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【資料圖】

當(dāng)代書法要求人們在學(xué)習(xí)書法時(shí)，要多學(xué)多融合，可以說，這個(gè)要求是非常高的。它要求人們不僅要對古人的碑帖學(xué)習(xí)臨習(xí)至少要達(dá)到兩種以上，并且在形成自己的作品時(shí)，還要把它們有效地融合在一起，只有這樣，評委才認(rèn)為你是學(xué)了多個(gè)古人的作品，但是，融合時(shí)又是一大難題，讓許多書法愛好者望而生畏，因?yàn)閷τ诓煌L(fēng)格的作品想要融合起來，如果沒有一定的悟性和創(chuàng)作能力，的確是很有難度的。

上面看到的這幅作品是一位作者入展于全國臨帖書法展作品，可以清晰地看出，這是出自東漢摩崖作品《楊淮表記》，如果對此碑熟悉的話，這幅臨帖展作品并沒有對原作進(jìn)行過很大的“改造”，從某種意義上來說，他是把原作“照搬”過來，而下面的也是他的創(chuàng)作作品，這是臨帖展所要求的，即要有一副實(shí)臨作品，還要有一副創(chuàng)作作品一起投稿。

就創(chuàng)作作品來說，作者也是沒有經(jīng)過多大的“改造”，可以說是完全照著《楊淮表記》的風(fēng)格進(jìn)行了一番創(chuàng)作，如果打眼一看，還以為是臨摹作品。但這幅創(chuàng)作作品，包括他的臨摹作品為什么沒有融合其它風(fēng)格而能進(jìn)入到全國書法臨帖展？有的人說，這可能是運(yùn)氣好，也有人說，這個(gè)字形很丑，評委就好這一口，入展也是自然的事情了。

那么，究竟是什么原因讓這幅作品入展呢？我想可能有這么幾個(gè)原因：

第一，作者在《楊淮表記》上下足了功夫。我們知道，《楊淮表記》是東漢時(shí)期的摩崖作品，他的風(fēng)格是凝重中有飄逸感，奔放中不失法度，樸拙中見靈秀，有天然古樸之趣，結(jié)體寬博疏朗，氣格宏大，氣象高古。即使這樣一件作品，很多人對此卻是望而生畏的。為什么？因?yàn)樗淖中闻c筆法太過難學(xué)，一方面是大多數(shù)人不喜歡這樣的字形，另一方面其字跡不清晰，筆法難以撲捉。但這位作者恰恰是在這個(gè)碑帖上下足了功夫，營造了一定的書寫功力。

第二，較好地把握了《楊淮表記》的風(fēng)格。此碑有天然古樸之趣，也有飄逸奔放之風(fēng)，但很多人在這里停留的時(shí)間并不很長，有些人甚至就一眼帶過。之所以沒有能吸引住人，主要原因還是人們對它的認(rèn)知，尤其是對其風(fēng)格的認(rèn)知還不到位，總是從表面上看字形是否美觀，而忽略了它的內(nèi)在及風(fēng)格。這位作者從深層面上理解了《楊淮表記》內(nèi)在氣質(zhì)，從而在學(xué)習(xí)中能很好地吃準(zhǔn)、吃透它的主要風(fēng)格，這是贏得評委認(rèn)可的關(guān)鍵原因之所在。

第三，精準(zhǔn)臨摹，大膽用筆。不論是字形還是點(diǎn)畫，這幅入展作品對此都做到了精準(zhǔn)臨摹，并且在用筆上是大膽行筆，這是值得提倡的另一個(gè)方法。盡管原作的拓本字跡很是模糊，即使有些人對此作了清晰處理，但從整個(gè)作品中的點(diǎn)畫來說，它是刻在石頭上的作品，其點(diǎn)畫都是有一致性的精細(xì)，而這位作者在臨摹中，好像是“翻刻工”一樣，又好像是創(chuàng)作者一樣，對其點(diǎn)畫按照書法藝術(shù)性的要求，進(jìn)行了一些細(xì)微變化，如某個(gè)字筆畫粗一些，某個(gè)字的筆畫又細(xì)了，較好地遵循了藝術(shù)性的要求，讓作品富于變化，這是又一高明之處。

臨帖展不要求人們過度地去創(chuàng)作，而是考察學(xué)習(xí)者對原作學(xué)習(xí)的程度，如果過度地放開創(chuàng)作，那評委一定認(rèn)為對原作學(xué)習(xí)不扎實(shí)、不到位，肯定是不會(huì)被選中的。從上面這位作者的臨摹、創(chuàng)作作品來看，學(xué)習(xí)古人，不僅要吃準(zhǔn)其字形，還要在筆法、風(fēng)格、氣象等方面進(jìn)行融會(huì)貫通，也就是要把古人的全部“拿過來”，變成自己就是古人的樣子，如此一來，才是臨摹的最高要求。

標(biāo)簽： 他專攻只有173個(gè)字的字帖 一投稿便入選全國書法臨帖展