書法大賽是檢驗(yàn)一個(gè)時(shí)期書法水平的一個(gè)重要方法,只有在書法大賽上,通過對(duì)一些優(yōu)秀作品的考量,才可以看出人們對(duì)書法學(xué)習(xí)的主要成果,也可以判斷出大家對(duì)書法的認(rèn)知和實(shí)踐過程,同時(shí),通過書法大賽優(yōu)秀作品的勝出,還可以引領(lǐng)書法學(xué)習(xí)的風(fēng)向,換句話說,書法大賽上的獲獎(jiǎng)作品,將會(huì)是今后人們學(xué)習(xí)書法的一個(gè)導(dǎo)向。
(資料圖片)
上面的這幅草書作品,是某屆全國青年書法展上的一幅優(yōu)秀獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品,應(yīng)
當(dāng)屬于一等獎(jiǎng)。這是一幅大字作品,并不是草書的小字作品,所用的宣紙也是經(jīng)過了處理的,不是用的白宣,處理后的宣紙也是符合書法大賽所規(guī)定要求的,即不拼接、不過度染色等,從尺寸大小到其它要求,沒有超過書法大賽的規(guī)定范圍,可見這位作者在這方面是嚴(yán)格把握有關(guān)規(guī)范的。
有些人看了這幅獲獎(jiǎng)作品后,可能第一感覺就是寫得很粗糙,沒有現(xiàn)在書法大賽那樣,寫得很細(xì)膩、周到。因此,它的獲獎(jiǎng),讓一些書法愛好者覺得,這樣的字能獲獎(jiǎng),肯定是有某種原因的,要么就是有熟人,要么就是運(yùn)氣好。還有的人會(huì)說,這樣的字能獲獎(jiǎng),誰都可以投稿入展了,其書法缺乏功力,沒有技術(shù)水平支撐,完全是評(píng)委的瞎評(píng)。
當(dāng)然,還有一些人覺得,在以前,這樣的書法作品能獲獎(jiǎng),這可是非常超前的一種創(chuàng)作實(shí)踐,因?yàn)槿思业淖髌分?,至少包含了筆墨、章法及形式塊面的處理方法,這是一種大膽的嘗試,也是為以后書法創(chuàng)作的方向起到了帶頭作用。我們現(xiàn)在書法展覽上的許多創(chuàng)作作品,不都是在這樣的基礎(chǔ)上逐漸而來的嗎?所以,這幅作品應(yīng)當(dāng)在那個(gè)時(shí)候獲獎(jiǎng)。
那么,這幅作品在當(dāng)時(shí)有哪些優(yōu)勢?先看看評(píng)委是怎么說的。
這位作者在草書作品的創(chuàng)作中,運(yùn)用了書法各個(gè)元素的基本方法,以筆墨和形式的高度統(tǒng)一,在時(shí)間、空間的處理上很是協(xié)調(diào),運(yùn)用墨色變化,實(shí)現(xiàn)了快慢、輕重、塊面的有效結(jié)合,使得作品在形式感上處理得當(dāng),表現(xiàn)了書法的藝術(shù)性和哲理性。
評(píng)委所說的筆墨,可以分開來說,筆,就是指筆法和筆力,這是一個(gè)人書法最為基礎(chǔ)的基本功,如果沒有學(xué)古能力,筆法和筆力就無法得到有效表現(xiàn),因此來說,這幅作品也是從學(xué)古而來的,是有筆法和筆力的。
墨,就是指墨法和用墨能力。古人對(duì)墨的運(yùn)用也是有所講究的,“墨分五色”,在古人那里不是太明顯,但當(dāng)代書法家在創(chuàng)作作品時(shí),甚至把墨色的變化發(fā)揮到了極致,讓濃的更濃,枯的更枯,其目的就是為了表現(xiàn)作品空間感。這幅作品中作者好像只蘸了5次墨,把一幅幾十個(gè)字的作品創(chuàng)作完成了,同時(shí)也把作品的空間感和意境美全部表現(xiàn)了出來。
第一次蘸墨,寫了4個(gè)字,第二次寫了4個(gè)字,第三次蘸墨一口氣寫了11個(gè)字,到這次的最后三個(gè)字,運(yùn)用連帶書寫的方法,打破了前面字的停頓的緊收,讓草書節(jié)奏發(fā)生了一次最痛快的表現(xiàn),第四次蘸墨,寫了10個(gè)字,而第五次蘸墨只寫了3個(gè)字。但是,如果把這五次蘸墨進(jìn)行一些對(duì)比分析的話,它們的節(jié)奏不同,快慢不同,氣息不同,空間分割不同,所有這些不同,共同組成了書法的藝術(shù)性
縱觀這幅作品的墨法變化,我們可以梳理出這樣一個(gè)創(chuàng)作思路:由慢到快,由重到輕,由立到行,由行到跑,由聚到散,最后,再把這些關(guān)系收聚在一起,最后一筆墨寫了三個(gè)字,就是對(duì)這幅作品節(jié)奏的收尾,就像是打太極拳一樣,開始慢,中間變,最后收。所以,不管怎么變,這樣的大節(jié)奏是不會(huì)變化的,書法創(chuàng)作也是一樣,通過各種各樣的不斷變化,其目的就是要實(shí)現(xiàn)藝術(shù)性的表現(xiàn)。
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