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開頭部分用類似于音樂劇的風(fēng)格呈現(xiàn)，作畫偏美式，給人典型的好萊塢追夢的感覺。隨后影片中出現(xiàn)了很多很有趣的轉(zhuǎn)場鏡頭，例如四分鐘左右就出現(xiàn)了利用汽車雨刮器的轉(zhuǎn)成，以及這里通過公交通過的轉(zhuǎn)場，用最少的鏡頭講明了整個(gè)事件（只是個(gè)人覺得很簡潔，這個(gè)鏡頭本質(zhì)上沒有很大的重要性）。不知道這里是不是有意識地，個(gè)人感覺前期提到了不少對于電影評論和電影拍攝的相關(guān)內(nèi)容。對于導(dǎo)演而言，畫面感和組織畫面的能力決定了電影剪輯的好壞。聽說最近又試圖用AI來做鏡頭選擇的一些項(xiàng)目，不清楚電影拍攝的鏡頭和單純攝影的鏡頭選擇有什么關(guān)系和異同。

(資料圖片僅供參考)

在十一分鐘，吉恩剪輯《海洋》電影的預(yù)告片的時(shí)候，用了類似于古典音樂的背景音樂，而且有一種很激烈的沖突感在里面，有一點(diǎn)《命運(yùn)》的感覺。在這里用的是古典純音樂大概是因?yàn)闀r(shí)長較短，與后面使用偏現(xiàn)代的日本流行音樂相比略顯含蓄。

電影中對于剪輯工作的想象很有趣，有點(diǎn)類似于《中二病也要談戀愛》。但是能把一種具體的剪輯工作給予這樣一種很有時(shí)空表現(xiàn)力想象，表現(xiàn)出的是對剪輯這個(gè)工作本身的熱愛，以及剪輯特有的拼接時(shí)空的感覺。但是個(gè)人感覺吉恩做的宣傳片效果其實(shí)沒那么好（作為觀眾沒對《海洋》產(chǎn)生很多興趣），可能可以做的更還一點(diǎn)？（不知道）。

影片中龐波小姐對于電影時(shí)長的評論頗為有趣。吉恩對于超長電影的態(tài)度是“能多一些時(shí)間享受電影”，而龐波小姐的見解顯得更具有現(xiàn)代性。電影是為大多數(shù)觀眾服務(wù)的，因此應(yīng)該在最短的時(shí)間內(nèi)有限的表達(dá)出觀點(diǎn)。其實(shí)九十分鐘對于敘述完一個(gè)故事是很勉強(qiáng)的，借助故事明確的表達(dá)觀點(diǎn)更為緊湊。電影很大程度上只能表達(dá)一種表達(dá)觀點(diǎn)的方式，因此如果能夠控制一個(gè)緊湊的進(jìn)程對代觀眾可能有更能好的效果?！耙笥^眾集中兩個(gè)小時(shí)以上的注意力，作為現(xiàn)代的娛樂方式來說太糟糕了”（原文其應(yīng)該說的是太不溫柔了）。

20分鐘左右，龐波小姐問吉恩“ 你覺得哪里是最好的鏡頭”，回答是“莉莉回頭唱歌的瞬間”。這里應(yīng)該體現(xiàn)的是導(dǎo)演需要對鏡頭具有很深刻的理解，全局轉(zhuǎn)折點(diǎn)就在這里了。但是這和之后吉恩在獲獎感言上面說的可以形成有趣的對比。個(gè)人感覺龐波小姐更加在意的也是鏡頭，或者說，作為劇本編寫者，更注重一瞬間的靈感和為了體現(xiàn)靈感的故事建構(gòu)?！盀榱嗽佻F(xiàn)一瞬間的閃耀而寫了這個(gè)劇本”。如果能在演員身上找到一個(gè)點(diǎn)，創(chuàng)造一整個(gè)故事來表現(xiàn)，感覺是一件很浪漫的事情。

這部電影里面的轉(zhuǎn)場設(shè)計(jì)確實(shí)好玩，比如上面為了體現(xiàn)時(shí)間流逝的轉(zhuǎn)場以及之后簡約快速的，毫不拖泥帶水的轉(zhuǎn)場讓我以為是出自今敏的手筆。雖然這個(gè)故事不是逸轉(zhuǎn)換作為賣點(diǎn)（不像《千年女優(yōu)》）但是優(yōu)秀的轉(zhuǎn)場確實(shí)很好的幫助了劇情的快速推進(jìn)。（確實(shí)讓人覺得今敏來幫CLAP了，，學(xué)的太好了）。

在開頭部分用的倒敘手法頗為有趣?；蛘哒f，這種從任務(wù)角度入手?jǐn)⑹掠悬c(diǎn)像司馬遷。雖然這種方法在人物多的時(shí)候會導(dǎo)致劇情混亂，前后邏輯極為麻煩，但是通過龐波小姐穿連娜塔莉和吉恩兩個(gè)人的故事線，在合適的地方加以交匯是非常合適的。同時(shí)，在表現(xiàn)娜塔莉個(gè)人成長過程（雖然感覺時(shí)間過短不是很現(xiàn)實(shí)）中，運(yùn)用的音樂很有趣。這種快節(jié)奏的，節(jié)拍行極強(qiáng)的音樂可以讓提高觀眾注意力的同時(shí)提高時(shí)間敏感性，讓觀眾認(rèn)為娜塔莉訓(xùn)練了很久，而在電影里不必花費(fèi)很多時(shí)間表現(xiàn)。

在電影中吉恩監(jiān)督拍電影的時(shí)候，使用的配樂也很有意思。用一種很現(xiàn)代的音樂在阿爾卑斯山拍攝電影。音樂剛開始的氣氛是活躍的，但是隨著電影拍攝的進(jìn)行，音樂的情緒居然可以發(fā)生明顯的變化，并且用節(jié)奏很好的與畫面對應(yīng)，每一個(gè)很有沖擊感的畫面都可以卡上重音。同時(shí)，當(dāng)我們看到很有表現(xiàn)力的畫面，都會通過吉恩或被沖擊或觸電來變現(xiàn)，并加上吉恩的解說（讓像我一樣水平差的緊的觀眾得到很明顯的提示并且學(xué)會怎么欣賞畫面）。這在作品中是很巧妙的，相當(dāng)于把鑒賞電影的權(quán)力部分從觀眾手里拿回，在自己教觀眾欣賞方法之后讓觀眾看自己的電影，相當(dāng)于自己規(guī)定了鑒賞標(biāo)準(zhǔn)，確實(shí)高明。

劇情中因?yàn)樘鞖庠颍髟谙掠晏旒优牧艘恍┰倦娪爸袥]有的劇情。雨天的劇情一方面體現(xiàn)的是監(jiān)督自己的成長，然后也體現(xiàn)了全體制作人員一起出點(diǎn)子制定了新的劇本。這里用的配樂是管弦樂，傳統(tǒng)而很歡快。雖然是下雨天較為陰暗的背景，卻是拍攝部分的高潮。電影到這里甚至可以準(zhǔn)備結(jié)束了，因?yàn)閺臄⑹陆嵌纫呀?jīng)有一個(gè)高潮了。延續(xù)這個(gè)高潮，很快就把這個(gè)拍攝部分做完了。在這里出現(xiàn)了傳說中“最好的鏡頭” 。拍攝過程中龐波小姐也是對這個(gè)鏡頭最為高興，并且預(yù)言一定能拿“Nyacademy Award”。

殺青之后（拍攝部分結(jié)束），全片還有四十分鐘（我甚至覺得全片可以結(jié)束了）。后面全是吉恩一個(gè)人做剪輯（雖然在現(xiàn)實(shí)中應(yīng)該不是很現(xiàn)實(shí)），吉恩在殺青宴會上快要死掉的眼神和快要死掉的我如出一轍。。在剪輯工作中也可以很好的穿插吉恩對于“好的鏡頭，好的電影”的理解，基本上又是自己頂自己的標(biāo)準(zhǔn)了。對于鏡頭的講解，和對于觀眾心理的了解令人頗為感興趣。

當(dāng)吉恩陷入瓶頸，找龐波小姐的爺爺?shù)臅r(shí)候，有兩個(gè)有趣的點(diǎn)。爺爺表達(dá)了兩點(diǎn)：1.電影通過剪輯可以表現(xiàn)截然不同的故事 2.人們喜歡電影是因?yàn)樵谄渲锌吹搅俗约骸Ｔ谶@個(gè)點(diǎn)上，CLAP肯定希望電影和電影中拍的電影表現(xiàn)同一個(gè)東西然后一起突出中心。在這個(gè)點(diǎn)上也必然成立，因?yàn)楸O(jiān)督要通過自己的影片尋找自我。在這里，吉恩認(rèn)為場景不夠并提出了追加拍攝（然后硬是靠著半小時(shí)再燃了一次）。吉恩最有堅(jiān)持要求追加拍攝。但是這里再畫中畫和電影之間的切換真的很妙，切換和表現(xiàn)確實(shí)是今敏的方法甚至水平（還是覺得不應(yīng)該對新的作品太嚴(yán)苛）。

當(dāng)亞蘭開始融資會議的時(shí)候，展示的宣傳片手法非常優(yōu)秀。尤其是用膠片對著吉恩的時(shí)候，使用了膠片的元素，體現(xiàn)了“電影是為了讓觀眾在其中找到自己”的精神，也很好的配合了音樂的節(jié)奏和主題（作為叛逆者的我們）。EMA的聲線相比于吧后來的花譜是較為沉穩(wěn)的，在這里作為亞蘭試圖說服眾人，以及眾人對于夢想的認(rèn)可，確實(shí)應(yīng)該使用更加穩(wěn)重的聲線。更加命懸一線的花譜的聲線應(yīng)該用在吉恩的個(gè)人作業(yè)上面。這里直接點(diǎn)名了，這部電影其實(shí)是吉恩給以前的自己的，也就是說整部電影不鼓吹愛情或者成功學(xué)。“為了夢想，我舍棄的東西還不夠”。

但是這部電影真是強(qiáng)行支撐，到了最后十五分鐘還要燃一把（不然沒有花譜出場我會傷心捏）。這里其實(shí)我不是很明白為什么要娜塔莉陪著吉恩。我認(rèn)為愛情要素在這部動畫里面不是那么必要，如果是我的話我想刪掉。（但也有可能是因?yàn)閯∏楸緛硐脒@樣設(shè)定，然后后期設(shè)定刪掉了這部分內(nèi)容）。

當(dāng)花譜的音樂奏響，全片就開始加速。雖然舍棄一切作為全片的主題我個(gè)人也認(rèn)為不是最理想的，但是是可以的。這里花譜的音樂特有的不顧一切，一生懸命，用生命歌唱的特點(diǎn)，吉恩舍棄一切的想法，以及剪輯工作特有的舍棄素材的幾個(gè)點(diǎn)全部同合在了一起，使得這一段特效極具表現(xiàn)力。（還有我真的覺得這里的畫風(fēng)好今石洋之，他的畫風(fēng)也有這種舍棄一切，進(jìn)入夢與瘋狂的感覺）。在這里拉鏡的廣泛使用以及距離的變換確實(shí)把剪輯這種靜態(tài)工作做的很具有戰(zhàn)斗感。特別是花譜唱到“倘若那道光真的存在”的時(shí)候，有一種“此時(shí)無聲勝有聲”之后“銀瓶乍列水漿迸”之感，和男主的臺詞，行為一起把“浮生一世，萬般皆舍”表現(xiàn)到了一個(gè)極致。

到了最后，龐波小姐說出“你已經(jīng)是一個(gè)監(jiān)督”，感覺是有一種寂寞感的，個(gè)人非常喜歡。在這里其實(shí)可以做一點(diǎn)文章，因?yàn)檫@可能意味著吉恩的助手生涯可能要結(jié)束了，但是可能被刪掉了。。電影拍攝完成時(shí)，吉恩領(lǐng)獎時(shí)，他對這部電影最滿意的地方在于，電影的時(shí)長是九十分鐘。這代表著，這部電影的立意應(yīng)該主要落在最后的剪輯，“萬般皆舍”上面。 制作電影的過程把吉恩理解的最重要從對于畫面的把控到了對于電影中心主旨的理解之上。這代表著吉恩對于電影的理解與龐波小姐有不同了，吉恩想要利用材料去告訴別人什么。這也就是吉恩一定要追加鏡頭的原因。

因此直接快進(jìn)到評價(jià)電影的主題。整部電影可以被看作是一個(gè)美國式的勵志雞湯，但是我更傾向于從不同的視角去看?？梢哉J(rèn)為這部電影在自己解釋自己，因此賦予自己很高的評價(jià)，另一方面，也是通過吉恩拍電影的過程讓觀眾加深對電影的理解。從一開始的鏡頭到后期剪輯工作，我更秦湘語從每一個(gè)部分中看到電影制作中蘊(yùn)含的一些東西。拍電影時(shí)對于觀眾心里的博弈，對于畫面和鏡頭的控制，以及如何取舍用材料講出一個(gè)故事。這些都可以認(rèn)為是分開的。確實(shí)，從CLAP制作的這部電影來看主題其實(shí)并不集中，但是與其說這是一部為了表現(xiàn)一個(gè)想法的電影，不如說是表達(dá)了一種看待問題的方式。比如龐波認(rèn)為的電影可以僅僅用來表現(xiàn)一個(gè)閃光點(diǎn)，吉恩看到的為了一個(gè)目標(biāo)要奮力奔跑，娜塔莉不論在什么時(shí)候都要笑著，都是很理想的人生態(tài)度。這部電影可能有一點(diǎn)問題就是在于它告訴觀眾要舍棄，可是自己卻沒有辦法舍棄一些東西，因?yàn)槊恳粋€(gè)話題都可以延伸下去成為這個(gè)電影的中心（例如娜塔莉和吉恩的感情線，亞蘭后來的表現(xiàn)以及和吉恩的友情，這三個(gè)人各自的事業(yè)線等等）。不過最后選擇的是孤注一擲全力以赴的主題，也勉強(qiáng)算跳出了傳統(tǒng)意義雞湯了。

在電影中現(xiàn)代音樂和古典音樂的對應(yīng)也頗為有趣。作為一個(gè)很時(shí)髦的動畫，在音樂的使用方面居然沒有偏向美式。與之對應(yīng)的是電影中吉恩拍攝的《大師》，也是以音樂為線的電影，使用的古典音樂其實(shí)已經(jīng)含有一些現(xiàn)代性了。感覺最后出現(xiàn)的詠嘆調(diào)雖然含蓄，但是座椅單人solo的唱法和花譜一根聲線長的聲嘶力竭有點(diǎn)相像。個(gè)人不懂詠嘆調(diào)所以不敢多說了。。

個(gè)人感覺龐波小姐的畫風(fēng)其實(shí)是和這部動畫有一點(diǎn)不同的。整部動畫風(fēng)格肯定沒有跳出正經(jīng)的業(yè)界，但是確實(shí)變得美式了一些，尤其是娜塔莉，龐波和吉恩。龐波小姐的畫法我個(gè)人認(rèn)為還是和別人有所不同的。電影中吉恩說她是“擁有一切才能 銀幕的天選之子”。我認(rèn)為這里可能龐波小姐可以代表電影本身了。就是，這樣一個(gè)人物可能更多代表的是一種意識，一種非真實(shí)存在的理想。因?yàn)樗龅膶?shí)在太超乎常人了，因?yàn)榕輪T的一個(gè)閃光點(diǎn)創(chuàng)作了一個(gè)劇本，對鏡頭的駕馭能力都被神化了。

龐波小姐的聲優(yōu)同時(shí)也是藤原千花和洛克希的聲優(yōu)。感覺這種活潑而不失靈感的聲音確實(shí)很合適。這一點(diǎn)也可以從她對電影本身的觀點(diǎn)上。個(gè)人的感覺是電影被她認(rèn)為是一種表達(dá)方式，是一種手段來表現(xiàn)什么東西。所以電影是一種很自由的題材，可以為了之表現(xiàn)一個(gè)點(diǎn)。她應(yīng)該沒有給《大師》進(jìn)行很多主題的設(shè)定，而只是樹立了兩個(gè)非常鮮明的形象和展開了引人入勝的劇情。吉恩監(jiān)督設(shè)定的主題可以說并不是很優(yōu)秀，很具有深度的。但是《大師》可能和這部電影一樣，不一定具有最優(yōu)秀的立意，但是有很鮮明的人物形象，和戲劇化的故事展開。龐波小姐對電影的理解是從一個(gè)藝術(shù)評價(jià)者居多，而非簡單的觀眾，因此我很贊同以她作為標(biāo)題，并且用她的價(jià)值觀來審視整部電影。

第一次看我滿心期待著下面這個(gè)鏡頭在電影里面出現(xiàn)，可惜沒想到旁邊的路人才是后期真正的輸出狂魔。

可能讓日本文化有趣的一點(diǎn)是用了很多中國中的古代說法。而這部電影頗為美國和現(xiàn)代。比如管飛機(jī)叫做飛行器，女演員叫做女優(yōu)，讓我有一種很有趣的感覺?？赡苊駠鴷r(shí)期這種時(shí)髦和古典貼的這么近過吧。

在處理吉恩懇求龐波能夠追加攝影的時(shí)候，這里應(yīng)該是嚴(yán)肅處理但是我從第一次看就想在這里搞笑。應(yīng)該讓吉恩求兩次龐波小姐然后立刻說對不起我錯(cuò)了，這時(shí)候龐波小姐說你怎么不堅(jiān)持啊，快點(diǎn)去追加拍攝吧！以上純屬個(gè)人愛好與影片無關(guān)。

片尾龐波小姐設(shè)計(jì)新電影鏡頭時(shí)候，當(dāng)著女演員米斯緹雅提出“伽馬射線導(dǎo)致的巨大化的食蟻獸舌頭突然開始舔女孩子”。興奮的科爾貝特監(jiān)督和龐波小姐不禁讓人懷疑這兩個(gè)人是不是有些器官的愛好。。。

在給一些東西取名字的時(shí)候，好萊塢變成了“Nyallywood”，奧斯卡學(xué)院獎變成了“Nyacademy Award”，甚至米斯緹雅最后句尾也加Nya，導(dǎo)演不是喵帕斯很難服眾。

這部電影本身也基本上是九十分鐘，掐頭去尾基本上九十一分鐘（要是能夠卡個(gè)點(diǎn)九十分鐘整就好玩了）。

幸福是創(chuàng)造的天敵。（亂世詩人幸）

夢想著拍電影的人就別用“通?！边@種無聊的話語了！（怎么這么涼宮春日）

女演員怎么能有一雙死魚眼?。。ㄟ@下不能當(dāng)女演員了捏）

（這個(gè)鏡頭是娜塔莉家里，米斯緹雅的海報(bào)比較細(xì)節(jié)，以及光線一瞬間有點(diǎn)今石洋之）

我來這里是為了實(shí)現(xiàn)夢想，為不是拋棄夢想！

歡迎來到夢與瘋狂的世界！

（這個(gè)表情好好玩?。?/p>

標(biāo)簽： 兩個(gè)人的故事 十一分鐘 千年女優(yōu) 電影評論