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天天熱頭條丨陳彥獲茅獎小說搬上舞臺,國家京劇院新創(chuàng)京劇《主角》首演

發(fā)稿時間:2023-07-02 17:00:23 來源: 北京日報

著名作家陳彥榮獲茅盾文學獎的小說《主角》近年來成為改編熱門。近日,國家京劇院又將其改編為新創(chuàng)現(xiàn)代京劇,在梅蘭芳大劇院首演。在這部由徐棻、徐新華編劇,張曼君導演,朱紹玉作曲,付佳、魏積軍等主演的京劇中,原著主人公憶秦娥的“西北秦腔女皇”身份變成了“京劇名角”。其充滿戲劇化的人生命運,不僅折射了整個時代的變遷,也突出了“沒有人不想當主角,沒有人一輩子當主角”的深刻主題。


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不同于傳統(tǒng)京劇舞臺上常見的一桌兩椅,也不同于很多現(xiàn)代新編戲的寫實舞美設計,京劇《主角》的舞臺上,最醒目的是一個懸掛著的可移動和旋轉(zhuǎn)的巨大舞臺框架,既象征著舞臺臺口,也是時間流逝和時代變遷的外化。在這簡約詩化、虛實結(jié)合的舞臺之上,展開了跨越四十年的時代變遷和人物命運變化。

一直置放在臺口的一架板鼓,既是胡三元的職業(yè)縮影,又是引領、伴隨、激勵憶秦娥成長的動力,貫穿始終的鼓聲以隱喻與象征寓意穩(wěn)住了時空的神韻,也推動著劇情發(fā)展,揭示了人物內(nèi)心豐富的情感。

全劇從原著宏大的敘事和眾多人物關(guān)系中,選擇了憶秦娥與胡三元為主結(jié)構(gòu)的人物關(guān)系,集中了11個用京劇不同行當流派展現(xiàn)的人物形象,兼顧劇種特色和戲劇沖突,同時凝練原著提供的人物性格張力。憶秦娥的青衣,胡三元的銅錘花臉,封瀟瀟的老生,楚嘉禾的花衫,胡彩香的老旦,單團長的“雜派老生”,“忠孝仁義”四位老藝人則分別由男旦、老生、小花臉、銅錘花臉四種行當組成……可謂生旦凈末丑,各有擔當。

著名作曲家朱紹玉為《主角》設計的唱腔不僅繼承了二黃、西皮的京劇固有板式,又有“守正創(chuàng)新”的創(chuàng)造性表現(xiàn),如重唱、疊唱、輪唱等,讓人物群像鮮活有致。劇中還用“戲中戲”結(jié)構(gòu)融入京劇經(jīng)典劇目的片段,楊排風、白娘子、楊貴妃、穆桂英、趙艷蓉等傳統(tǒng)經(jīng)典人物,外化為“戲魂”巧妙地融入憶秦娥的內(nèi)心視像,不僅強化人物的性格和命運,也突顯京劇藝術(shù)的魅力與特色。

劇中有一場戲,表現(xiàn)上世紀九十年代戲曲陷入低迷期,流行歌、迪斯科等多種藝術(shù)形式?jīng)_擊著市場。這段音樂和唱詞,將流行歌曲調(diào)和迪斯科節(jié)奏與京劇的聲腔板式融為一體,既反映了時代特色,又很有幽默色彩。而當憶秦娥看到唯一的親人舅舅離世的時刻,從不敢相信到悲痛欲絕,音樂也從輕聲吟唱,到如泉涌般宣泄而出,借鑒了秦腔的雙錘帶板、緊打散唱的形式,用梆子打出強烈的節(jié)奏,鼓楗子加花重擊,層層遞進,酣暢淋漓。旋律以京劇中的“哭頭”為基礎,又吸收了梆子腔的“苦音”,將憶秦娥悲痛的心情發(fā)揮到了極致。

主演憶秦娥的優(yōu)秀梅派傳人付佳,扮相俊美、唱做并重,嗓音婉轉(zhuǎn)動聽,演唱細膩感人;飾演舅舅胡三元的著名裘派花臉名家魏積軍,表演有情有義、演唱蕩氣回腸……他們精彩的演繹贏得現(xiàn)場觀眾一陣又一陣熱烈掌聲。尤其憶秦娥最后一段“娃娃調(diào)”,在人物最衰頹最悲涼時唱出,更見人物的倔強和痛徹心脾的吶喊。

樂隊演奏也極有亮點。最后兩場戲之間,臺上場燈變暗,燈光則打給了臺下樂池中的樂隊,笙簫笛及弦樂二胡、京胡、高胡還有琵琶彈撥等,都以精湛的演奏發(fā)揮出“以一當十”的能量,尤其是京胡名家周佑君的一大段酣暢淋漓的獨奏solo,更是將現(xiàn)場氣氛推向高潮。

不過作為一部新編戲曲作品,該劇在唱詞方面仍有打磨提升空間。有些段落過于話劇化處理,不夠突出戲曲藝術(shù)的優(yōu)勢;有些唱詞比較粗糙直白,和劇中經(jīng)典傳統(tǒng)戲的雋永韻味不太協(xié)調(diào);整部劇的藝術(shù)形式雖有很大創(chuàng)新,但在整體審美視覺上欠缺時代特色。相信通過不斷的精打細磨修改完善,該劇將在舞臺上煥發(fā)出更耀眼的光彩。

(原標題:京劇《主角》“秦腔女皇”如何變身“京劇名角”)

來源:北京晚報 作者 王潤

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