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(資料圖)

當代書壇對于傳統(tǒng)書法與丑書之爭，已經(jīng)不是一天兩天的事情了。傳統(tǒng)派認為，書法就是要像古人那樣，把字寫得很美、很傳統(tǒng)，這才是真正的書法。而對于創(chuàng)新派來說，他們認為書法就是一門藝術(shù)，并不是非得要把字寫得很美才是書法，并且這種在好看、美的條件下所寫的字，根本無法去反映書法的藝術(shù)性。可以說，這兩派之爭都是針鋒相對的，是尖銳的一對矛盾體。

基于上述觀點，在當今的高校培養(yǎng)出來的很多書法專業(yè)人才，他們的普遍觀點就是書法是一門藝術(shù)，這種藝術(shù)并不是隨便生發(fā)，而是要建立在古人的基礎(chǔ)之上，才能成為書法創(chuàng)新。并且他們還認為，所謂傳統(tǒng)派的書家，都是在學古中而泥古，不能從古人的技術(shù)中走出來，是一種嚴重的奴書。

中央美院書法博士蔡夢霞就是專門寫丑書的一位書法家，很多人認為，她是跟著導師王鏞以后才走上了這條“不歸路”，以至于把字越寫越丑。但也有人認為，蔡夢霞的書法水平很高，尤其是她在書法創(chuàng)作方面是一個天才，是現(xiàn)代書法藝術(shù)家中的杰出書法藝術(shù)家。

蔡夢霞生于1972年，江蘇人，1997年中國美院書法專業(yè)本科畢業(yè)；2005年中央美院國畫系碩士畢業(yè)，導師為王鏞教授；2008年中央美院研究生部博士畢業(yè)，導師為薛永年、王鏞教授?，F(xiàn)為中央美院中國畫學院老師。其書法作品參加全國四、五、七屆書法篆刻展，并多次舉辦個人書法展。

王鏞是蔡夢霞的書法導師，也是當代書法藝術(shù)的積極倡導者和領(lǐng)導者，他對書法的觀點主要集中在藝術(shù)性上，他認為，書法的藝術(shù)性并不是簡簡單單地寫個通知那樣，也就是說，書法藝術(shù)不是隨便一個人拿著毛筆寫出毛筆字就說是書法，這是極其錯誤的。有些人說書法藝術(shù)就是丑書，這個觀點也是錯誤的。但是，丑書則更能表現(xiàn)出書法的藝術(shù)性，那些把楷書寫得工工整整，想表現(xiàn)藝術(shù)性是沒有這個可能的。

明白了王鏞藝術(shù)性觀點以后，再看蔡夢霞為什么要寫丑書，就容易理解了。王羲之曾說過這么一句話，書法要有“書意”。這里的書意可能就是指書法中的意趣、趣味吧。如果我們把字都寫得“狀如算子”的話，那這種書意從哪里來？為了表現(xiàn)書意，只有從“丑書”中來。所以蔡夢霞就在歷史上的“丑書”中尋找書法的書意和意趣了。

我們看到，蔡夢霞的丑書是來源于魏晉南北朝時期的民間書法的成分比較多一些，這與諸如曾翔等人的取法是基本一致的。但蔡夢霞不僅以這些為根基，還在筆墨上更為突出一些，她把書法中的“畫面感”、形式感表現(xiàn)得更為強烈。如墨色夸張、空間感的對比等，都是有過之而無不及，她認為，這是藝術(shù)性的需要，是漢字書寫藝術(shù)性的需要。

對于王鏞的書法藝術(shù)觀點和蔡夢霞的書法作品來說，其實還有很多書法愛好者并不買賬，認為他們這是對中國傳統(tǒng)書法的褻瀆，甚至是打著教授、博士的旗號并且拿著話語權(quán)使中國書法走向萬劫不復(fù)的死胡同中去。對于王鏞的書法觀點和蔡夢霞的書法作品，我可能還有話要說，歡迎在下方留言發(fā)表觀點。

標簽： 女博士為什么要寫丑書王鏞書法的藝術(shù)性你們沒看懂