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張大千

TOP1.《桃源圖》：張大千的桃源夢

(資料圖片僅供參考)

《桃源圖》

成交價 HKD 270,680,000（約2.25億人民幣）

香港蘇富比（拍賣時間2016-04-05）

《桃源圖》是張大千眾多潑墨與潑彩山水畫中較為成功的一件作品。畫中大面積的墨彩交漬、畫幅邊緣的山石與桃樹的精致描繪，形成強烈的視覺對比。畫面左下方的小船與山澗引導(dǎo)觀者從圖式中去找尋陶淵明筆下《桃花源記》的意境。然而，張大千并沒有急于描繪“桃花源”的具體景致，畫中主要部位大面積的變幻墨彩，讓“桃花源”繼續(xù)保留著那份千古的迷人魅力。這正是繪畫藝術(shù)的魅力體現(xiàn)與神韻所在。

TOP2.《嘉耦圖》：鴛鴦戲水，佳偶天成

《嘉耦圖》

184.5×95cm

成交價 RMB 159,917,220

香港蘇富比（拍賣時間2011-05-31）

該作品出自著名的“梅云堂”，以荷花入畫，寓意佳偶天成?！耙院苫ㄈ氘嫞⒁饧雅继斐伞?。畫中精工細致的描金朱荷，在墨綠漬染的田田茂葉的襯托下，富麗堂皇而無匠俗之氣，濃蔭中的雙棲鴛鴦色彩斑斕、悠然自得。

全畫氣度宏大、層次井然，是張大千潑彩潑墨畫法的代表作。從張大千的藝術(shù)發(fā)展歷程看，當時他正在經(jīng)歷由早期細筆臨摹各派大師向后期自創(chuàng)的潑彩潑墨風格轉(zhuǎn)變的轉(zhuǎn)型期，作品不僅具有較高的藝術(shù)價值，也具有很高的學術(shù)價值。

《嘉耦圖》在張大千的荷花題材中，屬于非常大型的作品。它的特別之處，在于其水線清楚，以朱砂勾金，細致描繪荷花形態(tài)，并以荷花葉下的鴛鴦寓為“梅云堂”主人高氏夫婦。

（注：“梅云堂”是迄今最完整、質(zhì)素最高的私人珍藏張大千畫作，由與張大千結(jié)識逾40年的高嶺梅、詹云白夫婦搜集而來，部分更為張大千饋贈二人的作品，別具意義。可以說正因為有了梅云堂，才有張大千具有特殊意義的作品存世，沒有張大千，也就不能成就梅云堂的收藏。）

TOP3.《愛痕湖》：記錄張大千過往情事

《愛痕湖》（1968年作）

76.2×264.2cm

成交價 RMB 100,800,000

中國嘉德 （拍賣時間2010-05-17）

《愛痕湖》是張大千1968年所作巨幅絹本潑彩，畫面前景為青翠的山巒，后景則為掩映其間的一泓湖水；湖的后岸為淡墨、淡彩勾勒的屋舍，總體上畫面給人一種色彩斑斕、大氣宏偉的感受，是張大千化用西方抽象派藝術(shù)與中國傳統(tǒng)文人藝術(shù)的水乳交融之作。

《愛痕湖》高清細節(jié)圖之山頂煙云

說道這幅畫，其實它的背后還有這么一個故事，1965年秋，張大千與友人張目寒等游瑞士，奧地利諸國，在奧地利著名的風景勝地亞琛湖畔，有數(shù)日之逗留。關(guān)于此行的細節(jié)，張大千在翌年創(chuàng)作的另一本《愛痕湖》落款中，曾這樣寫道：“年前與藝奴漫游歐洲，從瑞士入奧國，宿愛痕湖二日，曾做此詩以戲之?！?/p>

《愛痕湖》高清細節(jié)圖之山頂屋舍

在《愛痕湖》的題款里面我們看到：“湖水悠悠漾愛痕，岸花搖影狎波翻。只客天女來修供，不遣阿難著體溫?！痹妼懙檬庆届欢鴤?cè)艷，盡管我們無從考證這個藝奴究竟意指何人，但是可以想象張大千經(jīng)歷于亞琛湖畔的，不僅有悅目的美景，也一定有動心的情事。他將“亞琛湖”譯為“愛痕湖”，或取“留情之地”的意思，也透露了這位畫師的多情心事……

張大千一生的風流源于藝術(shù)的愛美之心。他一生與七位女性有過動人的愛或被愛的糾葛：

最落寞的未婚妻，謝舜華，與張大千兩小無猜，青梅竹馬，奈何天不眷顧，倆人還未正式成親，這樣一個識大體，善解人意的美女子二十出頭還未過門就香消玉殞。

最敢愛的康妹，后出家，法號素月。她從土匪窩出來，敢愛敢恨，主動追求張大千，在懸崖主動獻身的果敢與決絕，遭拒后果斷出家的決絕，同樣是一位癡心女子。

最寂寞的瓊英，張大千的原配正妻，她一生處處忍讓，委曲求全，遇事都為張大千考慮，常常還會勸慰二房表妹玉珠的沖動與莽撞，無子無女，總是落得寂寥不已，落寞哀傷。

最直爽的玉珠，為張大千二房妻子，和瓊英同時過的門，為張大千育有一女一子，在張大千幾次有新的愛戀對象后，她潑辣吃醋，說話犀利，得理不饒人，追求自我，后與張大千離婚，找到自己的真愛，敢愛敢恨。

最癡情的李秋君，為張大千終身未嫁，也是張大千心目中永遠的紅顏知己。

最年輕的春紅，這位年僅15歲的朝鮮藝妓，美麗可愛，深的張大千喜愛，在朝鮮采風期間，也多虧這位可愛女子的照顧。終究是兩個世界人，小女孩也找到心儀的歸宿。

最能干的楊竹筠，張大千的三房太太，她本是漂亮有個性，受人欣賞的唱大鼓的女人，手更是美得無法形容，一下吸引了張大千，請她做手模，多番追求均失利，北平的淪陷成就了他們的愛情。她也最能獨擋一面，是張大千的四房太太里最能干的一位。

最小的徐永娟，這位和張大千女兒同歲的太太，陪伴了他后半生，周游列國，宣揚中國藝術(shù)的歲月，直至他離開人世。

《愛痕湖》高清細節(jié)圖之山頂屋舍

這幅作品比較巧妙地結(jié)合了傳統(tǒng)水墨畫用筆的輕重緩急，也加入了西方繪畫的筆觸感，色彩上還考慮到了自然光和環(huán)境色，通過畫面的效果可以看到山巒和湖泊明顯抽象化，山間屋舍卻是簡潔、優(yōu)雅，給人留下余味的空間。

《愛痕湖》高清細節(jié)圖之湖水

此畫營造了一種細膩的氛圍，山中的屋舍清晰可見，而周圍的湖水洶涌澎湃而來，形成一動一靜相結(jié)合的態(tài)勢。傳統(tǒng)的水墨畫既可以用純水墨來營造描繪對象的立體感，又可以用色彩和水墨相結(jié)合來描繪所作的物象。而色彩的描繪并不像西方繪畫那樣具有色彩上的科學分析，只是將物體原有的顏色繪入其中，加入水分，用筆也是輕重緩急，筆觸上長短不一。

《愛痕湖》高清細節(jié)圖之洶涌的湖水

《愛痕湖》高清細節(jié)圖之云水相間

《愛痕湖》高清細節(jié)圖之張大千題款

TOP4. 《夏日山居圖》：臨摹古畫之典范

臨王蒙《夏日山居圖》（1947年作）

181×69.5cm

成交價 RMB 80,500,000

上海工美 （拍賣時間2011-06-26）

張大千被被稱為“臨摹天下名畫最多的畫家”?！断娜丈骄訄D》原跡是王蒙的傳世真跡精品，而張大千的《夏日山居圖》，乃是他在丁亥（1947年）三月背臨而成。大千在樹身上以己意略施赭石，赭石乃大千臨王蒙畫時常用的方法，如其所臨的林泉清集圖，本來也是水墨畫，也在樹身加赭石，都有清新脫俗的效果。這也可以看出大千雖然“好古”，卻并非一味拘泥于古法。

張大千的這幅《夏日山居圖》，其山水布局基本忠于王蒙原作，采用了高遠和深遠相結(jié)合的縝密構(gòu)圖，保留了原作的恢弘氣勢和靜謐清寂、可居可游的氣氛，盡得王蒙山水畫的藝術(shù)精髓。全圖結(jié)構(gòu)繁復(fù)充盈，在稠密中仍透出靈動的氣韻。畫長松峻嶺，氣勢巍峨，山巔多礬頭，山腳松林雜樹蒼郁茂密。山腳林蔭間，房舍半露，隱者自樂。大千特地選用易于發(fā)墨的舊紙，下筆細致綿密，設(shè)色蒼潤沈郁，為大千用功極深的作品。

TOP5.《天女散花》：揭大千與朝鮮少女的秘情

《天女散花》（1935年作）

167×72cm

成交價 RMB 74,480,000

北京保利 （拍賣時間2010-12-03）

這幅《天女散花》描繪天衣飛揚的女仙，手持蓮瓣，“天女散花”的景象。所繪人物氣象安祥嫻靜，造型雍容華貴，線條的運用圓潤自如，轉(zhuǎn)折之處則頓挫有力且富于節(jié)奏感，整幅作品盡顯唐人氣度，正符大千自題“擬唐人壁畫筆法”之意。

相傳，這幅《天女散花》，畫中的天女系以和大千相識相戀的朝鮮少女池春紅的容貌為藍本所繪制，他在畫上的題詩中有“畫中非幻亦非真”之句，以示畫中人物并非虛幻，亦非真的天女。這位早在1927年就結(jié)識了的藝伎，因為在游金剛山期間朝夕相對，又喜愛書畫，所以頗得張大千欣賞，以致最后兩人竟私定終身。此后一直到1939年池春紅因反抗日寇非禮被殺，甚至到張大千逝世，池春紅的形象屢屢出現(xiàn)在張大千的筆下，或出以古代仕女，或出以仙佛人物，或出以摩登小姐。

TOP6.《仿巨然晴峰圖》：大千盛年山水巨作

《仿巨然晴峰圖》（1946年作）

168.5×85cm

成交價 RMB 72,800,000

上海天衡 （拍賣時間2010-06-30）

此圖是借元人《萬山積雪圖》的構(gòu)圖章法，融以巨然長披麻筆法，與劉道士《湖山清曉圖》水法并兼元人筆墨遺趣，“集其大成，自出機杼”，借古開新的極具代表性的大幅杰作。此畫雖說仿巨然，實質(zhì)卻是對一件元代佚名山水畫的“借尸還魂”。

TOP7.《紅拂女》再現(xiàn)盛唐精麗畫風?

《紅拂女》?甲申（1944年）作

125×75cm

成交價 RMB 71,300,000

中國嘉德 （拍賣時間2013-05-10）

張大千1944年創(chuàng)作的《紅拂女》是他工筆仕女的精絕之作，也是張大千稽古敦煌后力圖呈現(xiàn)盛唐精麗畫風的重要創(chuàng)作。該作主角為唐代“風塵三俠”之紅拂女，作品構(gòu)圖明快而簡潔，整個畫面只表現(xiàn)紅拂之姿。

《紅拂女》局部細節(jié)圖之服飾

畫中沒有交迭或穿插其它事物，單純地讓美感聚焦在女主角身上。這位主角用雙手撐開斗篷，抬起頭，上身微微傾斜，膝蓋稍稍提起，長裙曳地，翩然而來，直接攫獲觀眾的視線。所有的動作都優(yōu)雅大方，毫不忸怩作態(tài)。高高束起的紅色腰帶，藍、綠、白色相迭的系帶。

《紅拂女》局部細節(jié)圖之面部

她鳳眼圓睜，以堅定的目光迎向觀眾，神色從容自若，含蓄又不退縮，正如她在小說中迎向李靖和虬髯客，表現(xiàn)出優(yōu)雅、積極的態(tài)度。這正是張大千刻意為紅拂女設(shè)計的身段。

張大千《紅拂女》粉本

張大千通過正面出場和左右對稱的形式，暗示紅拂女爽朗、大器、果斷的性格；又讓傾斜的上身和彎曲的長裙連成修長的弧線，不但沖破對稱構(gòu)圖的呆板，也烘托出女性優(yōu)美的姿態(tài)。我們知道，大千是個京劇的戲迷，常自京劇表演中得到啟發(fā)。所以，紅拂女才有類似京劇花旦在舞臺上亮相的身段。

《紅拂女》局部細節(jié)圖之題字

TOP8.《荷堵野趣 四屏通景》：大千畫荷之臻品

《荷堵野趣 四屏通景》（1947年作）

154×78cm×4

成交價 RMB 63,763,920

香港佳士得 （拍賣時間2013-05-28）

《荷塘野趣》構(gòu)圖氣勢磅礴，荷葉參差呼應(yīng)，對比中見和諧；大塊面色墨的荷葉與織痩的荷梗穿插交叉，又以尖尖的小荷襯托，對照著盛開的大朵荷花，使畫面此起彼落，目不暇給。張大千更以清麗之筆揮出數(shù)根長蒲草，令畫面異常生動，整體上層次分明，極富節(jié)奏感。

《荷堵野趣 四屏通景》高清細節(jié)圖一

比之1945年作的《巨荷》，《荷塘野趣》構(gòu)圖上較為緊致，但保留著石濤畫荷之特點：先也淡墨作花瓣，繼而用重墨勾染瓣尖，令荷花極生動醒神。較之1959年畫的《風荷》，《荷塘野趣》在尺幅上與之相約，畫荷的手法沒有太大的變動；然而構(gòu)圖上《荷塘野趣》左邊稍見疏落，營造出較為寬闊的空間感，由此可見，1947年創(chuàng)作的《荷塘野趣》在研究張大千四屏通景荷花中有著起承轉(zhuǎn)合的功效。

《荷堵野趣 四屏通景》高清細節(jié)圖二

《荷堵野趣 四屏通景》高清細節(jié)圖三

《荷堵野趣 四屏通景》高清細節(jié)圖四

TOP9.《多子圖》：寓意多子多福

《多子圖》

137×66cm

成交價 RMB 62,423,460

香港蘇富比 （拍賣時間2011-05-31）

以兒童為主題的畫作，在收藏界被稱為嬰戲圖，榴開百子樂天年嬰戲圖是張大千的人物畫中較常見的題材之一?！抖嘧訄D》畫雖簡，然人物造型栩栩如生，圖寫庭中四孩兒攀石撫枝摘取石榴的景象。所繪線條勁挺而有彈性，設(shè)色艷麗而不失古雅。取百家之所長，精心的融入于自己的風格，令人賞心悅目。

《多子圖》細節(jié)圖

《多子圖》細節(jié)圖

《多子圖》細節(jié)圖

嬰戲圖始于北宋畫家蘇漢臣，在明清兩代成為廣受民間畫家歡迎的吉祥題材。以兒童為題材的藝術(shù)品不僅體現(xiàn)了自古至今對孩童的無限關(guān)愛與期望，也表達了人們對美好幸福生活的無限憧憬和祝愿。此幅《多子圖》即以簡筆畫成，衣褶以濃墨勾寫，用筆多方折；人物以淡墨細線勾勒面部，并在額頭、鼻骨即下頜處施以白粉，這顯然是受到明代畫家唐寅“三白法”的影響。

TOP10.《鳳簫圖》：大千仕女畫代表作

《鳳簫圖》（1955年作）

116×65cm

成交價 RMB 58,639,680

香港蘇富比 （拍賣時間2013-05-27）

重彩工筆畫《鳳簫圖》融入了敦煌的飛天元素，色彩艷麗卻又古樸，張大千用自己的理解重新闡述了秦穆公之女吹簫引鳳的故事。

四十年代，張大千帶領(lǐng)弟子到敦煌石窟，用了兩年六個月的時間，精心臨摹了大量的壁畫，這些臨摹作品汲取了六朝至隋唐人物畫的藝術(shù)精神和創(chuàng)作技法，此時張大千創(chuàng)作的仕女畫，風格主要吸收北齊壁畫的那種非常挺健的線描；造型上汲取盛唐侍女的雍容華貴，嬌媚高傲，健康秀美；設(shè)色受佛教造像及藻井圖案的影響，并參考了藏傳佛教施用礦物質(zhì)顏料的技藝。整個畫風有了非常大的轉(zhuǎn)變，而且逐漸定型，形成自己的風格。這一時期是張大千仕女畫創(chuàng)作的黃金時期，對于他最終形成自己工筆重彩的人物畫風格起到了決定性的作用。

標簽： 書畫聯(lián)盟丨鑒賞 張大千留下的那些神作