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耳朵

恭喜《瞬息全宇宙》，如愿以償?shù)孬@得了今年的奧斯卡大獎。

(相關(guān)資料圖)

仿佛聽到了大洋兩岸的華人（含中國人），齊聲歡呼（以及一些并不和諧的吐槽之聲）。

不管什么反應(yīng)，都可以理解。

這部電影跟我們國內(nèi)的人，有任何關(guān)系嗎？

嚴(yán)格地說，確實沒有太大的關(guān)系。

首先因為它壓根就不是拍給國內(nèi)的人看的，它明確地是一部拍給那些居住在美國，或者說身為美籍，但和美國主流社會缺乏身份認(rèn)同的亞裔（含華裔），尤其是移民二代，好比片中許瑋倫的女兒角色，這樣一群人的電影。

為什么強調(diào)區(qū)分這個，是因為我們不得不承認(rèn)，國內(nèi)的中國人，和美籍華裔（尤其是移民二代）已經(jīng)是從內(nèi)到外區(qū)別非常大的兩類人。大家在價值觀、關(guān)心的事情等方面，已經(jīng)徹徹底底有了很大的分叉——至少分叉的部分比重疊的部分更多更重要。

所以國內(nèi)的觀眾不論喜歡或者不喜歡《瞬息全宇宙》，最好還是能從它的目標(biāo)受眾群的角度去理解這部電影，而不能因為它的主角設(shè)定是華人移民家庭，我們就自動沾親帶故起來，過度關(guān)注片中哪些部分是所謂中國傳統(tǒng)，它又如何不夠深入挖掘東方情感……最終這些都是無用的噪音。

我們身邊也有很多人大肆嘲笑奧斯卡是因為所謂「政治正確」而無聊地追捧這部電影，這或許是因為雙方所處的位置已經(jīng)錯位太多，已經(jīng)完全無法理解彼此的立場。

但是呢，《瞬息全宇宙》雖和我們沒有太直接的關(guān)系，這不代表我們不應(yīng)該關(guān)注它。因為我們需要關(guān)注人類更普遍意義上的命運。

說回這部電影本身，它有著瘋狂的創(chuàng)意，但的確整體呈現(xiàn)品質(zhì)略顯粗糙，它引發(fā)的討論也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了它實際的品質(zhì)。

包括片中幾位主演，從楊紫瓊、關(guān)繼威、杰米·李·柯蒂斯到吳漢章，在觀看他們表演的時候，已經(jīng)不僅是電影內(nèi)的表演，我們很難不去聯(lián)系到戲外他們的人生故事。

他們每個人的故事都是奧斯卡最喜歡的那一路，默默隱忍多年，始終堅持表演理想，最后厚積薄發(fā)，令好萊塢和功成名就的同行艷羨不已。

《瞬息全宇宙》這個故事的立足點，我們非常熟悉，東方式家庭關(guān)系的博弈。

而它的表達(dá)方式卻是讓我們陌生的，因為以東方家庭關(guān)系聞名的電影常常是「靜」的，像小津安二郎，或是李安的「父親三部曲」，甚至是《面子》。

而這部電影卻是極端天馬行空的「動」。我們似乎沒有思考過，靜置且不能真正彼此抗衡的東方家庭關(guān)系，暗藏的另一面就是永恒的戰(zhàn)斗。僅從這個設(shè)定來說，本片已經(jīng)和傳統(tǒng)東方家庭電影，叉開十萬八千里了。

就像前不久上野千鶴子諸多對話中提到的一點，母女關(guān)系是對決的，她很遺憾沒有在母親身體還好的時候跟她對決過。在東方的家庭中，這種對決似乎只能「畢其功于一役」，隱忍到最終爆發(fā)。但《瞬息全宇宙》從頭到尾，以多姿多彩的方式，呈現(xiàn)了這種對決。

除了夸張與外化的東方母女對決，它還有非常西方的一點，西方人最恐懼的一件事，也就是「天外魔花」。本片所謂的多重宇宙穿梭，很像是《天外魔花》的一種變體，只是占據(jù)熟悉的軀殼的不再是外星人，而是另一個宇宙的另一個自己。

我不由得聯(lián)系到前幾年另一部在歐美市場票房與口碑俱佳的影片，《摘金奇緣》。

這部電影所定義的東方家庭、價值觀，并不是以中國為背景，而是新加坡。它展現(xiàn)了一個現(xiàn)代性的東方世界，新加坡雖然是彈丸之地，但從歷史層面上來看，它可以跟美國對應(yīng)，一個曾經(jīng)是殖民地的移民國家，在文化交匯融合與自身發(fā)展的過程中，逐漸彰顯出超越鄰國的經(jīng)濟實力。

《摘金奇緣》（2018）

《摘金奇緣》里所呈現(xiàn)的泛東方，已經(jīng)完全顛覆了過去好萊塢電影所描繪的東方世界，尤其男主角的old money家庭對弈上典型的美式移民二代。

好萊塢對「東方」認(rèn)知的變化，最終帶來了《寄生蟲》的橫掃奧斯卡，也包括后續(xù)《游牧人生》的橫掃奧斯卡，《米納里》的多個提名，包括史蒂文·元的首次亞裔奧斯卡最佳男主角提名，尹汝貞的最佳女配角獲獎。

同時，也帶來了難看的《花木蘭》，去掉了獵奇性后，他們的銀幕奇觀突然缺失了邏輯支撐，變得混亂又格外淺薄。

認(rèn)知變化的背后邏輯，是一種姿態(tài)的調(diào)整，不再高高在上，去挖掘所謂的神秘性。這也是隨著整個世界命運如共同體一般越發(fā)緊密，必然帶來的一種視角調(diào)整，也就是尋求更全面的多元化。

所謂的多元，是一種瓦解，把過去好萊塢固若金湯的敘事成規(guī)拆解開，用不同的文化、理念重構(gòu)這種敘事。

但是每一部片子也只能選擇多元中的一元，所以在開頭的時候，影片最終成色會有一種好像驚喜點很多，實際上薄弱的感覺。它們是剛發(fā)芽的種子，還未生長成林，《瞬息全宇宙》在其中可以說是剛剛長出一點枝椏，長得稍微快一點，所以趕上了奧斯卡。

在過去幾年，唐納德·特朗普的當(dāng)選給了好萊塢人一記重?fù)?，讓他們不得不重新思考這個世界的模樣，以及在瘋狂的顛簸中緊握「政治正確」。

但真正的瘋狂，往往發(fā)生在「瘋狂」結(jié)束之后，人們想要迅速把脫韁的生活拉回正軌，反而造就了更多新的問題。

老生常談的一點，奧斯卡不是一個嘉獎藝術(shù)的獎項，而是尋找時代的標(biāo)簽。

《瞬息全宇宙》又如何代表了我們眼下的時代？可能我們雖然處在同一個地球，但是世界各個區(qū)域彼此的撕裂，已經(jīng)形成了多元宇宙。多元宇宙跳躍，恰好符合了這種新的混亂。

同時，也不能忽略短視頻時代的到來。新的一代觀眾已經(jīng)接受與熟悉短視頻的敘事節(jié)奏，《瞬息全宇宙》在不同宇宙之間的快速剪輯，以及對一整個全新宇宙僅僅冰山一角的展露，恰好符合了這種觀看模式。

具有95年歷史的奧斯卡，有一個眾所周知的頒獎取向——保守。

今年最具奧斯卡保守取向的影片就是《造夢之家》，又一部大導(dǎo)演的「童年往事」。費里尼打開這個潘多拉魔盒，加上《羅馬》的橫掃奧斯卡，讓更多人投入到這類創(chuàng)作中。

斯皮爾伯格在這個節(jié)點拍出《造夢之家》也不全然是為了追憶過去，也跟美國現(xiàn)下的反猶主義風(fēng)潮有關(guān)。更不惜在結(jié)尾用知名右翼大導(dǎo)演約翰·福特點睛，電影是為了好看，而不是為了任何主義吶喊。

在過去的奧斯卡，《瞬息全宇宙》的同類，科幻也好、魔幻也好，幻想類的影片基本只能穩(wěn)拿一些技術(shù)類獎項。

《星球大戰(zhàn)》輸給了《安妮·霍爾》，《阿凡達(dá)》輸給了《拆彈部隊》，《2001太空漫游》的庫布里克輸給了《霧都孤兒》的卡羅爾·里德，最偉大的科幻片在最佳導(dǎo)演這個獎項上輸給了拍大型古典歌舞片的黑色電影導(dǎo)演。

《指環(huán)王3》和《水形奇緣》，是在今天之前唯二登頂最佳影片的幻想類電影。

《指環(huán)王3》有著前兩部的奧斯卡戰(zhàn)役鋪墊，加上本身豐厚的文學(xué)性，頂級的史詩韻味，也就是這部電影給出了奧斯卡無法拒絕的一切條件。

而《水形奇緣》是另一個值得研究的案例，某種意義上，它代表了奧斯卡「保守」取向開始發(fā)生轉(zhuǎn)變。

正好也是五年前的第90屆奧斯卡，九個最佳影片提名中，《三塊廣告牌》《華盛頓郵報》《敦刻爾克》，甚至是《至暗時刻》，都是非常典型的奧斯卡口味電影。它們旨在呼吁一種「MAGA」價值觀。雖然其中有兩部跟美國沒什么關(guān)系，代表著英國來教美國怎么做人了。

如果說《瞬息全宇宙》還有什么讓奧斯卡厭惡的元素，那就是它雜糅了豐富的喜劇類型片特征，并不是學(xué)院會喜歡的那種優(yōu)雅的喜劇。喜劇電影在奧斯卡的待遇更是糟糕透頂，不僅難以拿下大獎，喜劇演員如果想要努力沖奧，可能反而離金酸梅更近一點。

它的奧斯卡登頂，代表了一扇新的大門開啟，學(xué)院開始消除對于類型片和想象力的偏見——在這個基礎(chǔ)上，建立起屬于「后大流行時代」的新秩序——多元文化如何更加融合，以及模糊規(guī)則的邊界。

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