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9.1/10（劇場(chǎng)+ova）《文學(xué)少女》——一場(chǎng)七夕最浪漫，一場(chǎng)七夕最陰郁。頂格了的天，愧于望月。

(資料圖片僅供參考)

從上旬的時(shí)候，就想著，寫文學(xué)少女的評(píng)價(jià)吧。中旬的時(shí)候，想著，爆更幾篇，先寫文學(xué)少女的評(píng)價(jià)吧。前幾天，想著，七月八之前，多寫點(diǎn)東西吧。昨晚想著，明早就開始寫。

于下午，并未想寫文學(xué)少女評(píng)價(jià)的我寫起了這篇專欄。天氣很好，愧于望見，也無(wú)事去望，只能隔著薄簾。

說(shuō)起看文學(xué)少女的時(shí)候，心中就會(huì)涌出一些別樣的情感。大前年九月，骨折臥床，不能起身，夜晚，看不見外面天空，在床上觀看了這部電影。之后，又在那一年冬季，看了文學(xué)少女的ova。不知各位對(duì)此部動(dòng)畫的意象是何種看法，又對(duì)當(dāng)時(shí)處境是一種如何看法。在我看來(lái)，此部動(dòng)畫的意像感覺是泛著一層優(yōu)美陰郁。如果今夜月無(wú)云遮，氣溫又恰好偏冷，就是這種感覺了。

誠(chéng)然說(shuō)，文學(xué)少女的劇場(chǎng)版算不上優(yōu)秀，ova單獨(dú)去看也是有些散淡。這也是為何我著重的提了此部作品的意象，其整體故事和畫面帶來(lái)的感覺非常和諧統(tǒng)一順滑自然，這是此部動(dòng)畫劇情所沒有的。在兩個(gè)小時(shí)左右的篇幅中，作品的內(nèi)容做的非常緊湊，又沒有裁切跳過(guò)意識(shí)流似地處理銜接一些內(nèi)容，導(dǎo)致劇場(chǎng)版本身做的十分干澀，像是土撐裂了常年日曬的塑料桶一般。簡(jiǎn)約上來(lái)說(shuō)是不錯(cuò)的，但肯定還是需要多一些時(shí)間來(lái)沖淡，豐盈故事整體。如果沒有ova，劇場(chǎng)版如此的表現(xiàn)可能只有一個(gè)8.5+左右的分?jǐn)?shù)。

如上所說(shuō)，單獨(dú)看上去散淡的ova，起到了潤(rùn)滑故事整體的作用。時(shí)間久遠(yuǎn)，也是忘記了ova分別講述了什么，只記得一集是女主與男主的相遇，一集是青梅竹馬和男主的相遇，這兩個(gè)內(nèi)容正好是劇場(chǎng)版的主要內(nèi)容，結(jié)合上劇情，也像是在緊湊間分隔出了一個(gè)緩沖帶，讓故事本身更加完整，且如此一來(lái)，多出來(lái)的時(shí)間延續(xù)了劇場(chǎng)版整體風(fēng)格，不在緊湊也就在清冷憂傷之間加上了一個(gè)散淡，選擇劇場(chǎng)版-ova這么一個(gè)觀看路徑，長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)的內(nèi)容帶來(lái)的觀看體驗(yàn)可稱為完美，七夕閑著的夜晚，可以說(shuō)是再合適不過(guò)了。

意象由作品本身內(nèi)容提供，卻又不與故事本身完全掛鉤。就如月姬后續(xù)故事也不影響其整體格調(diào)一般，文學(xué)少女動(dòng)畫整體色調(diào)以及角色本身形象行為營(yíng)造了整體動(dòng)畫的憂傷陰郁質(zhì)感，這份感覺算的上上乘，是劇場(chǎng)版觀看過(guò)程和觀看完畢之后覺得優(yōu)秀的主要所在。而就故事本身而言，除開過(guò)于緊湊之外，也是稱得上不俗。本身劇情算得上新穎少見的同時(shí)，因?yàn)閮?yōu)秀的角色塑造和緊湊之下的細(xì)膩?zhàn)屵@份緊繃到結(jié)尾的故事算得上良品。配以十分合拍的音樂(lè)場(chǎng)景畫面，即便是未有緩沖帶，也是一個(gè)十分優(yōu)秀值得一觀的作品。

而談上觀感，其實(shí)也談?wù)摰搅艘粋€(gè)在動(dòng)畫中較為少見的東西“文學(xué)感”，此種感覺以魍魎之匣此京極堂系系列來(lái)之最甚，如青之文學(xué)這種作品也是。在我看來(lái)這種感覺依托于場(chǎng)景氛圍和角色語(yǔ)言，音樂(lè)而出現(xiàn)，與怪化貓那種不同。本部作品也如其所言的“文學(xué)少女”，也自是有著強(qiáng)烈的文學(xué)感，不過(guò)此文學(xué)感更加輕快，也就是如其本身作品類別中的輕文學(xué)。是優(yōu)美陰郁之感其后上來(lái)的感覺，這是很多作品中都不曾有的。

與此，說(shuō)到角色。故事主要有四位角色構(gòu)成，小說(shuō)天才男主，想讓男主寫小說(shuō)的文學(xué)少女，喜歡男主的青梅綠茶，喜歡男主與“文學(xué)“并不太相關(guān)的同班同學(xué)。其中故事的主要內(nèi)容在綠茶和男主身上，期間由文學(xué)少女和同班同學(xué)來(lái)作為結(jié)束這一段內(nèi)容的角色點(diǎn)。而期間的故事都說(shuō)到了綠茶了，我想大家也都能清楚是什么樣的。較為有意思的是同班同學(xué)和文學(xué)少女這兩個(gè)角色的區(qū)別上，作品故意劃分出了一個(gè)與文學(xué)無(wú)關(guān)的角色，來(lái)作為對(duì)繼續(xù)寫小說(shuō)十分猶豫的男主的另一份角色，結(jié)尾中的”不寫小說(shuō)也可以，我是這么想的‘便是體現(xiàn)出了這一點(diǎn)。其的作用在感情線上自然不是另一份選擇上這么輕的事情，從情感上是有與無(wú)中的無(wú)，“即便不去這么做也可以”，和有上的區(qū)分，拓寬拉伸了這部作品的感情線，使其并不是綠茶-文學(xué)少女如此的單一。讓感情戲變得更有味道，劇情添上一份厚度之外，也是如ova止于劇場(chǎng)版，起到了一部分的潤(rùn)滑作用，可以稱得上巧妙。而就角色本身來(lái)說(shuō)，文學(xué)少女和同班同學(xué)都塑造的足夠優(yōu)秀，各自有著完整的淺層塑造和深度塑造。故事以文學(xué)少女吃書作為開始，以她的離開作為結(jié)束。非是故事整體，承擔(dān)了劇情上的提點(diǎn)作用，更加符合了學(xué)姐的身份，也是其深刻塑造的點(diǎn)所在。

至此，此篇專欄該說(shuō)的也就說(shuō)的差不多的。比較還可以說(shuō)的是光感這么一個(gè)東西，光線是何種模樣是在作品中非常重要的一個(gè)東西，可以說(shuō)是比之音樂(lè)更加重要，在部分以意境取勝的作品中更是起到了決定性作用。這部動(dòng)畫場(chǎng)景上的陰郁優(yōu)美很大程度上就是取決與此，無(wú)論是日光月光還是路燈，都做的不錯(cuò)。

寫到這里一天也差不多將要結(jié)束，也是啥時(shí)候搬出那一張別人的七夕和我的七夕的那張圖了，可惜沒有存過(guò)，那就是沒有

那么

就這樣

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