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直接說(shuō)結(jié)論，不好看也不建議大家去電影院看，等上線流媒體再說(shuō)。

如果你覺(jué)得很好看也沒(méi)關(guān)系，請(qǐng)不要吝嗇你的雙手，直接退出或者劃走，這是對(duì)我最大的支持和鼓勵(lì)！

我給大家三秒鐘的時(shí)間撤離

(相關(guān)資料圖)

3、2、1

OK，現(xiàn)在人應(yīng)該走得差不多了，那我就從一個(gè)完全完全完全主觀的角度來(lái)解釋一下為什么我覺(jué)得不好看。

首先新海誠(chéng)至今為止所有的電影在美術(shù)方面都很優(yōu)秀，從《她和她的貓》到現(xiàn)在的《鈴芽之旅》，都表現(xiàn)出了能代表其職業(yè)發(fā)展階段的極高水準(zhǔn)，所以我并不打算在這方面挑刺。

當(dāng)然如果你們能夠接受各種媒體從零幾年接觸新海誠(chéng)作品就開(kāi)始鼓吹的“每一幀都能當(dāng)壁紙”這種臭不可聞且完全體現(xiàn)不出作品藝術(shù)價(jià)值的文案，那么你可以對(duì)這部電影的美術(shù)甚至是音樂(lè)大夸特夸，這都無(wú)所謂，只是我個(gè)人不想再用這種糟糕至極的夸獎(jiǎng)，所以我選擇不夸獎(jiǎng)，即默認(rèn)新海誠(chéng)的作品在美術(shù)上有著非常難得的獨(dú)到的精致，以上！

然后對(duì)于這部電影而言，不得不承認(rèn)從七年前《你的名字》到現(xiàn)在的這部《鈴芽之旅》，新海誠(chéng)在執(zhí)導(dǎo)動(dòng)畫(huà)電影這件事上是有肉眼可見(jiàn)的進(jìn)步的，而且這種進(jìn)步速度和學(xué)習(xí)態(tài)度是近幾年在其他日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演身上所難以見(jiàn)到的，但這和這部電影不好看并不構(gòu)成沖突，甚至可以說(shuō)正是新海誠(chéng)的這種“好學(xué)”讓這部電影的觀感直線下降。

因?yàn)樾潞Ｕ\(chéng)這么多年的作品其實(shí)說(shuō)白了看的就是一個(gè)滋味，是那種體現(xiàn)少男少女青澀愛(ài)情的feel，你想在他的電影中看出深意那純是放屁，畢竟在《你的名字》之前，新海誠(chéng)還有個(gè)響亮的綽號(hào)叫做“不會(huì)講故事的新海誠(chéng)”，捫心自問(wèn)，這么多年過(guò)去回想他前期的作品除了飄櫻花的電車道你還能想起啥？新海誠(chéng)本人自然是知道自己這方面存在問(wèn)題，于是從《你的名字》開(kāi)始的災(zāi)難三部曲便是新海誠(chéng)著手將更多的現(xiàn)實(shí)意義融入自己擅長(zhǎng)的感情領(lǐng)域，而這部電影更是三部曲中的集大成之作，直接以3.11大地震為藍(lán)本寫(xiě)了一個(gè)通俗易懂的冒險(xiǎn)故事。

這部電影中有太多新海誠(chéng)學(xué)習(xí)后的成果，比如公路片，比如災(zāi)難片，甚至比如他自己都cue的《魔女宅急便》，但是他剛剛學(xué)到了如何做一部能夠蘊(yùn)含自己思想的雜糅了多種元素的作品，卻還稱不上是真的很好的把自己的思想完完整整地展現(xiàn)在觀眾面前。

要知道公路片是人本，災(zāi)難片是人本，愛(ài)情片也是人本，3.11大地震的紀(jì)錄片也應(yīng)該是人本，但《鈴芽之旅》卻不是一部由角色驅(qū)動(dòng)的電影，他是反新海誠(chéng)模式的以故事為驅(qū)動(dòng)的電影，這就是他不好看的根本原因，因?yàn)檫@種少女為愛(ài)旅行自我救贖的故事根本就撐不起新海誠(chéng)想要夾雜的這些私貨。

我當(dāng)然知道大臣其實(shí)就是鈴芽任性的象征，我也明白所謂的災(zāi)難其實(shí)源于被人類拋棄的土地，我能感覺(jué)到姨媽那滿溢而出的愛(ài)和無(wú)奈，我也能體會(huì)到新海誠(chéng)對(duì)災(zāi)難中幸存者的鼓勵(lì)，但這有什么意義呢？我沒(méi)有辦法從我所感受到的任何一個(gè)角度去共情，因?yàn)闊o(wú)論是孩童的任性還是土地的災(zāi)難都是大多數(shù)成年人不會(huì)去介意的，成年人更多介意的可能是因?yàn)橐粋€(gè)中學(xué)生的性命而淹了整個(gè)東京是不是合理，或者是明知道可能會(huì)引發(fā)地震卻只有一個(gè)關(guān)門師是不是扯淡，前者曾是四年前相關(guān)論壇上的熱點(diǎn)，至于后者，我希望只有我自己是這么想的。

所以說(shuō)白了《鈴芽之旅》個(gè)人認(rèn)為不好看的原因很簡(jiǎn)單，就是私貨夾雜太多以至于太過(guò)出戲，知識(shí)學(xué)的太雜，電影拍的太像一部規(guī)規(guī)矩矩的電影以至于連之前那種可以為人稱道的所謂的滋味都沒(méi)有了。所以你們都說(shuō)這部電影是新海誠(chéng)的集大成之作，這我同意，但是集大成之作就一定比之前的作品好看嗎？這點(diǎn)我想畫(huà)個(gè)問(wèn)號(hào)。

最后我不想拉踩，但是真的沒(méi)有比這部《鈴芽之旅》更好的方式去表達(dá)這部電影所想要表達(dá)的內(nèi)容了嗎？已入天命之年的新海誠(chéng)還保持著二十年前甚至三十年前年前那種對(duì)于青澀愛(ài)情的向往，作為十年以上的粉絲，這相當(dāng)令人動(dòng)容，但是往往期望越大，失望越大。不過(guò)前兩天我恰巧看到汪峰評(píng)價(jià)李榮浩的新歌《烏梅子醬》，其中一句話我比較認(rèn)同，觀眾的喜好終究不可能凌駕于藝術(shù)家的個(gè)人意愿，所以還是盡量保持包容的態(tài)度為好。

不過(guò)既然新海誠(chéng)自己都提到了《傾耳傾聽(tīng)》和《魔女宅急便》，而事實(shí)上同為動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的宮崎駿也在不止一部作品中表達(dá)過(guò)自己對(duì)于災(zāi)難與生存的反思，相比少男少女青澀的詮釋，他所借用的那句經(jīng)典回答可能更加有力：

起風(fēng)了，努力活下去。

P.S.我這個(gè)號(hào)的專欄不一定能過(guò)審，所以我就不加封面了，見(jiàn)諒

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