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這兩天看了來自深淵，想從這部作品出發(fā)談一個問題：一部優(yōu)秀的作品需要具備哪些素質(zhì)。

（因為一篇寫不下，所以分上下兩篇，上篇將設(shè)定和世界觀兩方面，下篇講敘事結(jié)構(gòu)和人物塑造之類的問題）

(資料圖片僅供參考)

1. 清晰、完整的背景設(shè)定

把設(shè)定講清楚講明白，這是一項最最基本的要求。

對于架空類型的作品，業(yè)界自古以來有一種錯誤的傾向，以為故事講的越玄越虛越好，留白和伏筆越多越好，設(shè)定越復(fù)雜越神秘越好，觀眾看的越懵逼越好，看完之后吵得越兇越激烈越好，然后自己挖的坑，最好是填也不填，隨便草草收尾，設(shè)定全都甩給觀眾去猜，事后可以恬不知恥來一句“你們過度解讀了”“我其實沒想那么多”。這樣做，誠然是有商業(yè)和諭吉上的功效，殊不知卻是貶損了作品本身的價值，因為把設(shè)定講清楚、講完整，使得整個故事邏輯得以閉環(huán)和自洽，不僅是創(chuàng)作者對于觀眾基本的尊重，而且是使得故事能夠通過自我展開、以觸及更深刻更有意蘊(yùn)的內(nèi)涵的必要前提。對于設(shè)定的激烈爭論，決不意味著作品本身的深刻，而只是一種俗套的商業(yè)陷阱；給觀眾打啞謎，搞一些故弄玄虛的所謂神秘學(xué)和意識流，至少動畫界這個范圍下，只是一種不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)罷了。

當(dāng)然，來自深淵在設(shè)定上確實是有一些疏漏之處，尤其是第二季的時候，設(shè)定的鋪陳略顯混亂；但整體上講是值得稱之為清晰和完整的。比如說核心的設(shè)定“上升負(fù)荷”，就被解釋為是源自一種彌漫在深淵之中的實體性的物質(zhì)，是人企圖向上穿越這種物質(zhì)的結(jié)果；而娜娜奇的房間沒有上升負(fù)荷，是因為這種物質(zhì)在深淵中心較密集，在深淵邊緣較稀疏，而娜娜奇的屋子是建在深淵邊緣上的。還有一些很巧妙的小設(shè)定，比如說娜娜奇給莉可治病用的蘑菇，給莉可打的解毒血清等等。有一些留白的設(shè)定，比如說上下層的時間差，目前是不影響對故事整體的把握的，而且相信作者也會給出后續(xù)解釋。

需要補(bǔ)充的是，設(shè)定講清楚是有一大好處的，就是能夠增強(qiáng)觀眾的沉浸感和體驗感，更容易深入到故事的脈絡(luò)中，從而集中注意力在故事本身的內(nèi)蘊(yùn)上，而不是浪費精力和鍵盤在糾結(jié)這個設(shè)定那個伏筆上?，F(xiàn)在有一些觀眾，大概是斯德哥爾摩綜合征體質(zhì)，總喜歡去鉆研一些玄妙的不可捉摸的設(shè)定，喜歡被腳本玩弄在股掌之間，喜歡敲壞鍵盤去討論這個設(shè)定那個設(shè)定是怎么一回事；這樣的觀眾，可以說只是停留在一些淺顯的表面，而沒有踏下心去深入作品的內(nèi)核（如果有的話）中去；也可以說是正中老賊們的下懷了，業(yè)界如今蓬勃發(fā)展，還得靠你們，我們這些老頭不中用了（嘆）。

2. 可深入挖掘的世界觀

塑造世界觀是更高層面上的要求。

業(yè)界自古以來還有一種錯誤的傾向，以為世界觀對于架空作品是不重要的，而重點在于人與人所謂的“羈絆”這方面，世界觀只是刻畫這種羈絆的一個手段；因此，我們不乏看到這樣的作品，對于世界觀很是粗心和隨意，而著大筆墨在一些恩恩怨怨、愛恨情仇之上，把人物關(guān)系搞得錯綜復(fù)雜，儼然一部披著架空外衣的偶像劇。這種錯誤在于，一方面世界觀是人物關(guān)系運行的背景，而拋開世界觀不談，只會造成人物關(guān)系的牽強(qiáng)和生硬；另一方面，優(yōu)秀的作品從不只停留在愛恨恩怨這個層面，這種簡單的糾葛羈絆，誠然會賺得一些情緒上的激蕩，但優(yōu)秀的作品卻不僅僅是有情緒上的影響，而是要觸動人的精神，在人的內(nèi)心深處喚起普遍的、永恒的價值。所以這么一看，反而事實上是要通過人物關(guān)系來揭示世界觀，而不是反之。

“宏大”，一般而言是描述世界觀的謂詞。但是宏大一詞決不僅僅應(yīng)當(dāng)理解為空間上或時間上的概念?，F(xiàn)在有不少觀眾，以為把世界觀鋪展到全人類去，延伸到外太空、全宇宙去，就是所謂“宏大”，殊不知在一點點小地方、在一小撮人之間發(fā)生的故事，也可以實現(xiàn)這種宏大。一般而言，如果故事本身的主旨是膚淺的，那么即使是在外太空的機(jī)器人大亂斗，也并不會比街溜子在墻角的互毆更為高明。我們已經(jīng)看到太多這樣的作品，把舞臺的背景鋪展到全人類、全宇宙去，動不動就搞一些大制作、大場面，但最后還是差評不斷、觀眾怨聲載道，原因在于其內(nèi)容的空洞和乏味，而不在于其展現(xiàn)的形式。

我們來看來自深淵這部作品，世界觀并沒有架設(shè)在全宇宙、全人類去，卻完全可以稱之為恢弘和壯闊，原因不在于時空規(guī)模上，而在于其可供延伸和發(fā)揮的巨大空間。我們說，世界觀不是一個靜態(tài)的概念，而是一個隨劇情進(jìn)展變化發(fā)展的，需要作者進(jìn)行深入挖掘和發(fā)揮的。一些作品把世界觀簡單講講便擱置了，從開頭原封不動地帶到結(jié)尾，這種世界觀無疑是失敗的。但來自深淵卻不是這樣的，起初來看，故事好像就是在簡單講一次探險，講人的好奇心和探索精神；但我們看到，隨著探險本身的深入，漸漸抽出了一些較為深刻的主題，包括理想的代際傳承的問題，故鄉(xiāng)與漂泊的問題，科學(xué)研究的倫理問題，信仰與崇拜的問題等等。這樣一來，這場探險就從世界觀本身，發(fā)展成為僅僅是世界觀的一個“切口”，成為世界觀自我展開的一個中介，也就是我們常講的“以小見大”“見微知著”。來自深淵是一個很好的范例，表明業(yè)界這幫老賊不一定非得一開始就把視角放眼全世界、全人類去的，與其搞一些大場面去嚇唬人，不如踏踏實實地研究故事，不僅省了大筆經(jīng)費，而且更容易抓住觀眾的內(nèi)心。

需要補(bǔ)充的是，對于世界觀的分析也有助于看待業(yè)界目前“講得越多，越容易爛尾”這一頑疾。一般而言，作者與作品的關(guān)系是這樣的，起初在故事的起步階段，作品尚是從屬于作者的；而一旦基本的設(shè)定和世界觀架構(gòu)完成，作品就有了與作者相獨立的一面，有了屬于她自己的生命和內(nèi)在邏輯，而作者轉(zhuǎn)而成為自己作品的仆從，其應(yīng)盡的職責(zé)，僅僅是將故事本身的這種內(nèi)在邏輯通過情節(jié)揭示出來而已。我們說，一部作品之所以會“爛尾”“高開低走”，其原因在于作者雖然架設(shè)了優(yōu)秀的世界觀，但一方面由于長期創(chuàng)作、心力交瘁，另一方面由于自己的任性和專斷，在故事進(jìn)展的中后期，摻入了過多的主觀上的私心雜念，使得故事發(fā)展偏離了其自身應(yīng)有的軌道，使得其內(nèi)在的邏輯沒能充分地發(fā)揮出來。有一種現(xiàn)象，一些作品爛尾之后，粉絲們紛紛替作者改寫故事的結(jié)尾，粉絲們的這種嘗試就是要試圖彌補(bǔ)作者未盡的責(zé)任，替作者梳理好故事的內(nèi)在邏輯，幫助作品完善她自身、實現(xiàn)她自身。現(xiàn)在我們看到很多作者，要么是因為能力局限，要么是態(tài)度上根本上不能忠實地對待自己的作品，其應(yīng)盡的責(zé)任沒能很好的完成，這些作品的爛尾，世界觀是無辜的，而有罪之人只是作者而已。一部優(yōu)秀的作品，必然會有一位鞠躬盡瘁的創(chuàng)作者為之耕耘，而創(chuàng)作的時間和節(jié)奏是重點，所以據(jù)說來自深淵的原作創(chuàng)作周期很漫長，某種程度上也是個好消息。

（未完待續(xù)）

標(biāo)簽： 倫理問題 來自深淵 私心雜念 機(jī)器人大亂斗 不可捉摸 斯德哥爾摩 一般而言 愛恨情仇 人物關(guān)系 集中注意力 另一方面 原封不動 不負(fù)責(zé)任 科學(xué)研究 這樣一來 未完待續(xù)