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(資料圖)

兩年前，徐俊導(dǎo)演的原創(chuàng)音樂(lè)劇《趙氏孤兒》橫空出世，以其中西交融的美學(xué)理念和充滿矛盾沖突的人性思辨，被很多人評(píng)價(jià)為“演繹出了莎翁悲劇的氣質(zhì)”。今年，徐俊帶領(lǐng)著合作默契的《趙氏孤兒》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，又推出了改編自莎士比亞經(jīng)典劇作的原創(chuàng)音樂(lè)劇《哈姆雷特》，這也是這部早已被全世界藝術(shù)家用各種形式演繹過(guò)的傳世之作第一次被以華語(yǔ)音樂(lè)劇的方式搬上舞臺(tái)。

其實(shí)在音樂(lè)劇《哈姆雷特》6月9日至11日首次來(lái)到北京登上保利劇院舞臺(tái)演出前，讓人對(duì)作品產(chǎn)生強(qiáng)烈期待的，是由視覺(jué)設(shè)計(jì)師龐浩為該劇拍攝并設(shè)計(jì)的主視角海報(bào)。這幅充滿創(chuàng)意的海報(bào)，遠(yuǎn)觀像是氣勢(shì)飽滿、充滿寫實(shí)人物和曲折故事的西方古典油畫，近觀則又如同在氣韻生動(dòng)的山水之間寄托深厚意境和含蓄情感的大寫意中國(guó)宋畫，體現(xiàn)了一種既西方又中國(guó)、既古典又當(dāng)代的美學(xué)追求。這張被設(shè)計(jì)師稱為“一張劇場(chǎng)觀眾視角的邀請(qǐng)函”的海報(bào)，也吸引著人們?nèi)滩蛔∽哌M(jìn)這“詩(shī)中有畫、畫中有詩(shī)”的大千世界山水鏡像，探尋人性的秘密和人生的意義所在。而這，應(yīng)該也是從中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演員轉(zhuǎn)型為音樂(lè)劇導(dǎo)演的徐俊執(zhí)導(dǎo)音樂(lè)劇《哈姆雷特》的意圖所在吧。

拉開大幕，呈現(xiàn)在觀眾面前的音樂(lè)劇《哈姆雷特》舞美設(shè)計(jì)，猛一看和《趙氏孤兒》有形似之處，都是既簡(jiǎn)約又多義，以抽象的不規(guī)則幾何結(jié)構(gòu)，構(gòu)筑出冷峻的悲劇史詩(shī)質(zhì)感，一開場(chǎng)就以先聲奪人之勢(shì)將人帶入場(chǎng)景氣氛之中。同樣由蕭麗河設(shè)計(jì)的豐富多變的光影效果，投射在舞臺(tái)之上，渲染著人物強(qiáng)烈的內(nèi)心沖突和復(fù)雜的思想情感。寬袍大袖的人物造型服裝設(shè)計(jì)，不似傳統(tǒng)西方莎劇風(fēng)格，而是打破時(shí)空限制，帶有和《趙氏孤兒》一脈相承的東方漢服特色。

不過(guò)，當(dāng)音樂(lè)一起，歌聲一響，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，這部作品的音樂(lè)風(fēng)格與《趙氏孤兒》截然不同，更西方，更現(xiàn)代，更搖滾，融合了多重風(fēng)格。尤其戲中戲部分甚至洋溢著極盡喜樂(lè)的氣氛。而以樂(lè)景襯哀情的處理，則更突出了人人都是命運(yùn)劇本的小丑，即便是貴為丹麥王子的哈姆雷特，也被困于不知如何選擇的困境之中，唱出“生存還是毀滅”的永恒之歌。

相比起舞美燈光、服裝造型、音樂(lè)風(fēng)格可以容納更大程度的自由發(fā)揮與原創(chuàng)，脫胎于莎士比亞經(jīng)典文本的音樂(lè)劇歌詞創(chuàng)作，應(yīng)該是更大的挑戰(zhàn)。從莎翁原著的古英文到梁實(shí)秋翻譯的中文譯本再到如今梁芒作詞的音樂(lè)劇歌曲，每一次轉(zhuǎn)譯也是一次高難度的創(chuàng)新，既要做到“信、達(dá)、雅”，還要融入體現(xiàn)時(shí)代特色與創(chuàng)作者思想的內(nèi)容。從這方面來(lái)講，音樂(lè)劇《哈姆雷特》的歌詞表達(dá)還有提升的空間。

音樂(lè)劇《哈姆雷特》的演員屬于全員實(shí)力唱將。不僅年輕的金圣權(quán)勇挑大梁，不負(fù)眾望，給人帶來(lái)驚喜之感；而且觀眾格外鐘愛(ài)的鄭棋元首次挑戰(zhàn)“反派角色”，也彰顯了其唱、演俱佳的能力。兩個(gè)人的對(duì)手戲更是充滿戲劇張力。劇中其他演員也一個(gè)個(gè)唱功了得，幾乎每人都有獨(dú)唱唱段，既呈現(xiàn)人物的內(nèi)心，也展示演員的實(shí)力。有觀眾感嘆說(shuō)：“整部戲從頭到尾都是高潮！”不過(guò)，對(duì)于大多數(shù)觀眾來(lái)說(shuō)，在長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，不斷被一首又一首高昂澎湃、激情飽滿的“大歌”輪番席卷，也會(huì)有不堪重負(fù)的疲倦感。畢竟現(xiàn)場(chǎng)演出不似海報(bào)，可以讓人慢慢細(xì)品其中妙處，而是需要通過(guò)諳熟受眾生理和心理特性的節(jié)奏，來(lái)引領(lǐng)觀眾沉浸與思考。

作為第一個(gè)音樂(lè)劇版《哈姆雷特》，整個(gè)作品對(duì)故事情節(jié)和人物關(guān)系的改編，可以說(shuō)是相當(dāng)尊重原著，中規(guī)中矩；在表現(xiàn)形式上，有著中西融合、悲劇史詩(shī)的美學(xué)追求；既可以視為音樂(lè)劇《趙氏孤兒》的“姊妹篇”，也為“世界《哈姆雷特》之林”又增添了一棵獨(dú)具特色的“新苗”。未來(lái)，也許會(huì)有更多的“哈姆雷特”走上音樂(lè)劇的舞臺(tái)，以不同形式唱響“生存還是毀滅”。都說(shuō)“一千個(gè)人心目中有一千個(gè)哈姆雷特”，而這第一個(gè)用中文演唱的“哈姆雷特”，確實(shí)具有開創(chuàng)性的意義。

來(lái)源：北京日?qǐng)?bào)客戶端 記者 王潤(rùn)

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