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(資料圖片)

王征宇

《走出非洲》海報(bào)

丹麥女作家卡倫·布里克森用優(yōu)美的文筆寫就的自傳體小說《走出非洲》，為電影創(chuàng)作提供了很好的藍(lán)本。改編的同名電影，成功獲得第58屆奧斯卡最佳影片在內(nèi)7項(xiàng)大獎(jiǎng)。電影對(duì)小說中的人物和故事等做出精細(xì)的提煉，通過典型人物和典型故事來體現(xiàn)影片的內(nèi)涵，從而吸引觀眾的眼球。于是，書本中占有兩個(gè)章節(jié)的英國男子丹尼斯，成了電影中與卡倫發(fā)生愛情故事的男主角。

影片中的丹尼斯與小說中一樣，是一位孤膽英雄，熱愛狩獵和飛行。他總是一再啟程，深入到非洲大地?？▊愒诙鞲晟铰崔r(nóng)場(chǎng)十八年中最浪漫、最瑰麗、最驚心動(dòng)魄的樂趣，歸功于丹尼斯。他總是帶著她，在非洲上空飛行。像一只輕盈的金色蜻蜓，躍出生命的窄門，張開翅膀翱翔在藍(lán)天：俯瞰一望無際的草原，濃墨一樣的樹木，它們遮擋不了巨大動(dòng)物的身影，遷途的野牛、奔跑的羚羊，成百上千的火烈鳥在泛著陽光的湖面同時(shí)起飛……這是大自然最原初的樣子吧，激動(dòng)不已的卡倫情不自禁將手伸向飛機(jī)后座的丹尼斯，也催生了觀影人的熱望——倘若能開啟一場(chǎng)非洲深度游，該有多么好。

除了還原丹尼斯自由不羈的個(gè)性，電影多方面著力，挖出蘊(yùn)藏在丹尼斯身上人性的深度，讓角色更為血肉豐滿。小說里的丹尼斯不愛聽古典樂，他的音樂興趣在于盡可能地具有現(xiàn)代感，以彌補(bǔ)與時(shí)代的不和諧。電影里的丹尼斯，每逢外出狩獵，除了帶上來復(fù)槍、干糧，還有留聲機(jī)和“莫扎特”。派不上實(shí)際用場(chǎng)的音樂，不但是丹尼斯旅途中的靈魂伴侶，也是兩人感情升溫的一個(gè)推手。

卡倫和丹尼斯一起狩獵時(shí)，兩人躲在樹叢里，揭開木頭蓋子的留聲機(jī)播放著莫扎特弦樂小夜曲，以此為餌，吸引猴子步入陷阱，他們興奮地瞪大眼，頑皮如迅哥兒當(dāng)年逮麻雀；夜晚露營(yíng)，曠野星空之下，在留聲機(jī)的音樂聲里，他們喝酒、跳舞、傾心交談，感情日益加深；莫扎特的單簧管協(xié)奏曲第二樂章（K622）的出現(xiàn)，總能營(yíng)造出妙不可言的意境，讓影片充滿了深情的味道。影片以倒敘的方式切入，隨著單簧管協(xié)奏曲第二樂章水銀瀉地的獨(dú)奏，卡倫進(jìn)入沉緩的回憶，殘陽如血的非洲大地，緩緩勾勒出記憶深處那個(gè)人的剪影。這部莫扎特完成于辭世前兩個(gè)月的偉大作品，第二樂章的柔板，如同作曲家回望自己坎坷一生的挽歌，帶著淡淡的憂傷。影片里，它協(xié)助人至老境的卡倫，回望恩戈山麓與丹尼斯一起度過的美好時(shí)光，充滿著濃濃的眷念和緬懷。丹尼斯是多么熱愛“K622”，當(dāng)完成一次充滿坎坷和艱辛的長(zhǎng)途旅途，疲憊不堪地返回農(nóng)莊，留聲機(jī)里播放著單簧管協(xié)奏曲，倚坐在藤椅里的他，很快就進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)。卡倫輕手輕腳地關(guān)掉留聲機(jī)，搬了把椅子在他的近旁坐下，靜靜看著熟睡中的丹尼斯。那番情景，真的是，你在，就心安。

之后，卡倫向丹尼斯索要婚姻，丹尼斯不愿被羈絆。兩人爭(zhēng)吵、分開。直至丹尼斯飛機(jī)失事。悲痛欲絕的卡倫有過后悔吧，早知如此，不如把鬧崩的時(shí)間換做活一天愛一天?？墒?，回不去了。所以，只能往前走，走出非洲……

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