(資料圖片僅供參考)
大禹
戲?。ㄔ诖宋闹刑刂肝枧_作品)、電影、電視劇(含網(wǎng)?。┙允钱?dāng)今文藝的主流表現(xiàn)樣式。論觀眾基數(shù),電視劇無疑是王者;但話題轉(zhuǎn)向美學(xué)趣味,卻很少會有人想到用電視劇舉證。先天的,我們賦予這三種樣式不同的功能:戲劇以其特有的現(xiàn)場感最容易實(shí)現(xiàn)演與觀的對話,完成精神突圍;電影的集中表達(dá)和豐沛的鏡頭語言使其成為創(chuàng)作者最青睞的表達(dá)手段、觀者最容易淪陷的閱讀材料;電視劇,囿于小屏幕所形成的特定家庭觀演場域,總是被隱去“作品”的標(biāo)簽,成為一種可有可無的陪伴式存在和放松消遣途徑。
但如果有人能夠賦予電視劇美學(xué)趣味,從文藝引領(lǐng)創(chuàng)作、審美的角度,以電視劇為介質(zhì),會事半功倍。不久前播出完成的網(wǎng)劇《漫長的季節(jié)》,令人喜悅地發(fā)現(xiàn)了這樣的人、這樣的可能性。這是國產(chǎn)小屏幕創(chuàng)作的幸事,創(chuàng)作者強(qiáng)烈的表達(dá)愿望,在細(xì)節(jié)忠實(shí)和詩意追求中一一實(shí)現(xiàn),電視劇新的美學(xué)趣味正在出現(xiàn)。
盡管以詩情浸入破碎人生故事的悲愴浪漫并非由《漫》劇開始,但作為一種藝術(shù)趣味和審美理想的自覺追求,并能將其樹立為貫穿全劇的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn),卻必須要從《漫》劇引出。特有的東北文學(xué)趣味、精琢的鏡頭語言、有意味的樂與歌、對畫面色彩的苛刻調(diào)和,昭示了《漫》劇創(chuàng)作者放棄取悅觀眾、轉(zhuǎn)向邀請觀眾深度參與思考人生命運(yùn)的決心。
《漫》劇是近乎完美的懷舊書寫。它講述的是過去的故事,是現(xiàn)在的人和過去的關(guān)聯(lián),是劇中每一個活到現(xiàn)在的人對被淹沒的往事記憶的呼喚,也是一種想要探究隱沒在過去歷史中的陳舊秘密的欲望。相比起對人生命運(yùn)的描刻,懸疑、接二連三發(fā)生的命案,并不在《漫》劇中占主力??棵咱欀圃斓母泄俅碳?,始終無法抵擋粗糲生活的真實(shí)魅力。
無聲地掀起凜冽生活的真相,但依舊能夠?qū)^去高聲呼喊:別回頭,朝前看。在東北下崗火車司機(jī)王響身上所展露出來的,是如羅曼·羅蘭“認(rèn)清生活真相依舊熱愛它”式的英雄主義——這特質(zhì),幾乎在劇中每一位主人公身上都能找到,這也是如此故事“必須發(fā)生在東北”最容易讓人信服的原因。曾經(jīng)繁盛的小城樺林不再喧囂如昨,但這里的人們始終不滅心火,再漫長的季節(jié),都無法長過被無聲飄落的命運(yùn)所拉伸了的時間刻度。
亦如問世于戰(zhàn)后的“作者電影”,《漫》劇不失為一部典型的“作者電視劇”,始終滲透著創(chuàng)作者的個人風(fēng)格與審美維度。對于尚在累積作品的《漫》劇導(dǎo)演辛爽而言,能夠在書寫時代痛楚與際遇迷茫時,盡去主人公自戀與矯情的感傷,始終讓他們樸素、平實(shí)、有承擔(dān)地坦蕩和從容,令人生出無限感動和敬意。王響、龔彪、馬德勝,無一例外。
《漫》劇是人的主題,文的自覺。歷練了《隱秘的角落》,很顯然辛爽在《漫》劇中更加極致地追求對現(xiàn)實(shí)生活近乎還原的客觀描繪,為表達(dá)真實(shí)平凡之人的命運(yùn)培植寶貴的土壤,這對于當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)主義電視劇創(chuàng)作是一場生動的示范,需要全體創(chuàng)作者(包括演員)借助高度自覺的主觀品格才能實(shí)現(xiàn)。此處所言“文的自覺”,并不是單指文學(xué),而是考究地尊重電視劇作品自身的創(chuàng)作規(guī)律和審美形式。我們在《漫》劇中看到了典型的東北式幽默,讀到了帶有鮮明文學(xué)色彩的詩歌《打個響指吧》,也看到了創(chuàng)作者為所有人物行動賦予的合理性價值。這已不僅僅停留在邏輯組織或者語言游戲的層面,而是深諳電視劇創(chuàng)作的本質(zhì)——人劇。
《漫》的主題并不輕松,畢竟那是無數(shù)次人生的響錘重重砸在一個個人身上,有的人倒下了,比如殷紅;有的人被留住,比如臥軌時聽到嬰兒啼哭遂放棄輕生行動的王響;有的人看似被留住卻終歸倒下,比如和中獎彩票一起騰空、因人生喜悅而亡的龔彪……相比宏大敘事和歷史傳奇,《漫》劇沒有事功,也不為思辨,它在追求一種提純的市井文藝、生活散文,“極摹人情世態(tài)之歧,備寫悲歡離合之致”。盡管不追求優(yōu)雅,但無處不煥發(fā)著鮮活的生命意識,令人流連。
很多年后,《漫》劇將同它所講述的故事一樣,會成為久遠(yuǎn)的陳跡。因?yàn)槊總€時代都應(yīng)該有所屬時代的新作,但凝凍在東北黑土地上的、《漫》劇中所積淀下的美學(xué)趣味將從這個季節(jié)開始,或多或少影響著中國觀眾對國產(chǎn)電視劇作品的期待與遐想。
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