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眾所周知，宋詞分婉約、豪放。婉約詞如其名，含蓄深婉、音韻柔膩，讀來(lái)令人沉醉。而豪放詞則是在北宋中后期才出現(xiàn)，至南宋才大放異彩。

(資料圖)

豪放詞之所以豪放，不僅僅在于其詞句上的豪言壯語(yǔ)，而在于其氣象恢弘雄放、其章法如詩(shī)如文、其音韻則激越跌宕，種種因素俱都昭顯慷慨恢弘的境界，方才有南宋豪放詞之盛。

南宋豪放派詞人最具有代表性的便是詞中之龍辛棄疾，辛棄疾的詞作語(yǔ)言章法以文為詞自由鋪陳、音節(jié)韻律激越昂揚(yáng)、跌宕強(qiáng)烈、風(fēng)格上則雄闊疏朗、慷慨悲歌，將豪放詞推向了巔峰。

譬如下面這首《賀新郎》，聲韻有如摩擦，筆力冠絕古今，堪稱(chēng)古今《賀新郎》之冠：

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賀新郎·別茂嘉十二弟

南宋·辛棄疾

綠樹(shù)聽(tīng)鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無(wú)尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關(guān)塞黑。更長(zhǎng)門(mén)翠輦辭金闕。看燕燕，送歸妾。

將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬(wàn)里，故人長(zhǎng)絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿(mǎn)座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥(niǎo)還知如許恨，料不啼清淚長(zhǎng)啼血。誰(shuí)共我，醉明月？

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《賀新郎》這個(gè)詞牌的曲調(diào)是非常沉郁悲涼的，若用入聲韻時(shí)曲調(diào)又會(huì)變激昂悲壯，因而南宋的豪放派詞人多以入聲韻填此調(diào)。辛棄疾曾寫(xiě)過(guò)很多首《賀新郎》，其中這首《別茂嘉十二弟》被稱(chēng)為“《賀新郎》之冠”。

顧名思義，這首詞是為送別詞人的堂弟辛茂嘉而作。但詞中內(nèi)容卻幾乎未涉及送別，反而一一羅列古今“恨事”。開(kāi)篇就用“鵜鴂”、“鷓鴣”、“杜鵑”三種禽鳥(niǎo)起興：杜鵑啼血、鵜鴂鳴遲暮、鷓鴣送人行，都是悲切號(hào)呼之聲。連用三鳥(niǎo)之聲起興，開(kāi)篇就形成沉重濃烈的悲痛氛圍。

緊接著便一一羅列古今恨事：昭君幽怨出塞、阿嬌幽閉長(zhǎng)門(mén)宮、莊姜泣涕送戴媯是三件美人恨事，下闋是李陵降匈奴而蘇武十九年守節(jié)歸漢，送別之際道“一別長(zhǎng)絕”之語(yǔ)；以及燕太子丹易水送別荊軻刺秦“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”的別歌。

這些典故中的“恨事”：都與遠(yuǎn)別故國(guó)不能生還有關(guān)，馬上琵琶、邊關(guān)塞黑、河梁萬(wàn)里、衣冠如雪、易水蕭蕭、美人幽閉、將軍百戰(zhàn)、壯士悲歌。種種恨事，一一道來(lái)，慷慨激昂、悲壯無(wú)比。

緊接著再次回到禽鳥(niǎo)啼聲，若禽鳥(niǎo)知道這些古今恨事，想來(lái)啼聲泣下的不是淚而是血了。呼應(yīng)首句，也將種種恨事的悲痛更推深一層。

結(jié)尾一句“誰(shuí)共我，醉明月？”方才回到送別的主題，將以上種種關(guān)于送別的恨事歸攏于一句別后的“誰(shuí)共我，醉明月”，道出送別之恨、送別之悲、送別之痛！

整首詞為送別而作卻別開(kāi)生面，羅列古今別恨典故；歸攏于送別主題，卻于每個(gè)典故中暗寓家國(guó)之恨，實(shí)為借送別之事，感古傷今，抒發(fā)不得恢復(fù)河山的激憤。

而詞中語(yǔ)言激烈豪壯、音節(jié)聲韻也有很強(qiáng)烈的摩擦力量、章句跳躍跌宕，將《賀新郎》這個(gè)詞調(diào)發(fā)揮到了極致，一句“將軍百戰(zhàn)身名裂，向河梁、回頭萬(wàn)里，故人長(zhǎng)絕”讀來(lái)蒼涼悲壯，可謂是聲如裂帛，生情并至。

難怪《白雨齋詞話(huà)》評(píng)價(jià)這首詞曰：古今無(wú)此筆力！而王國(guó)維也對(duì)這首《賀新郎》推崇備至，《人間詞話(huà)》曾稱(chēng)贊此詞：語(yǔ)語(yǔ)有境界，此能品（精品）而幾于神者……后人不能學(xué)也！

標(biāo)簽： 辛棄疾超神的一首賀新郎 被贊譽(yù)古今無(wú)此筆力