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側(cè)面烘托

是用另一種事物做一個(gè)很鮮明的對(duì)比,然可以對(duì)主體起到烘托作用.

烘托本是中國(guó)山水畫(huà)的傳統(tǒng)手法，用水墨或色彩在物象的輪廓外面涂抹，使物象明顯突出。用在詩(shī)文中則指從側(cè)面著意描寫(xiě)，作為陪襯，使所要表現(xiàn)的事物鮮明突出。如杜甫《秋興八首(其一)》：“玉露凋傷楓樹(shù)林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。”首聯(lián)從大處落筆，寫(xiě)深秋的蕭殺凄涼景象，頷聯(lián)寫(xiě)天上地下，江間關(guān)塞，到處驚風(fēng)駭浪，動(dòng)蕩不安，蕭條陰晦，這種景象使詩(shī)人翻騰起伏的憂思和胸中的郁郁不平形象地表現(xiàn)出來(lái)。這些景物描寫(xiě)是從側(cè)面著意，用筆墨于景物，實(shí)則形象地襯出詩(shī)人的思想情感的，是烘托手法。

很多時(shí)候渲染烘托合說(shuō)，并不意味著兩者可以等同，而只是說(shuō)明這兩種表現(xiàn)手法往往緊密結(jié)合在一起使用。尤其是在借景抒情的詩(shī)歌作品中，往往是先用渲染的手法描摹景物塑造意境，再通過(guò)景物(意境)來(lái)烘托人物情感。像上面孟浩然《早寒有懷》先渲染出一幅秋天寒冷凄颯的氛圍，再通過(guò)這種氛圍烘托出詩(shī)人思?xì)w的哀情和前途渺茫的愁緒。杜甫《秋興八首(其一)》先渲染一種沉郁悲壯、蕭條涌動(dòng)的濃重悲涼的氛圍，再以這種氛圍烘托內(nèi)心的情感。

正面襯托和側(cè)面襯托的區(qū)別

一、本質(zhì)不同

1、襯托：為了突出主要事物，用類(lèi)似的事物或反面的、有差別的事物作陪襯，“烘云托月”的修辭手法。

2、側(cè)面描寫(xiě)：在文學(xué)創(chuàng)作中，作者通過(guò)對(duì)周?chē)宋锘颦h(huán)境的描繪來(lái)表現(xiàn)所要描寫(xiě)的對(duì)象，以使其鮮明突出，即間接地對(duì)描寫(xiě)對(duì)象進(jìn)行刻畫(huà)描繪。

二、分類(lèi)特點(diǎn)不同

1、襯托：襯托襯托分為正襯與反襯。運(yùn)用襯托手法，能突出主體，或渲染主體，使之形象鮮明，給人以深刻的感受。襯托可分為正襯和反襯。

2、側(cè)面描寫(xiě)：以旁面寫(xiě)正面，即通過(guò)對(duì)周?chē)宋锏拿枥L來(lái)表現(xiàn)所要描寫(xiě)的對(duì)象。以對(duì)面寫(xiě)正面。以反面寫(xiě)正面。

展資料：

側(cè)面描寫(xiě)的藝術(shù)魅力：

1、側(cè)面描寫(xiě)能激發(fā)人的想象力;

2、側(cè)面描寫(xiě)是對(duì)正面描寫(xiě)的有益補(bǔ)充;

3、側(cè)面描寫(xiě)有利于表現(xiàn)人物的性格;盡管側(cè)面描寫(xiě)常常結(jié)合正面描寫(xiě)塑造人物形象，但有些時(shí)候，表現(xiàn)人物性格不適宜用正面描寫(xiě)。

側(cè)面烘托的作用

1避免正面描寫(xiě)烘托的直白,可以婉轉(zhuǎn)的表達(dá)對(duì)所烘托事務(wù)的感情

2側(cè)面烘托比正面描寫(xiě)更加的有作用,更增加了烘托的程度

側(cè)面烘托和側(cè)面描寫(xiě)一樣嗎?

側(cè)面描寫(xiě)，又叫間接描寫(xiě)，是指在文學(xué)創(chuàng)作中，作者通過(guò)對(duì)周?chē)宋锘颦h(huán)境的描繪來(lái)表現(xiàn)所要描寫(xiě)的對(duì)象，以使其鮮明突出，即間接地對(duì)描寫(xiě)對(duì)象進(jìn)行刻畫(huà)描繪。通常情況下，文學(xué)作品人物形象的刻畫(huà)多采用正面描寫(xiě)的手法，即直接通過(guò)對(duì)人物的肖像、語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)、心理等方面的描寫(xiě)，去表現(xiàn)人物的性格、品行和技能。但有時(shí)恰當(dāng)?shù)亟柚恍﹤?cè)面描寫(xiě)，常?？梢云鸬秸婷鑼?xiě)無(wú)法替代或者很難達(dá)到的藝術(shù)效果。

1、方法不同

側(cè)面襯托法是通過(guò)對(duì)周?chē)宋锏难哉劮从?，從?cè)面來(lái)襯托要寫(xiě)的人物的寫(xiě)作方法。

側(cè)面描寫(xiě)，又叫間接描寫(xiě)，是指在文學(xué)創(chuàng)作中，作者通過(guò)對(duì)周?chē)宋锘颦h(huán)境的描繪來(lái)表現(xiàn)所要描寫(xiě)的對(duì)象，以使其鮮明突出，即間接地對(duì)描寫(xiě)對(duì)象進(jìn)行刻畫(huà)描繪。

2、特點(diǎn)不同

通常情況下，文學(xué)作品人物形象的刻畫(huà)多采用正面描寫(xiě)的手法，即直接通過(guò)對(duì)人物的肖像、語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)、心理等方面的描寫(xiě)，去表現(xiàn)人物的性格、品行和技能。但有時(shí)恰當(dāng)?shù)亟柚恍﹤?cè)面描寫(xiě)，常?？梢云鸬秸婷鑼?xiě)無(wú)法替代或者很難達(dá)到的藝術(shù)效果。

側(cè)面襯托法的特點(diǎn)是，對(duì)人物不是從正面進(jìn)行莊重嚴(yán)肅的描寫(xiě)，而是從側(cè)面著筆，從旁邊入手，對(duì)人物進(jìn)行多角度的映照和多層次的烘托，曲折生動(dòng)地描寫(xiě)人物。

3、作用不同

側(cè)面描寫(xiě)不僅能填補(bǔ)正面描寫(xiě)難以言說(shuō)的空白，還能淋漓盡致的呈現(xiàn)描寫(xiě)對(duì)象難為人知之妙點(diǎn)、美點(diǎn)。

側(cè)面烘托往往比正面描寫(xiě)更機(jī)智，它能以較經(jīng)濟(jì)的筆墨表現(xiàn)所描寫(xiě)的對(duì)象，卻能收到以少勝多的功效。

關(guān)于側(cè)面烘托的句子

1、《靜女》中，運(yùn)用移情于物手法，表達(dá)愛(ài)屋及烏的情感的兩句是： 匪女之為美，美人之貽。

2、《永遇樂(lè) 京口北固亭懷古》中，辛棄疾從眼前斜陽(yáng)照射的街道和樹(shù)木寫(xiě)去，又想起了跟京口有關(guān)的另一個(gè)歷史風(fēng)流人物的句子是： 斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住。

3、古詩(shī)文中常常有以酒為媒介抒發(fā)情感的名句，如白居易《琵琶行》“_ 春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。”，表現(xiàn)出被貶而淪落天涯的孤獨(dú)與無(wú)助的苦悶。

4、曹操在《短歌行》中化用《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)·子衿》中的詩(shī)句， “青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今”，這幾句點(diǎn)明了“愁”的一個(gè)原因，即對(duì)人才的渴求。作者所引用的詩(shī)經(jīng)原是寫(xiě)戀人之間的思念，那種悠長(zhǎng)，那種亦喜亦憂，可見(jiàn)詩(shī)人對(duì)人才的一片深情。

5、寫(xiě)作者任憑一葉扁舟飄蕩，在水波不興的遼闊江面上自由來(lái)去的語(yǔ)句是： 縱一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然。

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