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半夜抄寫(xiě)作業(yè)頭暈眼花，寫(xiě)點(diǎn)通關(guān)隨筆放松一下））事普通結(jié)局罷了

警告?：以下將涉及有關(guān)「ddlc」 大量劇透，謹(jǐn)慎瀏覽 ，還有大量暴論，請(qǐng)保持獨(dú)立思考

任何小說(shuō)故事的情節(jié)都陳詞濫調(diào)，只是充斥著符號(hào)能指的轉(zhuǎn)變，遵循的不過(guò)是追尋—流浪—回歸的母題，將神話祛魅遺留下屬于市儈的內(nèi)容，更進(jìn)一步就要求“保衛(wèi)我們的現(xiàn)代生活！”了。

(資料圖片)

但一部作品是如何被展示在觀眾眼前的，才是值得考慮的問(wèn)題。如同“世界總是在我們不知道的地方發(fā)生著什么”，作品到底以怎樣的形式，怎樣的結(jié)構(gòu)被觀眾所觀察到，是文本的核心要求。古老的修辭學(xué)被復(fù)活，而隱喻將一切無(wú)言的苦難創(chuàng)傷性地展示在眾人面前，更不用提意識(shí)流、回憶、迷宮、窺視者等，對(duì)文本結(jié)構(gòu)的構(gòu)造。

打破第三面墻的技巧已經(jīng)被大量使用，除了拉近讀者距離這種背書(shū)套話，它的效果更加直接而不隱晦，讓主體直接與人物對(duì)話，雖然僅僅也只是被設(shè)定好的人物。

這是普通結(jié)局Monica的信。正如“普通結(jié)局”所昭示的那樣，這就是再“普通”不過(guò)，再普遍不過(guò)的事了，文學(xué)部的恐怖秘密，所有角色是被程序設(shè)定好的數(shù)字，一串代碼，一束信息流，就連所謂“意識(shí)到自己是代碼”也是制作者編程的。

我并不想談?wù)摾仙Ｕ劦娜吮局髁x理論，或是“啊，我們都被控制了，我們沒(méi)有任何能動(dòng)性”這種無(wú)聊的人道主義。我想說(shuō)，這是再普遍不過(guò)的事了，難道賽博格在當(dāng)代的信息社會(huì)沒(méi)有實(shí)現(xiàn)嗎，難道外骨骼移植什么的只能是機(jī)械臂這種冰冷的合金塑料混合物嗎?；ヂ?lián)網(wǎng)的建立，計(jì)算機(jī)的大量普及，大型交通工具的運(yùn)用，一切都在向后人類進(jìn)發(fā)。坐在駕駛室里，你能想到自己什么器官被加強(qiáng)了，移接的不是義肢而是通過(guò)燃料電力驅(qū)動(dòng)的鐵皮。

或許大家只是缸中之腦，或許是楚門(mén)的世界，這些問(wèn)題可能會(huì)被曲解成主體意識(shí)確立的問(wèn)題。但有沒(méi)有可能，并不存在主體的實(shí)體，或是主體性呢。當(dāng)代以景觀社會(huì)為嚆矢,濫觴于擬象超真實(shí)游戲——超真實(shí)，比現(xiàn)實(shí)更加真實(shí)；擬象，由現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生卻遮蔽了現(xiàn)實(shí)——可以這么說(shuō)，到底有沒(méi)有真實(shí)已經(jīng)不再重要了，因?yàn)橹黧w性被消解在控制論系統(tǒng)運(yùn)用的大型機(jī)器（或者公司）中。而在起源處，認(rèn)為有一個(gè)完整的主體性這種想法，也只不過(guò)是此刻缺失的主體所回溯創(chuàng)造的鄉(xiāng)愁。這并不可悲，因?yàn)檫@是需要接受理解的現(xiàn)狀。

整個(gè)文本直到這句話的出現(xiàn)才算真正補(bǔ)完，“錯(cuò)誤：所需文件丟失或損壞?！敝皇切畔⒘骷系奈覀兊降缀稳ズ螐模空加械牟课唬ㄉ眢w或者意識(shí)）缺失又該如何關(guān)機(jī)—重啟？

我不知道。從政治上的設(shè)計(jì)到哲學(xué)的反思到技術(shù)的發(fā)展到文學(xué)的敘述。此刻的我會(huì)說(shuō)一定是關(guān)系吧，人與物的關(guān)系，人與人的關(guān)系，彼此相互連接的關(guān)系，不斷逃離不斷重塑的關(guān)系。

感謝您能看到這里?。。?/p>

這篇文字充斥著大量個(gè)人的狹隘思考與自以為是的暴論，如果能給您帶來(lái)什么思考是再好不過(guò)的了。紅多泥阿里嘎多！！orz

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