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半夜抄寫作業(yè)頭暈眼花，寫點通關隨筆放松一下））事普通結局罷了

警告?：以下將涉及有關「ddlc」 大量劇透，謹慎瀏覽 ，還有大量暴論，請保持獨立思考

任何小說故事的情節(jié)都陳詞濫調，只是充斥著符號能指的轉變，遵循的不過是追尋—流浪—回歸的母題，將神話祛魅遺留下屬于市儈的內容，更進一步就要求“保衛(wèi)我們的現(xiàn)代生活！”了。

(資料圖片)

但一部作品是如何被展示在觀眾眼前的，才是值得考慮的問題。如同“世界總是在我們不知道的地方發(fā)生著什么”，作品到底以怎樣的形式，怎樣的結構被觀眾所觀察到，是文本的核心要求。古老的修辭學被復活，而隱喻將一切無言的苦難創(chuàng)傷性地展示在眾人面前，更不用提意識流、回憶、迷宮、窺視者等，對文本結構的構造。

打破第三面墻的技巧已經(jīng)被大量使用，除了拉近讀者距離這種背書套話，它的效果更加直接而不隱晦，讓主體直接與人物對話，雖然僅僅也只是被設定好的人物。

這是普通結局Monica的信。正如“普通結局”所昭示的那樣，這就是再“普通”不過，再普遍不過的事了，文學部的恐怖秘密，所有角色是被程序設定好的數(shù)字，一串代碼，一束信息流，就連所謂“意識到自己是代碼”也是制作者編程的。

我并不想談論老生常談的人本主義理論，或是“啊，我們都被控制了，我們沒有任何能動性”這種無聊的人道主義。我想說，這是再普遍不過的事了，難道賽博格在當代的信息社會沒有實現(xiàn)嗎，難道外骨骼移植什么的只能是機械臂這種冰冷的合金塑料混合物嗎?；ヂ?lián)網(wǎng)的建立，計算機的大量普及，大型交通工具的運用，一切都在向后人類進發(fā)。坐在駕駛室里，你能想到自己什么器官被加強了，移接的不是義肢而是通過燃料電力驅動的鐵皮。

或許大家只是缸中之腦，或許是楚門的世界，這些問題可能會被曲解成主體意識確立的問題。但有沒有可能，并不存在主體的實體，或是主體性呢。當代以景觀社會為嚆矢,濫觴于擬象超真實游戲——超真實，比現(xiàn)實更加真實；擬象，由現(xiàn)實產(chǎn)生卻遮蔽了現(xiàn)實——可以這么說，到底有沒有真實已經(jīng)不再重要了，因為主體性被消解在控制論系統(tǒng)運用的大型機器（或者公司）中。而在起源處，認為有一個完整的主體性這種想法，也只不過是此刻缺失的主體所回溯創(chuàng)造的鄉(xiāng)愁。這并不可悲，因為這是需要接受理解的現(xiàn)狀。

整個文本直到這句話的出現(xiàn)才算真正補完，“錯誤：所需文件丟失或損壞?！敝皇切畔⒘骷系奈覀兊降缀稳ズ螐?？占有的部位（身體或者意識）缺失又該如何關機—重啟？

我不知道。從政治上的設計到哲學的反思到技術的發(fā)展到文學的敘述。此刻的我會說一定是關系吧，人與物的關系，人與人的關系，彼此相互連接的關系，不斷逃離不斷重塑的關系。

感謝您能看到這里?。?！

這篇文字充斥著大量個人的狹隘思考與自以為是的暴論，如果能給您帶來什么思考是再好不過的了。紅多泥阿里嘎多??！orz

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