這簡直就是我！世另我！小波奇和我太像啦！
扯！
膚白貌美（好像還隱藏身材了），體術(shù)超群（硬抗冰塊洗浴和帶水吹電扇的人物），有一群愛護包容自己的家人和悉心考慮自己的樂隊朋友（破防了家人們），吉他技術(shù)超棒（練習(xí)時間6000+小時），網(wǎng)上粉絲5w（到我們這大概都50w+的程度）
(資料圖片)
所以你再好好考慮一下你說的這句話
（別罵了，別罵了哥。）
當然，你問我為什么罵的這么真實？
因為寫這篇文章的我才是第一個破防的那個。
以上就當是我的發(fā)癲，用來排解一下我馬上要蜷在被子里爆小珍珠的心情。
共鳴？我們和波奇產(chǎn)生共鳴的根本原因是什么呢？
是因為她遇到那些讓人尷尬的事情時的奇思妙想以及隨后整出來的那些讓人眼前一黑的活嗎？
我認為這不是根本原因。
在其他人的視角看來，每次氣氛尷尬時候，波奇都能較早的感覺得到。
波奇就會突然自動整活，以改變尷尬的處境和現(xiàn)狀。
然后讓現(xiàn)場氣氛更尷尬。
那氣氛尬的腳底能扣個三室一廳，讓人經(jīng)常會替她尷尬。
對于當中的一些情節(jié)，你會不禁一笑。
“整的活能這么眼花繚亂，波奇醬想象力真的好豐富！雖然是社恐，但波奇醬原來這么好玩吶！原來波奇醬……”
這是我們和她共鳴的根本原因嗎？
我認為這只是我們喜歡她的原因，而非是我們代入她的根本原因。
幻想內(nèi)容上的相合會是共鳴的原因嗎？
是，但也不是本質(zhì)原因。
作為一個曾經(jīng)和波奇一樣長時間胡思亂想的人，確實每天我都會有很多的幻想
可是幻想這東西它是頓頓不重樣啊，不可能完全和波奇相合的。
因為諸多的不可抗因素，有時候我們連這種幻想上的相似也很難。
要是強行說的話，還得是我們和波奇有過等同尷尬的經(jīng)歷更有說服力。
那么共鳴的根本原因是什么呢？
上面的大多都是現(xiàn)象結(jié)果，一種行為導(dǎo)致的結(jié)果。
根本的是行為。
我認為真正讓人深深與之共鳴的，是無論是我們這群共情的局外人和波奇這個劇中人遇見問題都會下意識做的那個行為————逃避。
對問題下意識的逃避。
無論她的想象力多么的豐富，內(nèi)心活動多么精彩，都有一個毋庸置疑的現(xiàn)實：
她都在第一時間選擇了逃避。
這種逃避是怎么來的呢？
我認為是來源于對自己的不自信。
不自信導(dǎo)致天然的認為自己成不了事。
還沒有邁出一步就感覺自己做不好之后會怎么樣，即使是好多事情就是臨門一腳的事情，有這充足到甚至超標的準備，就是差你邁那一步的開始。
但就是跨不過那道坎
作為吉他英雄，在虹夏找吉他手的時候，她已經(jīng)累計練習(xí)了六千多個小時（365天x6小時x三年），根據(jù)“一萬小時定則”（在一件事物上花費時間超過一萬小時就是這個方面的大師），她是幾乎要到這個行業(yè)的大師級別了，可是她還是沒有邁出那一步。
明明膚白貌美，是四人組里最好身材的波奇，卻是最不敢打扮的那個，在虹夏喜多的連環(huán)攻勢下穿上jk，即使很可愛也不接受這樣的自己。然后最后在某一個時間點，又突然后悔自己的土氣打扮，羨慕喜多虹夏的“女子高中生”感覺，以及他們身上好聞的氣味（什么癡漢）
種種的例子太多了。
在自己臆想的重重關(guān)隘中，逐漸失去信心，迷失在迷惘與渴望的河流中。
于是最后波奇表現(xiàn)出來的，表面是各種整活，實際上萬變不離其宗，只是為自己不去前進尋找完備的借口而已。
既然不能改變，那我可以麻痹自己的嘛。
“我會提供除前進以外的一切努力?！?/strong>
“這畢竟是沒辦法的事情嘛“。
（不過有一說一這番出產(chǎn)的表情包是真的多啊，一幀幀截，都快成王的寶庫了。）
（快說，謝謝波奇醬。）
孤獨？說實話，波奇她孤獨嗎？
她孤獨嗎？如獨。她真孤獨嗎？如獨。到底獨沒獨？
如獨。
這不是純玩梗啊，她是真的讓人感覺“如獨“。
外人來看，家人朋友樂隊前輩，一群愛她的人在她周圍，
所以她真的孤獨嗎？
如獨。
在我們印象里真正的孤獨最起碼都是類似涼那種，總是單單的一個人。
但實際上我認為涼是樂隊這群人里最不孤獨的一個。
她內(nèi)向，在人少的時候也能悠然自得。
或者說不能說也，人少的時候才是她悠然自得的時候，才是她最快樂的時候。
人少并不等于孤獨。
真正的孤獨可能就像是波奇這種。
在愛與溫暖的人群當中，周圍都是世俗意義上被認為是很貼心的朋友親人。
但她們中的大多數(shù)人卻幫不了波奇。
通常情況下她們不會想到波奇本人的想法。
即使想到了，也不可能完全的感同身受。
即使稍微的感同身受了，怎么讓她走起來也是個問題。
所以說你能說她身邊的這群人做錯了嗎？
不，并沒錯。
她們使出了她們認為最好的解決辦法————安慰與陪伴。
因為在她們認知里面，遇到身邊人看起來很失落的情況時，這么做往往是對的。
只不過波奇的這種失落是特殊的，根深蒂固的。
我們完全可以理解她親人朋友的做法。
當然，它確實解決不了問題，某種意義上甚至是在拖延問題。
問題不解決，就只能永遠社恐，永遠孤獨。
或許這才是真正的孤獨。
社恐？社恐是病嗎？
我始終覺得社恐是一種現(xiàn)象的總結(jié)。
社恐不是病，也從來沒有真正意義上的天生社恐的性格（完全社恐）。
每個社恐的人，其實都是表面虛假的社恐。
因為存在某些不為人知的恐懼，因為恐懼而幻化成每個人千變?nèi)f化的個人問題。
最終表現(xiàn)出來的模樣，就是被稱為社恐的模樣。
“是不善交流支支吾吾的人，是說話很少的人，是遇見人會下意識眼神回避的人?！?/strong>
只是表面現(xiàn)象的總結(jié)，只是看起來的現(xiàn)象被叫做社恐。
但每個人天生都渴望交流。
就像波奇，看起來是社恐，但是她內(nèi)心是渴望交流的。
她不是天生就排斥交流的，不是天生就對交流充滿敵意，對甜甜的戀愛，青春的氣息種種美好的東西嗤之以鼻充滿惡意的。
她也想“大放情懷”，也想’青春一把“。
狂熱到幻化出來另外一個人格——無敵炫酷吊炸天的狂熱派對愛好者萬惡現(xiàn)充波奇！
社恐的人像是生病了的孩子，精神萎靡不振，內(nèi)心卻都渴望著病房白花花灰蒙蒙之外的風(fēng)景。
和煦的陽光，溫潤的微風(fēng)，說不上名字的花花草草，倔強不羈的活動著的昆蟲。
以及其他溫?zé)岬囊磺小?/strong>
但是她生病了。
她不能像正常的小孩一樣，在陽光下奔跑，大口的呼吸著生命的氣息，揮灑著生命的活力。
但她心里亙古的期望著一個東西。
它像午夜的雪花，像未讀消息的提醒，像遠處舊燈塔忽明忽暗的亮光。
像溫?zé)岬囊磺?/strong>
可是，或許是昨日的傷口隱隱作痛，或許是塵封的記憶沙沙作響，在前行的路上，漸漸步履蹣跚。
“我多想和xxx一起做xxx啊。”
“要是我能夠再xxx一點就好了?！?/strong>
“Xxx做的那么好，我能行嗎?”
”是啊，要是xxx該多好啊?！?/strong>
可我邁不出那一步??！
這也是”無可奈何“的事情。
我最終只能變得像個社恐一樣社恐。
我多想靠近這，溫?zé)岬囊磺邪 ?/strong>
可你知道這有多難嗎？
另一個我？波奇的成長需要很多東西。
誠然，朋友的溫暖是很大的一部分因素。
來自同伴的“擁抱”，有時候真的會成為一個人一生的精神支柱，每每回想起都會心生暖意。
但是我更認為，自助者天助。
就像世界上沒有第二個波奇，只有波奇是她自己。
最能引導(dǎo)她走出自助的那一步的人，才是她成長路上對她幫助最大的人
當然，樂隊同伴的暖意和善意的引導(dǎo)，為的也都是那一步。
但和上面所說一樣，它的引導(dǎo)對波奇這種情況來說不夠有力。
我認為在波奇成長路上，最有力的指引者，不是其他的三小只和波奇的家人們，而是那個酒蒙子——廣井菊里。
忘了，前兩天還借我錢來著（狗頭.jpg）。
她才是最能和波奇感同身受的人物。
學(xué)生時期的菊里也和波奇一樣自卑敏感又害羞，也是總是在行動前就害怕會一事無成，做前就害怕將事情搞得更糟。
也曾經(jīng)和波奇一樣做出除改變之外的一切行為。
菊里最終通過喝酒壯膽，邁出了這一步。（好孩子別學(xué)啊）
一瞬間，我好像從波奇身上看到了年輕的菊里。
可能菊里自己也有這種感覺吧。
她帶著波奇在街頭表演，之后又在自己的live演出后到后臺和波奇談心，傳授經(jīng)驗。
這些都猶如廣井菊里的一瓶瓶烈酒，澆在波奇稚嫩的心靈上。
火辣辣的，又含著一點莫名的勇氣。
比起被稱為神回的第八集吉他英雄救場的帥氣蛻變和被吹爆的最后一集空鏡頭結(jié)尾的真實日常感，我個人更喜歡的是第五集波奇和菊里街頭的賣票演出。
看起來平常的街頭演出，實際上好像對過去的自己的勸導(dǎo)。
或者說，拯救。
菊里將自己親歷積累到的寶貴經(jīng)驗，極其精準的切中的波奇社恐問題的根本矛盾。
直接就告訴她：沒有敵人，一切恐懼都來自于自己。
并在背后慢慢推著波奇向前走
像貝斯的低音托著吉他的高音一樣，托舉著陪伴著波奇，讓她邁出這一步。
點出問題所在后，在背后默默支撐。
讓她有種被希望懷抱的感覺，讓她有邁出第一步的底氣和欲望。
把她從自卑的焦慮泥沼中托出，直面恐懼。
讓她認識到：
原來根本沒有敵人。
真正的阻礙從來只有我自己。
也許我可以邁出那一步。
也許我可以無視“死亡“。
也許我可以無視“死亡”“死亡”，是一個簡單到讓人恐懼的字眼。
簡簡單單的兩個字，就能湮滅你所擁有的全部東西。
沒有什么實在的東西能凌駕死亡之上存在。
所以，面對困境時的一切一切的悲傷，痛苦，絕望，都不如“死亡”帶來的恐懼更加徹底。
沒有任何一個另外的詞語比它更加的震撼有力。
它可以很有代表性的，代指生活的一切挫折。
每個人都有自己，挫折，也面臨著自己的“死亡“。
與社恐而言，他們的“死亡”很簡單。
一次丟臉的嘗試，幾乎就可以被宣判”死亡“了.
于是做著一次，失敗了，就終生不再嘗試。
“一朝被蛇咬，十年怕井繩“
就像波奇初升高中時，嘗試和別人交流音樂，但是嗓子長時間不說話，關(guān)鍵時刻卡殼了，于是后來就沒有再次主動嘗試過。
與社恐而言，這就是他們面臨的“死亡“。
這時有人就會嗤笑了：“他們這都哪門子苦難?。窟€整個“死亡“，太可笑了?！?/strong>
“哈哈，“死亡“，真幼稚?！?/strong>
。。。。。。
想起前幾天看了一部電影，胡波導(dǎo)演的《大象席地而坐》。
歷經(jīng)了時代陣痛的磨難，體驗了一遭輕重不一的險惡與薄涼后，一群陌路人最終走在了一條路上：去滿洲里，看一只會坐著的大象。
“只要到了滿洲里，看到那只大象，或許能改變什么?！?/strong>
“這是我這輩子聽過的最好笑的笑話，滿洲里，那有只大象，它，它整天在那坐著“
沒有別的理由了嗎？
沒了。
只是因為這只大象會坐著。
有時候，問題就是這么簡單
那只大象，是聚集在這的這群人生活中最后的希望。
可是在馬上上路時，其中一位老人選擇了退出。
他口中心中都振振有辭：”去了又能怎么樣？去了也不能改變什么，就是折磨身心的徒勞之旅而已。你們年輕，你們不知道，最后都是一個樣……”
可老人也知道，回頭的代價。
回頭，是回到不屬于自己的自己家里，是被兒子明尊暗嫌的寄人籬下，
是不久之后一眼到頭的昏暗擁擠骯臟的時光，
是融入在一張張無神皺張麻木的臉中，慢慢淹沒，慢慢失去作為生命最后的活力與尊嚴，
在交雜著恍惚惋惜與祭奠的白花花中，在他生平中為他舉辦的最大的酒席中的無力的離去。
你不是要成熟嗎？不是要狠狠批判這種“無病呻吟“嗎？
這種呢？足夠“成熟“了吧？
還會去批判幼稚嗎？
波奇的“死亡“，在一些人看來，或許是無病呻吟，是身在福中不知福。
那么你所謂的成熟的的“死亡“呢？面對這些比你更悲慘的人眼中是不是也是無病呻吟？
總有比你更痛苦的人，總有人比你的“死亡“更加慘烈凄厲。
比較誰是“痛苦之王“？這種比較貌似毫無意義。
（只是對于一些假冒，消費和不尊重社行為的簡單控訴）
當然，他們的故事還在繼續(xù)。
老人最后還是去了滿洲里。
只因為青年拉住他所說的那三個字：“去看看“
是的，去看看。
試試，萬一不壞呢。
終于，路車鄰近了裝著那只奇異大象的地界。
在凌晨黑夜的幕布中，在蒼茫背景中略顯單薄的車燈中，在孩子大人的嬉鬧和攀談中，一個聲音傳來。
一聲嘹亮的象叫。
如同金鬢馬的嘶叫，如同墨麒麟的怒吼，撕碎了現(xiàn)實與理想的分界。
人們停下活動，聆聽著這憤怒的控訴。
有什么東西，在他們的心臟里的東西，與這聲嘯叫共振同頻。
那對于生活的憤怒，熱情與渴望，對“死亡“的不滿與控訴。
他們并沒有白來。
這部電影也好，孤獨搖滾也罷。
它可以說是時代下被裹挾的一群人的故事，可以是波奇?zhèn)?/strong>的故事，可以是社恐們的故事，
這也可以是我們每個人的故事。
不在乎你到底是用了哪種藝術(shù)表現(xiàn)形式。
它們體現(xiàn)的都是對苦難，對“死亡“應(yīng)抱有的的態(tài)度。
無論你的痛苦幾何，無論你的處境幾何。
重要的是走出去，不是誰更值得走出去。
這些作品也讓我們不禁問到：
為什么我們年齡越來越大，知識越來越豐富，社會閱歷越深，心理卻越來越閉鎖了呢？
為什么我們總有千奇百怪的理由，讓我們被囚禁著，被束縛著，不得如愿。
所以，去看看。
無論是何種“死亡“，無論是何種程度，我們都應(yīng)該去看看
再去擬造所謂的沒有辦法的黑暗，
再去虛構(gòu)似乎徹底無力的現(xiàn)實，
再去創(chuàng)造條件般創(chuàng)造出一座扼殺自我前進的牢籠，
也終究比不過那三個字的赤誠。
‘去看看“
短促，但有力。
所以，我們?yōu)槭裁床蝗ピ囋嚹兀?/strong>
萬一成了呢？即使不成，那成不了的“死亡“真的重要嗎？
試一試，看一看，萬一呢？
也許你可以無視死亡。
也許我可以無視死亡。
也許我們都可以無視死亡。
《也許我可以無視死亡》官方MV
【汪峰x孤獨搖滾/?MAD】也許我可以無視死亡 （自制MAD）
后言
孤獨自卑時，是音樂拯救了我，是搖滾拯救了我。
抗爭，不羈，肆意的綻放
這些都是常年蜷縮在青春角落里的我最渴望的。
因為孤獨，所以搖滾，因為搖滾，克服孤獨。
偶然間，瞥見了出爐的十月新番
《孤獨搖滾》
剎那，眼淚決堤。
我覺得，我們有緣。
我們確實有緣，多么有緣。
因為遇見了它，我最終決定拿起吉他。
唱起了那些不知道為什么的歌
這是多么稀里糊涂的開始。
卻也還在斷斷續(xù)續(xù)的堅持著。
日子很長，走著總比站著強。
感謝孤獨，帶給我敏銳的感覺；感謝搖滾，帶給我精神的倔強。
更感謝孤獨搖滾，讓我看見曾經(jīng)的自己，拿起了那把破吉他。
再次拾起曾經(jīng)那個倔強有力又陌陌柔情的靈魂
也許我可以無視”死亡”.
MAD介紹摘抄：開端是在2022年。
2022年8月，汪峰老師新專輯《也許我可以無視死亡》上線。
2022年10月，《孤獨搖滾》開播。
碰巧的是，我都沒有第一時間去接觸它們。而又在2022年的最后幾天，近乎同時接觸了它們。
《也許我可以無視死亡》，和汪峰老師的諸多作品一樣，是能在絕望中迸發(fā)出希望的作品，高潮部分，寶貴的嘶吼聲一出，潸然淚下。
《孤獨搖滾》，似乎讓我看見了那個多年前蜷縮在青春角落中的自己，那個游離在希望與恐懼間隙的自己，深有感觸，也是我真正意義上第一部多刷的動漫作品。
于是，將這兩部作品聯(lián)結(jié)的思緒在心中萌發(fā)。
但因為各種原因，各種借口，各種理由，一直拖著。
作品本身的感動依然縈繞在心頭，隨時間發(fā)酵，逐漸強烈醇厚。
終于，排除了一切阻礙，開始了創(chuàng)作。
也才發(fā)現(xiàn)，原來，從來沒有阻礙，也從來沒有“敵人”。
也許我可以無視“死亡”。
【這篇文章，送給我自己，送給小波奇?zhèn)?，送給在看的每一個有緣人，愿我們都能無視”死亡”】
標簽：
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