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(資料圖片)

有關(guān)“傲嬌”的起源與發(fā)展，本文將不會(huì)進(jìn)行追溯，僅通過(guò)一個(gè)普通動(dòng)畫愛好者的視角，深入探討這一“萌屬性”究竟為何讓眾多阿宅為之神魂顛倒。

傲嬌的可愛，在于一種“不坦率”的朦朧美。不坦率是一種自己與自己的斗爭(zhēng)，是渴望表達(dá)自我的真實(shí)意愿卻迫于某種壓力（大多時(shí)候是面子上的不情愿，即自我的約束）而不得不顧左右而言它甚至正話反說(shuō)，身為觀眾的我們卻能將其臉頰上泛起的一縷微紅，眼角中流露的一絲失落盡收眼底，而故事中的主角往往不自知。或許我們對(duì)傲嬌行為的愉悅也來(lái)自于與主角的信息差所導(dǎo)致的優(yōu)越感，但這明顯只是一小部分。

說(shuō)白了，二次元為觀眾提供了不同于現(xiàn)實(shí)生活的凈土，你可以在此盡情逃避，卻不可避免地生活在三次元的影子之下，現(xiàn)實(shí)生活中的經(jīng)歷無(wú)孔不入。于是便會(huì)不由自主地追尋那些在二次元中的“真實(shí)感”，即使你我清楚地明白其實(shí)那是一種虛假，但仍沉湎于自我安慰的滿足。于是傲嬌的第二個(gè)萌點(diǎn)出現(xiàn)了，這對(duì)于我來(lái)說(shuō)也是最令人著迷的一點(diǎn)：人物的心口不一讓他們更接近于真實(shí)人的反應(yīng)，以至于我們認(rèn)為他們的塑造是如此立體。

庵野秀明曾說(shuō)：“在動(dòng)畫中，沒有什么是真實(shí)的。但是我想給這個(gè)被制作的世界更多真實(shí)感，把真正人類的表現(xiàn)添加到動(dòng)畫之中。”于是他創(chuàng)造了明日香（《異世界舅舅》中敬文稱其為“傲嬌的源頭”，不過(guò)對(duì)此阿宅之間仍有不少爭(zhēng)議。但不可否認(rèn)的是明日香是非常典型的心口不一的角色）大多數(shù)動(dòng)畫角色都是不會(huì)說(shuō)謊的，他們的真實(shí)想法總會(huì)被直觀地表現(xiàn)或刻意地披露，而傲嬌角色打破了這一約定俗成的規(guī)矩，“猜想”成為了觀眾了解他們的方式，因此讓觀眾也深刻參與到劇情的發(fā)展中從而造成一種“沉浸”的錯(cuò)覺，而這種錯(cuò)覺也往往讓人欲罷不能。

一個(gè)塑造成功的傲嬌角色，其“傲”與“嬌”的比例必然是完美調(diào)和的。我認(rèn)為并不存在固定的所謂“黃金比例”。一定是五五開好或四六開好，我無(wú)法茍同。傲嬌的程度必然要與該角色的其他屬性契合才能實(shí)現(xiàn)整體塑造的有利性。譬如《命運(yùn)石之門》中的牧瀨紅莉棲是我最喜歡的傲嬌類角色，其他例如亞里亞（緋彈的亞里亞）、逢坂大河（龍與虎）、遠(yuǎn)坂凜（fate）、四宮輝夜（輝夜大小姐想讓我告白）、冬馬和紗（白色相簿2）等等都是ACG中非常典型的人物。你對(duì)上述角色的第一印象或許并非是“傲嬌”，這也正說(shuō)明了傲嬌不過(guò)只是屬性系統(tǒng)中的一小部分。

傲嬌屬性的最大看點(diǎn)就在于傲與嬌的并存與互相轉(zhuǎn)化（恰好印證了唯物論中對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系）“傲氣”背后實(shí)則是“嬌弱”在逞強(qiáng)，深刻理解二者的關(guān)系才能領(lǐng)悟出傲嬌的精髓。“傲氣”并非是“傲慢”，“嬌弱”也并非“嬌氣”，或許有些玩文字游戲的味道，但其實(shí)詞語(yǔ)之間的界限是相當(dāng)明確的。

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