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咒術(shù)回戰(zhàn)? 懷玉·玉折篇

(資料圖片)

2023年7月6日起開播

監(jiān)督：樸性厚→御所園翔太

[初監(jiān)督，本作一期第17集分鏡演出，《電鋸人》第8集分鏡演出]

系列構(gòu)成·腳本：瀨古浩司

角色設(shè)計：平松禎史→平松禎史·小磯沙矢香

[小磯沙矢香：本作一期副角色設(shè)計·總作畫監(jiān)督，日升作畫塾出身，《新撰組異聞錄 鐵》劇場版《六花的勇者》角色設(shè)計·總作畫監(jiān)督]

副監(jiān)督：梅本唯→愛敬亮太

[《進擊的巨人 最終季》完結(jié)篇前篇分鏡演出（原作133話對應(yīng)部分），《輝夜大小姐想讓我告白 超級浪漫》第11集分鏡演出]

美術(shù)監(jiān)督：東潤一

色彩設(shè)計：鐮田千賀子→松島英子

[本作一期單集色指定、OP以及游戲開場動畫色彩設(shè)計，Production I.G出身，《無罪》《攻殼機動隊S.A.C 2nd GIG》單集色指定]

CGI Producer：淡輪雄介

3DCG Director：石川大輔

[モンスターズエッグ所屬，《電鋸人》《天氣之子》《寶石之國》3DCG]

攝影監(jiān)督：伊藤哲平

編集：柳圭介

音樂：堤博明·照井順政·桶狹間ありさ→照井順政

音響監(jiān)督：藤田亞紀子→えびなやすのり

[《地獄樂》《國王排名》《Promare》音響監(jiān)督]

音響制作：dugout

動畫制片人：瀨下惠介

《咒術(shù)》原作部分的介紹大概無需贅言，這里單刀直入，直接介紹STAFF（重點是變更的部分）的制作體制。

一是監(jiān)督的更換。二期新上任的監(jiān)督御所園翔太是第一次擔任TV系列初監(jiān)督，而其正是在咒術(shù)一期首次擔任演出以及“分鏡·演出”，其中擔當分鏡演出的17集尤為給人留下了深刻印象，這一特點在后續(xù)《國王排名》的7和21集得到了進一步放大，尤其是21集簡直是玩弄廣角鏡頭和華彩戰(zhàn)斗段落的“暴走回”。而《電鋸人》第8集御所園圍繞“姬野之死”對該集的場景和演出脈絡(luò)的建構(gòu)則展現(xiàn)出更全面的能力。因此御所園雖然演出履歷不多，但目前為止的演出工作都非常突出、也有許多新的嘗試和追求，相信看過以上幾集的觀眾也不難從中想象御所園操盤《咒術(shù)2》的風格。誠然，續(xù)作換新人監(jiān)督確實是增加了不穩(wěn)定因素，但經(jīng)驗豐富而且功成名就的監(jiān)督大都希望執(zhí)導(dǎo)新作甚至是原創(chuàng)作，愿意“接盤”的大概率只能是與前作相比平庸無奇的“老油條”。而《咒術(shù)2》又是原作目前的最高潮篇章，也需要一名有追求、能給咒術(shù)系列帶來新氣象的監(jiān)督人選。而續(xù)作本身能夠參考前作的框架、也并不是完全從零開始的冒險，在這里也認為不必對最后的表現(xiàn)太過悲觀、對御所園作為監(jiān)督的表現(xiàn)，大可以抱著不低于一期甚至劇場版的期待。

二是角色設(shè)計和其它部門的更換。二期平松禎史雖然還是作為角色設(shè)計之一參與進來，但估計更多只是擔任類似于“原案”的工作。實際上，平松在一期后半和劇場版的制作期間就已經(jīng)全力投入《愛麗絲與特雷斯的夢幻工廠》的制作了，并沒有參與作畫修正。新加入的人設(shè)小磯沙矢香則是在一期和劇場版都全程參與的副角色設(shè)計和總作畫監(jiān)督。二期對角色設(shè)計最大的調(diào)整莫過于衣服褶皺和上影的簡化，而值得一提的是，《六花的勇者》中，小磯對宮城人設(shè)原案的簡化和還原在其動畫化作品中也算是高水平的。當然，這里也要指出，一期采取這種角色設(shè)計，也有樸性厚監(jiān)督深受金田系作畫和上影風格影響的因素在里面，因此，二期人設(shè)人選和風格的更換，更多是監(jiān)督風格改變的結(jié)果。這里認為二期真正關(guān)鍵的STAFF更換只有監(jiān)督一職，是監(jiān)督主導(dǎo)了整個方向性的變化甚至具體STAFF人選的變化。如色彩設(shè)計更換為一期OP的松島英子，大概率也是因為御所園想要更接近山下清悟OP的視覺風格；攝影監(jiān)督的人選沒有變化，但攝影風格上的變化是顯著的。

三是與樸性厚的E&H Production以及《電鋸人》的STAFF檔期沖突情況。

二期另外的不安定因素則在于，一期水平的作畫班底還能否被再次集結(jié)。一方面是樸性厚帶領(lǐng)著他的密切合作者成立了E&H Production，其中也包括一期和劇場版的副監(jiān)督梅本唯。但和樸性厚親自上陣爆肝、其人脈也高度參與的《高校之神》不同，樸性厚在《咒術(shù)》更多負責整體的品控和檢查，相當一部分高光都是直接由御所園翔太、田中宏紀、渡邊啟一郎等與制片人瀨下惠介聯(lián)系密切的人脈操刀，樸性厚并沒有帶走這方面的人脈，實際上瀨下的因素對咒術(shù)作畫班的影響要比樸性厚更大。

另一方面是瀨下惠介同時還擔任《電鋸人》的動畫制片人，包括《咒術(shù) 2》監(jiān)督御所園翔太也參加了《電鋸人》的制作。這里不否認《電鋸人》確實會分流一部分來自《咒術(shù)》一期和劇場版的作畫人員，《電鋸人》的角色設(shè)計杉山和隆也提到了“咒術(shù)班的人很多都幫了電鋸”，因此自己也會報恩，但也可以看出，《咒術(shù)》和《電鋸》確實是分出了兩支隊伍。比如御所園翔太雖然參加了《電鋸人》第8集的分鏡演出、但演出部分基本只做了原圖修，后續(xù)都交給了該集的共同演出佐藤威完成；小磯沙矢香只參與了先導(dǎo)PV；許多《咒術(shù)》一期和劇場版活躍的原畫都只參與了《電鋸人》前半段甚至只是一點點。而《電鋸人》雖然后面制作進度開始緊張，但也更多是從第一制作部拉來幫手，如《ぶっちぎり?!》的總作畫監(jiān)督齊田博之和伊藤公規(guī)，演出佐藤威和金子貴弘等，這也說明《咒術(shù)2》制作的正常運行還是大體在保證的。此外，邱家和、加藤滉介和今井有文等都高調(diào)暗示自己參與了懷玉玉折篇，靠御所園的人脈外加“特別來賓”貢獻前半部分的高光、《電鋸人》的作畫班從后半開始合流也是可行的。而且《咒術(shù)》的一期也是在疫情高壓下大致維持了連續(xù)半年播出的正常周期，如果只是一切以成片為準的觀眾，則無需對此太過緊張。

這里也需要指出，盡管經(jīng)歷了監(jiān)督更換和制片人從事其他項目，《咒術(shù)》出續(xù)作的速度同比Jump改依舊是速度最快的一檔（第一季結(jié)束后當年出劇場版，隔一年半出第二季半年番；而《鬼滅》《間諜》雖然是一年一季但只有約12集長），也相信制作組正在想方設(shè)法完成2023年內(nèi)放送的目標。

愛麗絲與特蕾絲的夢幻工廠

2023年9月15日（日本）上映

原作·監(jiān)督·腳本：岡田麿里

[《朝花夕誓》監(jiān)督·腳本，《心靈想要大聲呼喊》《知曉天空之藍的人啊》腳本]

副監(jiān)督：平松禎史

[MAPPA所屬，《他和她的故事》《咒術(shù)回戰(zhàn)》《冰上的尤里》角色設(shè)計，《朝花夕誓》《咒術(shù)回戰(zhàn)》單集Core Director]

角色設(shè)計·總作畫監(jiān)督：石井百合子

[《朝花夕誓》《黑骸》《來自風平浪靜的明天》角色設(shè)計·總作畫監(jiān)督，《高校之神》主動畫師]

美術(shù)監(jiān)督：東地和生

[《朝花夕誓》《來自風平浪靜的明天》《花開伊呂波》美術(shù)監(jiān)督]

音樂：橫山克

[《體操武士》《知曉天空之藍的人啊》《心靈想要大聲呼喊》音樂]

配給：華納兄弟、MAPPA

（注：本片原作小說已經(jīng)發(fā)售，有興趣者可以前往了解相關(guān)情況，但為了避免劇透或電影與小說出現(xiàn)差別，這里不作介紹）

本作是岡田麿里在《朝花夕誓》以后的第二部監(jiān)督作，本作也是繼續(xù)沿用了《來自風平浪靜的明天》以來的“人設(shè)石井百合子+美監(jiān)東地和生”的班底。岡田麿里此前雖有作為腳本的豐富經(jīng)驗，但“腳本轉(zhuǎn)監(jiān)督”和“演出轉(zhuǎn)監(jiān)督”的不同之處在于，腳本不需要參與作品中期現(xiàn)場的制作，這也說明岡田麿里在這方面的知識和經(jīng)驗較少、因此各個部門的主創(chuàng)自由發(fā)揮的空間很大、也確實需要彼此多次合作過的老手才能相互協(xié)調(diào)起來。尤其是擔任副監(jiān)督的平松禎史，大概率對本作整體畫面表現(xiàn)有不小話語權(quán)，他曾提過以后希望擔任長篇作品的監(jiān)督、想必本作的畫面表現(xiàn)會是一個很好的參照。副監(jiān)督平松禎史最為知名的作品自然是各種名作的人設(shè)擔當，然而平松一直都對演出的工作相當感興趣，也在早年擔當分鏡·演出《中華小當家》ED2和《此時此刻的我》第6集中就展現(xiàn)了作為演出家的卓越才能。而在《朝花夕誓》，平松原定只是作為E part的分鏡演出和作畫監(jiān)督參加，結(jié)果因其工作熱情、在現(xiàn)場不斷對作品整體的影像作出建設(shè)性提案、貢獻遠超預(yù)期，最后便作為核心導(dǎo)演/Core Director被表記，相信這也是他在本作擔當副監(jiān)督與岡田合作的直接原因。而他也提到，在這部作品中他（比起作畫）將更加專注于演出方面的工作。

本作早在2021年的MAPPA十周年Stage就放出了“超特報”，但那這估計只是類似于“制作樣片”之類的初期影像。石井百合子和東地和生大概就是在2019年開始逐漸參與MAPPA的工作，如《高校之神》主動畫師、《異獸魔都》OVA美術(shù)監(jiān)督等。而平松禎史在《咒術(shù)》一期后半就不再參與現(xiàn)場而全力投入本作的制作中，他也提到2021年基本都居家進行本作的分鏡作業(yè)，隨著日本疫情的逐漸緩和，現(xiàn)場作業(yè)也在不斷增加。因此，這里推測本作在2019-2020年大致經(jīng)過兩年的時間斷斷續(xù)續(xù)地完成企劃和概念開發(fā)并做出了樣片，在2021年進行具體的分鏡和設(shè)定作業(yè)，并開始進入正式的現(xiàn)場作業(yè)。

當然，考慮到本作目前公開的情報不多，確實很難推測具體的制作班底。這里也不希望擅自“畫餅”給出過高的期待，僅僅是指出幾個可能的脈絡(luò)。一是原班人馬的“前作”《朝花夕誓》，當然該作主動畫師井上俊之及其追隨者基本是P.A.WORKS社長、也是該作AniP堀川憲司的人脈，在《夢幻工廠》即使參與了也幾乎不可能有同等的工作量，因此盡管本作的制作規(guī)格不會太低但也需要合理預(yù)期；二是副監(jiān)督平松禎史，在本作他基本相當于是制作現(xiàn)場的執(zhí)行導(dǎo)演，平松的一些人脈（如GAINAX時期就共事的）或者追隨者（Khara時期的年輕動畫人，或《冰尤》《咒術(shù)》的作畫STAFF）也會出現(xiàn)在本作；三是與MAPPA制作部長相關(guān)聯(lián)的人脈。尤其是上述多個條件均重合者、尤為值得注意。

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