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(資料圖片僅供參考)

這其實(shí)是學(xué)校作業(yè)，想著寫都寫了那就發(fā)上來吧

相信許多人最初了解到《孤獨(dú)搖滾》這部作品，依靠的是主角波奇的一系列表情包。設(shè)定上波奇是一個(gè)極度“社恐”的女生，這種社恐的設(shè)定并不少見，但是作者基于自己的的觀察體驗(yàn)刻畫了大量還原日常生活的場(chǎng)景：明明想發(fā)表意見但因?yàn)楹ε伦约赫f不清楚、得不到別人認(rèn)可而最終放棄；獨(dú)自一人時(shí)不敢打開一扇不熟悉的門；帶樂隊(duì)周邊到學(xué)校，希望別人看見會(huì)主動(dòng)找自己搭話……這些場(chǎng)面不是憑空想象出來的空中樓閣，而是觀眾能從中找到自己影子、實(shí)實(shí)在在發(fā)生在生活中的事，自然能引起大家的共鳴。同時(shí)制作組也把握好了社恐笑點(diǎn)的表現(xiàn)尺度，使其不至于成為對(duì)真正社恐的人的嘲諷，這是難能可貴卻也非常重要的一點(diǎn)。

動(dòng)畫沒有放過任何一個(gè)機(jī)會(huì)，在節(jié)奏舒緩的日常描寫中融入大量表現(xiàn)角色性格的情節(jié)，不僅通過性格的對(duì)比沖突創(chuàng)造了笑點(diǎn)與樂趣，也加深了觀眾對(duì)于角色的印象，顯得自然而生動(dòng)。同時(shí)，芳文社對(duì)于細(xì)節(jié)的把握也延續(xù)到了本作中。虹夏的呆毛狀態(tài)代表著她的心情，涼偏好穿長(zhǎng)袖衣服，波奇開口前都會(huì)“啊”一聲……這些細(xì)節(jié)第一遍看也許都不會(huì)被發(fā)現(xiàn)，但的的確確對(duì)人物的塑造起到了獨(dú)特的作用，是角色最最深處的形象，很難不讓人感慨于制作的用心。

細(xì)節(jié)刻畫與心里描寫固然是本作人物塑造成功的重要因素，而制作組腦洞大開的各種新奇演出方式更是將番劇的表現(xiàn)形式上升到了一個(gè)幾乎前所未有的高度。最為經(jīng)典的莫過于在第五集中，為了表現(xiàn)波奇在演出過后因?yàn)閴毫μ蠖鴩I吐的場(chǎng)景，制作組創(chuàng)造性地采用水壩開閘泄洪的實(shí)拍畫面代替作畫來表現(xiàn)。在二次元中突然插入三次元的畫面，觀眾在意外驚訝之余也能迅速明白發(fā)生了什么，這種反差在片中起到了非常好的喜劇效果，同時(shí)也避免了“嘔吐”這件事本身帶給人的反感，令人不得不感嘆制作組的創(chuàng)意水準(zhǔn)。這只是其中一個(gè)例子，語言表達(dá)有限，但相信每一位看完《孤獨(dú)搖滾》的觀眾都會(huì)深深折服于制作組腦洞大開、天馬行空的表現(xiàn)形式。

說了這么多人物日常的刻畫，歸根到底《孤獨(dú)搖滾》還是一部音樂番，在幾場(chǎng)演奏的表現(xiàn)上制作組也是毫不含糊。不僅專門為此創(chuàng)作了十余首歌曲，歌曲內(nèi)容完美契合劇情，表演時(shí)人物動(dòng)作的流暢程度也堪比真人。不難看出，制作組集中了幾乎一切可以利用的資源，精良的制作配合劇情中人物情緒在演出時(shí)的集中爆發(fā)，成功為觀眾帶來了數(shù)場(chǎng)無與倫比的視聽盛宴。好聽的音樂與精彩的演出永遠(yuǎn)是音樂番不可撼動(dòng)的根基，《孤獨(dú)搖滾》用實(shí)力向我們證明了音樂番的靈魂所在。

正如上文所說，對(duì)日常的描繪并沒有沖淡劇情主線，相反對(duì)主線起到了良好的銜接與推動(dòng)作用，為幾場(chǎng)演出的關(guān)鍵劇情做好了鋪墊。如果說組樂隊(duì)登臺(tái)演出是本作的明線，那么四人的成長(zhǎng)與變化自然就是暗線?；乜幢咀鞯姆骸豆陋?dú)搖滾》，何謂“孤獨(dú)”？

波奇的孤獨(dú)不難理解，因?yàn)樯缈侄桓疑缃坏乃龥]有其他朋友，孤身一人內(nèi)心孤獨(dú)。但在其他三人身上我們也能找到孤獨(dú)的影子：涼一方面喜歡獨(dú)處，另一方面為了堅(jiān)持個(gè)性而離開原來的樂隊(duì)，孤獨(dú)地走在追尋有個(gè)性音樂的道路上；虹夏為了感謝姐姐的付出而決心代替姐姐實(shí)現(xiàn)玩樂隊(duì)的愿望，這份愛與愿望皆孤獨(dú)；喜多雖然有許多朋友陪伴但生活平平無奇，為了追求內(nèi)心的歸屬感而加入樂隊(duì)。事實(shí)上“孤獨(dú)感”貫穿了整部動(dòng)畫，也是《孤獨(dú)搖滾》的核心主題。因?yàn)楣陋?dú)，所以才會(huì)嘗試改變與突破，所以我們才能看到樂隊(duì)四人在一場(chǎng)場(chǎng)演出中漸漸破除心障，不斷成長(zhǎng)。唯有這種角色在種種經(jīng)歷之后的改變與成長(zhǎng)，才能帶給觀眾最長(zhǎng)久、最深層的感動(dòng)。

其實(shí)在《孤獨(dú)搖滾》之前，芳文社已經(jīng)有了另一部神作：《輕音少女》。同樣是高中少女組樂隊(duì)的故事，同樣是對(duì)日常和演出的描繪，《輕音少女》的改編動(dòng)畫已經(jīng)達(dá)到了后人幾乎無法超越的高度。因此，常有人將兩部作品放在一起比較。但在我看來，兩者并沒有強(qiáng)行比較的必要。盡管都有對(duì)友情和成長(zhǎng)的贊美，《輕音》是對(duì)校園美好青春的歌頌，而《孤獨(dú)搖滾》則是對(duì)突破自我勇氣的贊歌。

這不是《輕音少女2022》，而是今后某一天我們談?wù)摰摹豆陋?dú)搖滾20XX》。

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