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我一直堅(jiān)信一點(diǎn)，在合適的時(shí)間和狀態(tài)，打開合適的作品，是對一個(gè)作品最大的敬意。因而雖然閱番無數(shù)，卻早已過了饑不擇食的時(shí)間，許多名聲在外的名作我對它們的了解都淺嘗輒止，僅保留了大概的印象，為的只是能最大程度的感知他們的魅力。白色相簿，在我的列表里應(yīng)該躺了足足有7年之久了，比Eva還要久，一是我討厭胃疼，閾值非同尋常的低，二是白色相簿背景的特殊，以我的閱歷和直覺，或許無法完整的理解和感知，這是Eva帶給我的經(jīng)驗(yàn)。不過與冬彌不同，我是一個(gè)非常善于等待的人，后知后覺的天性給予了我足夠的耐心。黑天鵝事件的蝴蝶效應(yīng)，嬗變莫測的環(huán)境，彷徨無措的人們，此時(shí)此刻，恍若彼時(shí)彼刻，重溫舊夢的感動(dòng)溫存，心境平和無瑕，打開白色相簿的契機(jī)已然擺在面前，一切都是那么的自然而然。

【資料圖】

對于白色相簿，從別人的評價(jià)里，我很早就有了一個(gè)很主觀傲慢的臆斷：大抵唯有白色相簿1才能算作真正的白學(xué)。期待之高，可想而知，不過我真的很幸運(yùn)，沒有看走眼，一氣呵成，有了一個(gè)相當(dāng)流暢而完整的體驗(yàn)。白色相簿如同一場暴風(fēng)雨，暴風(fēng)雨前平靜的壓抑與郁悶，暴風(fēng)雨來臨時(shí)風(fēng)急雨驟的變化，雨勢將歇峰回路轉(zhuǎn)的余響，暴雨帶走雜物雨后白茫茫一片的干凈，一切的一切，不由分說的將人席卷其中，當(dāng)走出這場暴風(fēng)雨，好似昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路，一切都是這么短暫，卻仿佛非常漫長。

白色相簿，毫無疑問是一部獨(dú)一無二的上乘之作，從OP的深愛開始，我就已經(jīng)徹底淪陷了，一開始關(guān)注的重點(diǎn)或許是那紛雜的多角關(guān)系，漸漸的我被多角關(guān)系背后展現(xiàn)的真實(shí)與群像的抉擇所吸引，思索其中的因果與影響，愈發(fā)感覺白色相簿的出彩與卓越，它帶給我的，不只有劇情精巧的滿足，還給我搭建了一個(gè)觸碰時(shí)代和現(xiàn)實(shí)的情境，讓人暫時(shí)忘卻當(dāng)下，享受思考的樂趣，這是當(dāng)下很多作品給不了的。

對于很多人來說，最早知道白學(xué)，或許是白二的熟練說，也可能是藤井冬彌acg四大渣男的噱頭，比如我就是后者。白色相簿雖然是一個(gè)優(yōu)秀的群像向作品，但是很顯然有且只有一個(gè)核心人物，那就是臭名昭著的男主藤井冬彌，我以前看到過給冬彌翻案的說法，不巧的是因?yàn)榻Y(jié)果論導(dǎo)向的性格讓我對這類說法都是不感冒的，這也是我一直比較抵觸白色相簿系列的原因之一。我在這次補(bǔ)番過程中一直都極力勸著自己盡量去發(fā)現(xiàn)冬彌的閃光點(diǎn)，不過很可惜，正如第七話的標(biāo)題所說印象會(huì)從開端慢慢崩潰，冬彌從一開始就被各種鏡頭暗示多角關(guān)系的苗頭，前期幫學(xué)姐那里確實(shí)加分不少，因?yàn)橛删_工作的原因被限制通信情有可原，冬彌父親對兒子的冷漠有點(diǎn)摸不清頭腦先擱置，此時(shí)對冬彌的評價(jià)還限于這廝充其量只是一個(gè)中央空調(diào)，不過比較奇怪的點(diǎn)在于冬彌與諸位女角之間的關(guān)系若即若離，貌合神離，宛若陌生的熟人，不太符合中央空調(diào)的輸出功率。相比之下冬彌的基友就更相形見絀，平日莫名吃醋，對學(xué)姐有好感卻在有明顯觸發(fā)更進(jìn)一步的契機(jī)時(shí)按兵不動(dòng)，美其名曰自己的節(jié)奏，撿漏之后反客為主，實(shí)在不光彩。

但是如上所述印象是會(huì)從開端慢慢崩潰的，轉(zhuǎn)折點(diǎn)就在由綺女經(jīng)紀(jì)人提出冬彌是障礙要求進(jìn)行交易開始的，冬彌動(dòng)搖了，隨著由綺事業(yè)的進(jìn)展、社長英二的打擊以及陰差陽錯(cuò)的錯(cuò)過各種因素的發(fā)酵下，冬彌逐步暴露了自己的軟弱與怯懦，一步步被冰冷虛假的溫柔鄉(xiāng)所馴化，開啟了自己的墮落之路，明明在越過底線前理奈苦苦相勸，至此之后，他就是一個(gè)頂著森川由綺男友名號(hào)的空殼，不分場合變本加厲的偷情簡直令人發(fā)指，周旋于女神間的濫情不忍直視，與此相得益彰的是其對病重父親的惡劣態(tài)度，作為類似經(jīng)歷者，很難想象這是一個(gè)曾失去過親人的子女的所作所為，由此冬彌真是爛透了，幼稚任性、淡漠親情、沒有擔(dān)當(dāng)、沒有追求……渣的簡直罄竹難書，讓人忍不住想一榔頭直接帶走。

冬彌渣的明明白白，無需多言，但問題是為什么會(huì)這么渣，其中緣由實(shí)在耐人尋味。知子莫若父，冬彌父親其實(shí)看得非常透徹，他和死去的母親很像，溫柔，但總是跟在女孩子的背后，真不知道誰才是男孩子，同時(shí)又不懂女孩子的心意。這評價(jià)看似輕描淡寫，實(shí)則一針見血，冬彌太軟弱了，不像一個(gè)男孩子，總是跟在女孩子的后面，缺乏自我的主見，更準(zhǔn)確的形容是自我意識(shí)淡薄，還記得冬彌掛在嘴上的那句戲言“我是由女神組成的”嗎，初見覺得有趣，結(jié)尾再看簡直傳神。他的確就是完完全全由女神構(gòu)成的，純度太高了，但唯獨(dú)缺了自我的意識(shí)，從頭到尾都是女神的附庸，因而他空有催化女神們才能的潛質(zhì)，卻沒有承載其才能的器量。沒有自我，談何底線原則，沒有自我，談何愛他人呢。如果以自我意識(shí)作為一個(gè)人(成熟的人)的定義，他甚至不能算作一個(gè)人，畢竟活這么大，如此不懂人心，無法體會(huì)親人和好友的善意，活脫脫一塊沒有心的木頭，從這個(gè)角度看，他超乎常理的行為邏輯似乎都可以得到理解。他害怕變成一個(gè)人，四處出擊尋求安慰，像極了一只缺乏安全感的寵物，他彷徨無措，渴望得救，卻唯獨(dú)忽視了病床上父親的贈(zèng)言：一個(gè)人就好了，一個(gè)人直到最后。這句話讓我想到了Eva22話的標(biāo)題“至少、像個(gè)人類一樣”，二者有著異曲同工之妙。對我來說，冬彌最后不是從父親的話中得到答案，而是從女神們那里得到正解是一種遺憾，莫大的遺憾。雖然從女神們那得到答案，解鈴還須系鈴人，挺美好的，但是在之后自我覺醒成長的陣痛后，冬彌終有一日會(huì)明白父親那如山般厚重沉默的愛，到那一天他的懊悔是否會(huì)因時(shí)間的流逝而愈加沉重呢？

冬彌是白色相簿的核心人物，但白色相簿同時(shí)也是群像，其他人物的刻畫亦是可圈可點(diǎn)，以其獨(dú)特的魅力展現(xiàn)不同階層的真實(shí)。首先我最想提一嘴的就是社長緒方英二，因?yàn)閷?shí)在太有特色了，初看他是精明強(qiáng)干的經(jīng)營者，雷厲風(fēng)行，冷酷無情，再看他是為音樂癡狂的瘋子，為了音樂不惜搭上妹妹的人生，慢慢的，我覺得他變質(zhì)了，他對音樂的執(zhí)念異化成了資本家的樣子，貪婪冷血，但是皇帝的新衣被純真的由綺扯下時(shí)，他又變回了那個(gè)單純的瘋子，而且執(zhí)著的東西居然是一幅畫，太戲劇性了，但是卻又意外的合理，因?yàn)樗麖哪欠陨倥疄橹黝}的印象畫中看到了“母親”，在絕望與孤獨(dú)中，他短暫的以畫為媒感知到本不曾擁有過的溫暖的母愛，英二對于那幅畫三個(gè)悲傷的觀點(diǎn)其實(shí)蠻貼切的，如果結(jié)合他的童年的話；失去的悲傷，覺察到失去的悲傷，明明在眼前卻得不到的悲傷，他幼年孤獨(dú)，缺乏母愛，孤身走上了追尋音樂的道路，于道路的盡頭絕望之際在圣母像下遇見畫中的“母親”因而得到救贖，這是他生涯第一次回歸原點(diǎn)重新出發(fā)的契機(jī)，造化弄人，母愛體驗(yàn)匱乏的他認(rèn)為是畫拯救了自己而非“母親”，買櫝還珠，再次迷失了自我，命運(yùn)的有趣之處就在于最后是他認(rèn)為的歌的戀人由綺親手戳破這虛假的謊言，給了他再次出發(fā)的機(jī)遇，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，種豆得豆，緣，妙不可言。

與緒方英二能相提并論的就是對手M3的神崎社長，她一開始給人的形象就是一個(gè)尖酸刻薄的婦人，市儈自私，唯利是圖，有些時(shí)候甚至有點(diǎn)下作。身為人母，單親家庭里她更是徹頭徹尾的失敗者，喪母式的教育獨(dú)一檔，活脫脫一臺(tái)會(huì)說話的ATM，女兒生病她罵街實(shí)屬奇葩。特別是后面瑪瑙身份揭底時(shí)發(fā)現(xiàn)前面的資本家拷打勞工的場景居然是披著狼皮的羊，真的蚌埠住了。神崎社長前期有多討厭，后面醒悟時(shí)的轉(zhuǎn)變就有多讓人動(dòng)容，這就是母親的光輝，她完成白色相簿母親具體形象的勾勒，實(shí)現(xiàn)了角色的升華，與冬彌父親的父親形象一定程度上我覺得是相呼應(yīng)的。

相比她之前資本家的嘴臉，我更相信這才是原來真實(shí)的她，曾經(jīng)的她，也應(yīng)該是一位“女神”吧。那么是什么將她變得如此光景？緒方英二明明曾是音樂的求道者，為何不惜將妹妹當(dāng)成通往自己世俗“成功”的墊腳石？之所以我將緒方英二和神崎社長相提并論，就是因?yàn)樗麄冇幸粋€(gè)共同的身份——資本家，曾聽說過一句話“資本家是人格化的資本”，或許這就是答案，資本對人的異化，不僅體現(xiàn)在生產(chǎn)者，也體現(xiàn)在資本持有者。神崎社長和緒方英二出于不同的原因開啟了自己的事業(yè)，但是在前進(jìn)的過程中異化為了資本目的的代行者，成為了異化生產(chǎn)者的幫兇，而忽視或扭曲了自己的初衷，精致利己卻迷失了自我?，F(xiàn)實(shí)雖然很殘酷，但白色相簿中二人的轉(zhuǎn)變還是寄托了制作者們美好的期望，資本家或許是人格化的資本，但人終究是人，不是資本，有選擇和改變的自由，或許存在著“肉食者鄙，未能遠(yuǎn)謀”的必然，但概率學(xué)里不存在概率為“1”的必然。

說完了男人和老人，那再來說說女神們吧。男人說的少，主要還是相比女神們，女神周圍的男人們實(shí)在太不爭氣了，作為社會(huì)剛性結(jié)構(gòu)的代表，器量和格局按照表現(xiàn)實(shí)在不堪大用，只是陳述現(xiàn)狀，不是否認(rèn)他們的未來，畢竟不排除他們歷經(jīng)磨難后最后會(huì)成為像長腿叔叔、冬彌父親這樣的完成品。? ? ? ? ? ? 本作的女神們說實(shí)話真的太出色了，美麗而各具魅力，她們不是完美的，她們有著各自的軟弱和暗傷，但是相比不爭氣的男人們面對困局時(shí)的彷徨逃避，她們則是勇敢得多。理奈面對哥哥英二的利欲熏心時(shí)沒有選擇妥協(xié)留下毅然決然脫離哥哥；麻奈面對母親神崎的孤兒式教育時(shí)也是以叛逆反抗母親的漠不關(guān)心；就算是一直在等待的由綺，也不是甘于接受與冬彌漸行漸遠(yuǎn)的結(jié)果的，一直堅(jiān)持撥打著無人接聽的電話……美咲、遙、瑪瑙、夏子她們也是如此。女神們雖也曾退縮，試圖依賴不靠譜的男人們，但并未因噎廢食，用自己的方式反抗著現(xiàn)狀，時(shí)而相互鼓勵(lì)扶持，掙扎著前進(jìn)，途中不免狼狽，卻實(shí)實(shí)在在地活出了自我，她們不是嬌弱的花朵，不是任人擺布的花瓶，沒有也不需要所謂白馬王子來拯救，她們會(huì)親手去追求創(chuàng)造自己想要的未來。對于殺千刀的冬彌來說，她們或許只是他真正女神的替代品，但女神就是女神，毋庸置疑。如果夏亞遇到這樣的女神們，我相信他一定會(huì)說出那句傳世經(jīng)典“xx可是能成為我母親的女人啊”。

雖然白色相簿里女神密度有點(diǎn)恐怖，但是我覺得女經(jīng)紀(jì)人篠冢彌生需要排除此列，無他，顯然她不符合上述的標(biāo)準(zhǔn)。彌生這角色說實(shí)話，我還是比較迷糊，畢竟她情感流露的實(shí)在屈指可數(shù)，一開始我覺得她是為事業(yè)所異化的魔愣人，后續(xù)我更感覺她的定位比較接近于緒方英二的傀儡，因此她的本質(zhì)可能和冬彌是高度相似的，區(qū)別在于附庸對象的多樣性差異，導(dǎo)致了截然不同的行為模式。

分析完了冬彌癥結(jié)和周圍的女神生態(tài)，是時(shí)候整理一下冬彌的發(fā)病經(jīng)過，冬彌的癥結(jié)在于自我意識(shí)淡薄，自我意識(shí)淡薄的原因在于兒時(shí)的霸凌以及霸凌之后的連鎖反應(yīng)，對于被霸凌的現(xiàn)實(shí)，做出行動(dòng)的是冬彌最初的也是最后的女神——森川由綺，她給了冬彌鼓勵(lì)的獎(jiǎng)牌，但是冬彌未能理解由綺的心意扔了，被父親呵斥找回來，結(jié)果由于獎(jiǎng)牌被遙撿走，因而陷入深深的自責(zé)，這時(shí)瑪瑙因?yàn)橛删_“搶”走了自己的妹妹麻奈，無意間對冬彌施下了女神的魔法，以遺忘為代價(jià)使其從自責(zé)中擺脫，結(jié)果是冬彌長大后自我意識(shí)的淡薄。接下來是為何導(dǎo)致自我意識(shí)淡薄的問題，經(jīng)過相關(guān)資料的查閱，我發(fā)現(xiàn)冬彌遭受心理創(chuàng)傷的時(shí)間節(jié)點(diǎn)位于社會(huì)自我形成發(fā)展期，這個(gè)階段是個(gè)體接受社會(huì)化影響最深的時(shí)期，這時(shí)期個(gè)體的眼光是向外的，他們對自己的內(nèi)心世界視而不見，能意識(shí)到自己的主體地位，充分認(rèn)識(shí)自己的行為，但不了解自己所處的狀態(tài)，這時(shí)期他們還不善于用自己的眼光認(rèn)識(shí)世界，只是照搬成人的觀點(diǎn)作為對外部世界的認(rèn)識(shí)。而心理自我的形成發(fā)展則要到青春期開始之后，青春期時(shí)自我觀念會(huì)趨于成熟，這個(gè)階段個(gè)體自我意識(shí)分裂為觀察者的我和被觀察的我，個(gè)體透過自我認(rèn)識(shí)客觀世界，同時(shí)伴有個(gè)體價(jià)值體系的發(fā)展和理想自我的活動(dòng)。根據(jù)冬彌的表現(xiàn)可知，冬彌應(yīng)該是因?yàn)楸话粤柚筇幚硎М?dāng)應(yīng)激導(dǎo)致自我意識(shí)發(fā)展尤其是心理自我形成發(fā)展的停滯或者缺陷，女神的魔法不僅封印了記憶，更是阻礙了冬彌自我意識(shí)的形成發(fā)展。

由此引出另一個(gè)問題，冬彌的自我意識(shí)發(fā)展缺陷是冬彌父親的錯(cuò)嗎？客觀上來說，冬彌父親對冬彌扔了獎(jiǎng)牌之后呵斥的外部認(rèn)識(shí)使其陷入深深的自責(zé)，創(chuàng)造了女神魔法生效的條件，同時(shí)女神魔法雖然封印了霸凌相關(guān)的記憶及后續(xù)連鎖反應(yīng)，但潛意識(shí)里創(chuàng)傷應(yīng)激造成了冬彌對親情的疏離感。但是，主觀來說，冬彌父親只是個(gè)笨拙的麥田守望者，需要明確一點(diǎn)，冬彌最初的女神，并不是一開始命中注定的，而是冬彌父親將由綺變成命中注定的，這個(gè)笨拙的父親不善于安慰自己的孩子，便根據(jù)自己閱歷經(jīng)驗(yàn)將鼓舞孩子走出霸凌陰影的期許寄托在由綺身上，使她成為了冬彌最初的女神。奈何此時(shí)冬彌年少無知犯渾，冬彌父親出于教育的立場介入?yún)s因?yàn)楠?jiǎng)牌“離奇”失蹤而陰差陽錯(cuò)的成為推動(dòng)女神魔法生效的第一塊多米諾骨牌。結(jié)合一下社會(huì)自我形成發(fā)展的要點(diǎn)「此階段個(gè)體會(huì)照搬成人的觀點(diǎn)作為對外部世界的認(rèn)識(shí)」，假使當(dāng)時(shí)冬彌父親自己做了獎(jiǎng)牌鼓勵(lì)了冬彌，冬彌可能就自然而然度過了霸凌陰影，不會(huì)有初代女神的誕生也不會(huì)有女神魔法生效的機(jī)會(huì)了，這或許就是命運(yùn)的玩笑吧，但這玩笑的代價(jià)不免太過沉重，雖然女神的魔法不乏美好的記憶。總而言之，冬彌的父親真的是一個(gè)偉大的父親，雖然命運(yùn)對本就不幸的男人開了一個(gè)玩笑，但是這位笨拙的麥田守望者直到最后一刻還是在守望著自己的麥田。

至此，白色相簿的群像分析就吐露得差不多，如上所言白色相簿雖然是群像，但在我眼里冬彌才是白色相簿的核心靈魂人物，他串聯(lián)起女神們的故事，因此在分析女神們的過程中我無意間又對冬彌有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，故又殺了一記回馬槍。

冬彌是一個(gè)看似虛無但是非常有趣的角色，起初因?yàn)橄热霝槌龅闹饔^印象，我以為他是某個(gè)群體的意像，但是漸漸發(fā)現(xiàn)其反常表現(xiàn)及其背后我主觀認(rèn)知的癥結(jié)，認(rèn)定其過于特殊不足以代表群體，本來到此就結(jié)束了，但是對女神們解鈴過程的分析無意間還原了冬彌發(fā)病過程，由此更加確定一點(diǎn)：冬彌渣男本渣，但這是繼發(fā)的且不可復(fù)制的。話說回來，冬彌雖然渣的千篇一律，但有如一本有趣的書，真是讓人欲罷不能。

白色相簿宛如一壇好酒，愈品愈覺醇厚 。繼Eva之后，我已經(jīng)很久很久沒有看到這么多讓我激動(dòng)的分鏡和構(gòu)圖了，構(gòu)圖和分鏡的銜接簡練巧妙，處處呼應(yīng)映襯，盡顯大師風(fēng)范。我覺得處理最為巧妙的一段情節(jié)就是冬彌兒時(shí)被霸凌后由綺女神誕生這一幕，這一幕最早出現(xiàn)在冬彌父親的臨終幻覺里，第二次是出現(xiàn)在最后一話由綺、理奈合唱時(shí)冬彌女神魔法徹底解除時(shí)恢復(fù)的回憶，兩次的內(nèi)容描述的是同一件事，但是冬彌父親臨終幻覺里是有刪減的，刪去的部分是由綺答應(yīng)冬彌父親去鼓勵(lì)冬彌的部分，冬彌父親的去世是冬彌從病入膏肓到逐漸好轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，全番的矛盾及多角關(guān)系在父親之死前已經(jīng)達(dá)到了峰值，冬彌父親這殘缺的記憶配合戀色空的凄涼，將悲愴的氣氛渲染到了極致，通過情緒的釋放實(shí)現(xiàn)了矛盾平穩(wěn)過渡到解決的階段，由發(fā)榜時(shí)麻奈的眼淚拉開了女神們從冬彌身邊離開的序幕，為最初也是最后的女神再臨創(chuàng)造了條件，殘缺的畫面預(yù)示當(dāng)下冬彌與由綺漸行漸遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)，亦是冬彌與他所認(rèn)為的空氣般的由綺的背離，同時(shí)制造了煙霧彈，在冬彌被瑪瑙引導(dǎo)下逐漸自覺的過程中將女神的謎底藏到了最后，冬彌說過他是由女神組成的，但由綺是他的日常，兩相對應(yīng)之下，真真假假，虛虛實(shí)實(shí)，最后實(shí)現(xiàn)了歐亨利式的收尾。此外人之將死，其言也善，殘缺的記憶極大地豐滿了父親對兒子愛的豐度和飽和度，讓冬彌父親沉默無言的愛實(shí)現(xiàn)了在沉默中爆發(fā)的落幕，一個(gè)笨拙而熾誠的父親形象徹底勾勒成型，同時(shí)將無言的父愛定格在巔峰的那一瞬，增添了悲情色彩，情境交融升華父愛的同時(shí)將與觀眾的共鳴推到了一個(gè)新的高度。

而第二次完整的回憶伴隨著則是粉雪的合奏，從殘缺到完整，戀色空轉(zhuǎn)粉雪，悠揚(yáng)的薩克斯，如夢似幻，女神魔法的終結(jié)，眾里尋他千百度，驀然回首，那人就在燈火闌珊處，如夢方醒的感動(dòng)。介于夢幻與現(xiàn)實(shí)之間朦朧而溫暖的基調(diào)調(diào)和了女神謎底揭曉的反差與沖擊，讓觀眾能更好的沉浸于冬彌從漫長夢魘中醒來蛻變的那一刻，同時(shí)洗滌了之前心靈上的郁結(jié)與感傷，之前有多胃痛，現(xiàn)在就內(nèi)心會(huì)有多溫暖，這是對一路陪伴白色相簿到最后的觀眾最大的獎(jiǎng)勵(lì)。雖然風(fēng)格上相差巨大，我還是不由的想到Eva補(bǔ)完過程中綾波麗對真嗣說的那句話“夢是現(xiàn)實(shí)的延續(xù)，現(xiàn)實(shí)是夢的終結(jié)”，迥異的場景，帶給我的是一樣的治愈，不是那種虛無縹緲對溫暖的渴望與沉淪，而是歷經(jīng)風(fēng)霜后依然可以堅(jiān)持自我笑對生活的釋然。這段回憶演出的扛把子粉雪合奏也是鋪墊的天衣無縫，最早可以追溯到由綺第一支單曲錄音時(shí)的和理奈的約定，演出開始前由綺的耳機(jī)訓(xùn)練，神崎社長對冬彌的囑托，理奈心理失聲的極限恢復(fù)，再到由綺演出開始時(shí)的躊躇，過長的前奏，戀色空到粉雪的銜接，理奈心有靈犀般的切入時(shí)機(jī)，二人合奏的默契無間，環(huán)環(huán)相扣，節(jié)奏自然，同時(shí)巧妙的插敘極大地提高了觀賞性和諸多細(xì)節(jié)間的流暢度和整體性。回憶后的銜接也是絕贊，回憶自然地將場景銜接到了ECHOES，冬彌與主線女神們交匯的起點(diǎn)，在此進(jìn)行了女神魔法的蓋棺定論，既是女神魔法徹底終結(jié)的終點(diǎn)，也是冬彌重新出發(fā)的起點(diǎn)，在ECHOES的咖啡里冬彌第一次看到了自己的倒影，意味深長。在白色相簿的最后麻奈對樵夫冬彌的靈魂一問，以及樵夫的無厘頭的回答盡顯雨過天晴的輕松寫意。

白色相簿最讓人驚喜的是這樣的細(xì)節(jié)處理不是個(gè)例，而是貫穿了全作始終，對于列文虎克們而言，這就是個(gè)萬花筒，比如23話冬彌父親去世前美咲學(xué)姐和冬彌雪地漫行這一段，冬彌基本始終跟在美咲身后，高度契合了他是由女神組成、缺乏自我的人設(shè)，類似的橋段還有基友車禍他首先關(guān)心遙的情況，同時(shí)在這段路上巧妙設(shè)置了一段鐵絲網(wǎng)，學(xué)姐是從在告知冬彌已與基友分手的時(shí)候出現(xiàn)在了鐵絲網(wǎng)的另一側(cè)，之后就是一串意味深長的對話，鐵絲網(wǎng)的分隔自然的具現(xiàn)了美咲與冬彌之間的隔閡，這隔閡存在但是是鏤空的就非常耐人尋味，然后美咲轉(zhuǎn)身向冬彌表白的時(shí)候兩人回到同側(cè)，正所謂“瞬間、心、重疊”。隔閡的消失在于美咲的轉(zhuǎn)身，女神的轉(zhuǎn)身短暫的滿足了一直處于等待狀態(tài)的冬彌，與冬彌相呼應(yīng)的是也一直處于等待冬彌從女神們中解放出來的由綺，因此才會(huì)有冬彌的身后是由綺專屬位子的共識(shí)，這點(diǎn)共識(shí)前期遙和冬彌背靠背表現(xiàn)及合宿營地那一晚的對話還有醫(yī)院樓頂由綺與冬彌的交談都可以佐證。冬彌在墮落前后對由綺的態(tài)度也是發(fā)生了顯著變化，最明顯對比就是前期在由綺房間過夜的柳下惠行為與新年時(shí)分冬彌對由綺那個(gè)突然的吻，吻之前兩人陰沉的站位以及吻的時(shí)候冬彌仿佛打量獵物的眼神變化讓我印象深刻。

幾乎每個(gè)微不足道的細(xì)節(jié)都有其存在的合理之處，白色相簿在細(xì)節(jié)把控這塊做的真的令人嘆為觀止，這些嚴(yán)謹(jǐn)而富有創(chuàng)造力的細(xì)節(jié)把控，讓作品中的人們不再只是表達(dá)所謂宏大敘事的棋子與符號(hào)，他們是真正的自我人生的主宰，或許他們?yōu)闀r(shí)代洪流所裹挾，一度迷失了方向，在錯(cuò)誤的道路上漸行漸遠(yuǎn)，但他們在與時(shí)代浪潮抗?fàn)幍膾暝袧u漸找回自我，最終得以貫徹實(shí)現(xiàn)自我的道路?？v使這樣的人們只是茫茫人海中的極少一部分，也不禁讓人相信，這是人類整體的勝利，因?yàn)閭€(gè)體價(jià)值的實(shí)現(xiàn)與社會(huì)整體的進(jìn)步從來就不是沖突的。

從這個(gè)角度看白色相簿洋溢著人文主義的光輝，這是令我深深癡迷的原因之一，也是我最后背離自己看番預(yù)期的誘因。白色相簿的背景是上世紀(jì)日本泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代，我從一開始就明白，看的時(shí)候也一直下意識(shí)的觀察著各種現(xiàn)象背后的命題，虛偽繁榮下人們心靈的貧瘠與暗弱、為物欲驅(qū)使的成人與教育失敗、工業(yè)化創(chuàng)作與才能變質(zhì)、過度勞動(dòng)對人的異化和對傳統(tǒng)社會(huì)生態(tài)的解離……種種命題交織在我腦海中，或多或少得出自己的結(jié)論與看法，但隨著觀看進(jìn)度的推進(jìn)，我漸漸發(fā)覺之前的觀點(diǎn)雖然能較好的反饋于單一的現(xiàn)象，但簡單加諸個(gè)體終究不免偏頗和局限，若牽強(qiáng)附會(huì)不免胡攪蠻纏，便當(dāng)做對自己的獎(jiǎng)勵(lì)不做過多贅述了。紛繁復(fù)雜的現(xiàn)象沒有給予我填滿白色相簿的拼圖，只是在那存在著，但冬彌的變化給了我理解那個(gè)時(shí)代與個(gè)體的鑰匙，而Eva賜予了我拼圖的靈感。

在遇到Eva之前，我是一個(gè)歷史愛好者，但深陷歷史虛無的深淵。Eva中暴走的自我意識(shí)，將我拉出了被群體吞噬的泥潭，讓歷史回歸了個(gè)體的視角，為歷史中冰冷的數(shù)值變動(dòng)賦予了人文的色彩，將事實(shí)帶來的傲慢與偏見歸于虛無；通過Eva，我重新認(rèn)識(shí)了中庸與歷史的均值回歸，這是擺脫歷史虛無的開端。人是社會(huì)關(guān)系的總和，但人在組成社會(huì)之前，他首先是他自己，認(rèn)識(shí)自己，是理解他人的起點(diǎn)，這是共性與個(gè)性的有機(jī)統(tǒng)一。冬彌是那個(gè)“繁榮”時(shí)代下的一個(gè)普通人，正因?yàn)槠胀?，如同一面鏡子，折射那個(gè)現(xiàn)代性荒原的怪誕魔幻，他為時(shí)代所裹挾，因自身暗弱受傷、傷害，但他不只是一面單純的鏡子、時(shí)代的過客，如同他蒙昧的自我一樣，他只是還沒有從那變得過于廣闊的世界里重新找到自己，尋找自我的道路雖然漫長，冬彌還是走到了最后。這就是白色相簿，將時(shí)代點(diǎn)綴于個(gè)體，通過個(gè)體的嬗變來展現(xiàn)真實(shí)，但絕不止于此，個(gè)體從來都不是群體的附庸，他們是群體的組成者，也是群體前進(jìn)的推動(dòng)者，他們有能力自己去選擇和改變，而非只能靜待命運(yùn)中那不確定的“女神”贈(zèng)予，他們的蛻變也是時(shí)代演進(jìn)不可或缺的一部分。

或許看起來扯的有點(diǎn)遠(yuǎn)了，但這確確實(shí)實(shí)是我受Eva啟發(fā)、反復(fù)品味白色相簿從中感受到的，主觀自我，甚至有點(diǎn)傲慢，或許并不正確，不過這是獨(dú)屬于自己的白學(xué)；雖然我最初的觀后體驗(yàn)就如標(biāo)題所寫的那樣，一場暴風(fēng)雨帶來的感動(dòng)2333333

由于深受Eva浸染，我看白色相簿時(shí)的既視感肯定是少不了的，因此對緒方理奈可真是相見恨晚，像，實(shí)在太像了，和明日香性格上某些方面簡直就是一個(gè)模子里刻出來的，由綺雖然很完美，但是氣質(zhì)上理奈算是把我拿捏住了，翼神龍的榮光，自明日香開始在我這可真是日不落的常青樹，現(xiàn)在算是又添了一筆。在我看來，除了由綺，最有可能解除女神魔法的人選非理奈莫屬，而且由綺等待的性格沒有瑪瑙的加成勢必這會(huì)是一個(gè)極其漫長且不確定的過程，而理奈性格主動(dòng)且擁有敏銳的洞察力，她完全具備一己之力攻略并治愈冬彌的可能性。

白色相簿是游戲改，游戲改的作品最大的難點(diǎn)在于對原作線路情節(jié)的選擇整合與合理編排，只要行差踏錯(cuò)一步，就面臨畫虎類貓四不像的失敗風(fēng)險(xiǎn)。毫無疑問，白色相簿絕對是我迄今為止見過改編最為成功的作品，沒有之一，制作兼具時(shí)代情懷與藝術(shù)性，每一幀中我都能感覺到制作組滿滿的熱誠?；貞洰嬅骘L(fēng)格靈巧多變、OPED及定格特寫畫面的油畫風(fēng)格也是一絕，恕我眼拙，不能很好地概括和鑒賞制作組的別出心裁，但我覺得只要看過一遍，每個(gè)人都對會(huì)對此印象深刻。

每話的標(biāo)題也是提綱攜領(lǐng)又不失風(fēng)雅，令人回味無窮。

白色相簿的音樂自不用說，大多都是老熟人了，在白色相簿之前。水樹奈奈的深愛神中神，是我調(diào)律心境放空思緒的備用曲目之一；Suara的猶如飄落之雪最早接觸還是它的同人曲，通過傳頌之物才得以認(rèn)識(shí)本尊，二者共通的旋律中漫天飛雪般的孤獨(dú)感溫柔而雋永，百聽不膩。白色相簿的音樂不僅富于情感且細(xì)膩，而且出現(xiàn)時(shí)機(jī)與情境完美契合，渲染作品底色同時(shí)也暗示了人物的心境與抉擇，曲目選擇與作品走勢渾然天成、相輔相成。上一次音樂令我這么印象深刻的作品還是Rewrite，如若聲樂有形，我相信諸如戀色空、粉雪、WHITE ALBUM等經(jīng)典一定是白色相簿的形狀。

好久沒有如此酣暢淋漓的胡思亂想了，這就是一部有趣而卓越的佳作所能帶來的愉悅。有趣的作品是有靈魂的，能將無趣的人變得有趣，能拂去片面事實(shí)帶來的傲慢與偏見，能讓人們從并不完美的過去中汲取到走向未來的力量。直抒胸臆的同時(shí)，我由衷希望能有更多有趣無趣的人們在這白雪飄零的季節(jié)發(fā)現(xiàn)這名為白色相簿的寶藏。

標(biāo)簽： 白色相簿 找回自我 眾里尋他千百度 沉默中爆發(fā) 皇帝的新衣 傲慢與偏見 藤井冬彌 其言也善 社會(huì)整體 歐·亨利 直抒胸臆 麥田守望者 精明強(qiáng)干 獨(dú)上高樓 身為人母 WHITE ALBUM 貌合神離 長腿叔叔 傳頌之物 因噎廢食 森川由綺 無言的愛 ECHOES 再次出發(fā) 重溫舊夢 知子莫若父 多米諾骨牌 發(fā)病過程 緒方理奈 肉食者鄙 SUARA 共性與個(gè)性 白色相簿1 自我意識(shí) 解鈴還須系鈴人 燈火闌珊處 中央空調(diào) 虛虛實(shí)實(shí) 水樹奈奈 泡沫經(jīng)濟(jì)