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在后現(xiàn)代論述中，所有的大敘事只能被視為其他多樣化的敘事之一，被當(dāng)做小敘事來流通。

比起故事，角色本身已被想象成一種基礎(chǔ)性的單位。

(資料圖)

其活躍的舞臺(tái)就如同二次創(chuàng)作般，可以自由地?cái)U(kuò)展到推理小說、青春小說、恐怖小說等等類型。（例如《輝夜大小姐想讓我告白》的ED）

注：比起故事類型，更優(yōu)先考慮角色類型，甚至把任意的角色類型放到任意類型的故事中。往好的方面說，這可以改造僵化的故事類型。說起來，我最近關(guān)注了日本動(dòng)畫中普遍存在的喜劇元素。而這些喜劇元素似乎都是基于“人物類型"存在的，這是一個(gè)值得考察的話題。

近代文學(xué)的“自然主義性質(zhì)的寫實(shí)主義”與后現(xiàn)代的“漫畫·動(dòng)畫性的寫實(shí)主義”

注：所謂“漫畫·動(dòng)畫性的寫實(shí)主義”，是一個(gè)看起來有些自相矛盾的概念。我與作者的主要分歧在于，我并不認(rèn)為“阿宅相信動(dòng)畫、漫畫中的情節(jié)是現(xiàn)實(shí)的”。他們充其量是“想要將其視作現(xiàn)實(shí)”，而且總是要立刻撞得頭破血流，不得不轉(zhuǎn)而宣稱“在虛構(gòu)的故事當(dāng)中尋求真實(shí)感的人腦袋一定有問題”。

注：“也沒有人把新酒倒進(jìn)舊酒囊里，因?yàn)樾戮坪芸毂銜?huì)脹破舊的酒囊，把酒和酒囊都糟蹋了。所以，新酒一定要裝在新酒囊里才行?！比绾伟垂旁娫~的格律來寫現(xiàn)代的事物確實(shí)是一個(gè)難題，我以前翻同學(xué)的作業(yè)，看她們把各種當(dāng)代詞匯寫進(jìn)詩里，慘不忍睹。

關(guān)于“借著角色小說…透明的”，我的理解是，由于角色小說中的角色相當(dāng)程度上是孤立于故事背景而產(chǎn)生的，比起現(xiàn)實(shí)中的人，這些角色往往更接近于人類欲望的結(jié)晶之類的東西。既然作為核心的角色不是旨在“透明地呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)”，故事背景自然就更難指望有多少“直觀的”現(xiàn)實(shí)性。

注：鑒于所謂“動(dòng)畫·漫畫般的小說”就是基于“突顯角色屬性”這個(gè)特征而產(chǎn)生的分類，其天然地具有后設(shè)敘事性，因而根本沒法與“游戲般的小說”相區(qū)分。

但是，相較于我之前幾乎全盤否定的“動(dòng)畫·漫畫性的寫實(shí)主義”，“游戲性的寫實(shí)主義”倒是一個(gè)比較說得通的概念，后者的寫實(shí)性在于以游戲的情節(jié)、形式反映了游戲與玩家的現(xiàn)實(shí)關(guān)系。

游戲性的現(xiàn)實(shí)：游戲所導(dǎo)入之玩家視點(diǎn)的現(xiàn)實(shí)

游戲性寫實(shí)主義導(dǎo)入了角色層級(jí)與玩家層級(jí)這兩層級(jí)的區(qū)別，以此描寫人物和世界。

若按“自然主義性質(zhì)的寫實(shí)主義”閱讀《All You》，只不過是個(gè)以死亡的痛楚和少年的成長(zhǎng)為主軸的奇幻小說而已。

注：《All You》的故事其實(shí)仍然可以說是一次性的。這也不完全是小說與游戲的特性差異使然，很多游戲也是一次性的。因?yàn)椋婕也僮魇д`導(dǎo)致主人公死后，游戲往往不會(huì)準(zhǔn)備后續(xù)的故事，而只能立刻重來。這意味著，大多數(shù)人不會(huì)將角色的死亡視作游戲的一種結(jié)局。當(dāng)然，有些游戲會(huì)提前制作好多種結(jié)局，這又要另算了。

注：說起來，我在關(guān)于《IDOLY PRIDE》的系列評(píng)論里也反復(fù)關(guān)注到了家庭問題，并且略微觸及了男主同時(shí)作為父親和戀人的存在。不過，我當(dāng)時(shí)壓根沒單獨(dú)談過男主這個(gè)角色。

標(biāo)簽： 家庭問題 奇幻小說