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再度重溫的時(shí)候發(fā)現(xiàn)評(píng)論變分集了，以前在評(píng)論區(qū)發(fā)的不少科普都找不到了。重新發(fā)個(gè)長(zhǎng)評(píng)整理一下。

劇中的關(guān)鍵物品《布朗寧詩(shī)集》，其虛構(gòu)的譯者“下畑鈍”顯然是在neta著名翻譯家上田敏。據(jù)我所知上田敏雖然是日本最早翻譯布朗寧的譯者，但并沒(méi)有完整翻譯過(guò)布朗寧詩(shī)集，只是有五篇單篇收錄在他的翻譯詩(shī)集《海潮音》（1905年出版）中。冬彌在26集送別麻奈一家后脫口而出的“世上一切安好（まったく世界はオーライさ）”，在現(xiàn)在這版字幕里的注釋是錯(cuò)誤的。原句為“God"s in his heaven— / All"s right with the world”，注釋把前半句當(dāng)成詩(shī)的標(biāo)題了。這句詩(shī)出自布朗寧的詩(shī)劇《Pippa Passes》，其中的《Pippa"s? Song》一詩(shī)被上田敏譯為《春の朝》，譯文的最后一句“すべて世は事も無(wú)し”已經(jīng)成為日語(yǔ)里一個(gè)不大不小的常用句，冬彌所說(shuō)的這句“まったく世界はオーライさ”也是這句話比較白話的說(shuō)法，屬于編劇的再創(chuàng)作。這句詩(shī)象征世界的和平與滿足，在劇中則昭示冬彌身邊問(wèn)題的解決。從一開(kāi)始半推半就的接下學(xué)姐借的《布朗寧詩(shī)集》，到最后隨口引用，冬彌顯然是認(rèn)真閱讀過(guò)了，這個(gè)細(xì)節(jié)與冬彌看一眼就記下遙想要的運(yùn)動(dòng)鞋呼應(yīng)，可見(jiàn)冬彌對(duì)重要之人的重視在劇本中是從始至終的。

【資料圖】

26話的標(biāo)題“我們坐在一起，一整晚一動(dòng)不動(dòng)”，同樣出自布朗寧的最早期詩(shī)作《波菲利婭的情人（Porphyria’s Lover）》，原句為“And thus we sit together now, And all night long we have not stirred”，是整首詩(shī)的倒數(shù)二三行。原詩(shī)的全文翻譯與解讀討論在其他長(zhǎng)評(píng)里有（白學(xué)札記12 波菲利雅的情人 - 嗶哩嗶哩 (bilibili.com)），建議先行閱讀。原詩(shī)是一首陰郁的愛(ài)情詩(shī)，盡管在窒息般的閱讀體驗(yàn)以及詩(shī)中男女的關(guān)系性上都與白1有諸多相似之處，但詩(shī)中女子身份更高，行為主動(dòng)卻又放不下自尊，男子在控制欲發(fā)作之后，用發(fā)絲勒死（？）波菲利婭后才感覺(jué)到兩人的身份得到解放，獲得了真正的愛(ài)；而白1中正好相反，面對(duì)長(zhǎng)期的分離與由琦的欲言又止，冬彌反而是在隨波逐流中與身邊其他人建立親密關(guān)系來(lái)獲得一時(shí)的解脫，而最后又是通過(guò)一次次的再見(jiàn)剪斷這一條條交織的絲線，才恢復(fù)了與由琦交往的初心。這里聯(lián)系到“下畑鈍”與“上田敏”這一明顯對(duì)義的文字游戲，編劇對(duì)這首詩(shī)的化用十分值得玩味。

此外，經(jīng)過(guò)10年2ch用戶的考察，如果仔細(xì)觀察的話可以發(fā)現(xiàn)，在第二話理奈給冬彌遞紙條的時(shí)候，紙條的位置剛好就夾在《波菲利婭的情人》最開(kāi)頭的部分——詩(shī)的講述者聽(tīng)到外面風(fēng)雨大作，這也對(duì)應(yīng)著冬彌即將卷入的感情漩渦。

原文如下：

The rain set early in to-night,

The sullen wind was soon awake,

It tore the elm-tops down for spite,

And did its worst to vex the lake:

I listened with heart fit to break.

動(dòng)畫中出現(xiàn)的文本完全是原創(chuàng)翻譯：

今日は黃昏から雨模様で、

ついでに陰鬱な風(fēng)まで起きだして、

憎らしい楡の天辺を引っ掻いたり、

湖面を騒々しく苛立たせたりさ。

胸が塞がれる思いで、

僕は聞いていたんだ。

與現(xiàn)行富士川義之版（巖波文庫(kù)2005年出版）的譯文對(duì)比：

今宵は早くから雨が降り出した、

陰気な風(fēng)もやがて目を覚まし、

憎々しげ楡の梢を引きちぎり、

湖上の波をひどく騒がせた。

悲痛な思いで、ぼくは聞き耳を立てた。

當(dāng)然中間還有一版1977年大庭千尋的翻譯，有機(jī)會(huì)再找來(lái)對(duì)比吧。富士川版明顯更多使用連用形中止，加上遣詞使得文本更硬書(shū)面；而TV原創(chuàng)的翻譯則明顯更輕佻更口語(yǔ)，我個(gè)人認(rèn)為這樣的翻譯，包括TV版所有的標(biāo)題帶有明顯的“昭和輕薄體”的印記（當(dāng)然這是一個(gè)很大的話題，就不展開(kāi)了）。這種似有若無(wú)的輕佻感以冬彌的一句“まったく世界はオーライさ”結(jié)尾，在很好的消解了詩(shī)句嚴(yán)肅性的同時(shí)，形成了屬于白1動(dòng)畫自己的獨(dú)特文藝美學(xué)。

標(biāo)簽： 原創(chuàng)翻譯