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【資料圖】

2022年秋季新番已經(jīng)陸陸續(xù)續(xù)開播了

雖然不一定能夠算得上每年都會(huì)有人說的“最強(qiáng)十月”，但這個(gè)季度確實(shí)有那么些值得我們津津樂道的作品

自然了，身為一般通過的萌豚編輯，這個(gè)季度最值得關(guān)注的便是所謂“萌豚三杰”：

《向山進(jìn)發(fā) Next Summit》《孤獨(dú)搖滾！》《Do It Yourself!!》

這三部作品都已經(jīng)陸陸續(xù)續(xù)開播了

關(guān)于這些作品在作畫和演出上面的精彩程度相信各位讀者們都已經(jīng)感受過了，也已經(jīng)有很多人在不同平臺(tái)上就此進(jìn)行了許多精彩的闡釋了

既然是“萌豚三杰”，那么這些作品必然擁有其能夠被歸為同一類、被同一批人喜愛的理由，換言之同從屬于某一流派

你或許在其他相關(guān)的評(píng)論里頭看到了這一流派的名稱：空氣系、日常系、輕百合……

假如你對(duì)戲劇理論有所了解，你或許會(huì)想到生活片段（Slice of Life）、廚房水槽現(xiàn)實(shí)主義（Kitchen Sink Realism）、處境劇等等專業(yè)術(shù)語

這些說法或許都是對(duì)的，畢竟一部作品完全可以被抽象成多個(gè)詞語來描繪

更為重要的是，身為萌豚

——這些作品理論上的最佳受眾

——的我們究竟是被其中哪個(gè)詞語所包含的內(nèi)容吸引，以及這些作品本身到底能夠給我們帶來什么？

先來看看這些詞語本身都代表著什么意思

就這三部作品而言，他們常常被打上的同一個(gè)標(biāo)簽是

但是可以說討論什么是“輕百合”幾乎是沒有意義的

隨著時(shí)間的發(fā)展幾乎可以說沒有男主的作品都能被套上“輕百合”的帽子了，這個(gè)詞語的外延性已經(jīng)足夠強(qiáng)了

所以我們直接把這個(gè)詞拿來用

那么返回來看看另外一個(gè)常常拿來同時(shí)討論的“空氣系”吧

實(shí)際上空氣系和輕百合之間是有著比較明顯的差異的

輕百合所指的更多是作品之中人物的性別特征及其關(guān)系

而空氣系則指的是作品劇情推進(jìn)的特征

關(guān)于什么是“空氣系”，倒是確實(shí)曾經(jīng)有比較準(zhǔn)確的定義了

小森健太朗在其著作《神、さもなくば殘念?！?/strong>之中給出了這個(gè)定義，姑且使用之：

我想這個(gè)定義已經(jīng)足以喚醒許多人腦中對(duì)某部作品的回憶了

但這個(gè)定義本身確實(shí)是足夠狹窄又略微繁瑣的，我們或許可以將其簡(jiǎn)化而外擴(kuò)成一句話：

對(duì)于萌豚而言（既然是豚，那么就不需要用腦子思考了對(duì)吧.jpg）

這種通過瑣事而非宏大敘事來展開故事的作品自然是更值得大聲呼喊“xx是我老婆”，并且不用擔(dān)心后續(xù)劇情可能帶來的問題的

雖然單獨(dú)說日常系

但無論是中國(guó)還是日本“空氣系”和“日常系”都常常被混用（從定義也能看出空氣系與日常系之間的緊密聯(lián)系）

但我們依舊可以通過幾個(gè)例子來看出這兩個(gè)詞之間的細(xì)微差別：

《輕音少女》《白箱》《少女終末旅行》都可以算是描寫日常的作品（即日常系）

那么它們都是上面所定義的空氣系嗎？

我想或許未必，也許這三個(gè)作品可以用三個(gè)詞來分別概括：空氣系、工作系和新日常系

這些詞語之間的差別之后有機(jī)會(huì)再來闡釋，

但它們毫無疑問都是“日常系”這個(gè)大集合之下的

“描寫日?！?/strong>所涵蓋的范圍太大了，以至于我身為只想和美少女貼貼而已的萌豚對(duì)這個(gè)詞背后所可能帶來的巨大BE震懾不已，所以我們還是用個(gè)涵蓋范圍更小一些、更寬容一些的名詞吧

寫到這兒，我們或許可以對(duì)萌豚受眾作品流派做出兩個(gè)抽象的名詞定義了，

即角色關(guān)系上的輕百合（只有女性角色登場(chǎng)，重點(diǎn)描述女性角色之間關(guān)系）與劇情推進(jìn)上的空氣系（以角色身邊瑣事而非宏大敘事展開故事）

于是來到第二個(gè)問題：

有一個(gè)可能常常被提及的觀點(diǎn)，就是

這一觀點(diǎn)流傳甚廣，也確實(shí)有其合理性

但身為沒有腦子的萌豚我是肯定沒有想這么多的但我們?cè)谟^看輕百合空氣系作品之時(shí)總會(huì)意識(shí)到：

既然生活細(xì)節(jié)不同，那么對(duì)生活之美的共情未必能夠?qū)崿F(xiàn)（更何況，生活中真的有可能出現(xiàn)一只會(huì)說話的兔子嗎？）

假設(shè)中的“對(duì)生活之美的贊頌”或許便不是放之四海而皆準(zhǔn)的了

一只會(huì)說話的兔子真的是我們能夠共情的生活之美嗎？

現(xiàn)實(shí)之中看到不會(huì)懷疑自己腦子壞了嗎？

那么我們從輕百合空氣系作品之中看到了什么呢？

是“只是覺得女孩子之間真是好啊”嗎？

是輕松愉快中打發(fā)時(shí)間的樂趣嗎？

是柏拉圖式的喜愛嗎？

是殺必死嗎？

是打膠嗎？

讓我們回到更具體的作品上來——也就是這季度的“萌豚三杰”

萌豚對(duì)作品的愛很有可能是針對(duì)作品之中的角色而非作品本身的，譬如這三部作品之中的主角（團(tuán)）

然而在性方面的喜愛之外，輕百合空氣系本身的故事架構(gòu)與人物關(guān)系特色讓我們得以去更多地觀察角色本身所經(jīng)歷的人和事，

而到了這三部作品之中，或許便成為了我們自身經(jīng)歷的人和事的投射

《孤獨(dú)搖滾！》在其中是最為明顯的：

萌豚群體本身在社會(huì)化之中所遇到的問題，我們幾乎可以在主角后藤獨(dú)身上盡數(shù)看到

與此同時(shí)，后藤獨(dú)這個(gè)角色更加理想化的經(jīng)歷和本身角色設(shè)計(jì)的少女感又能夠讓我們對(duì)這份個(gè)人經(jīng)歷的投射有了更多的美化感，

看著“另一個(gè)世界的我”努力活著，便成了《孤獨(dú)搖滾！》能夠獲得萌豚青睞的其中一個(gè)緣故。

此之外，《向山進(jìn)發(fā)》《Do It Yourself!!》乃至更多過去的輕百合空氣系作品之中，我們或許都能在主角的經(jīng)歷之中找到幾分自己的影子

萌豚觀看作品的過程，實(shí)際上就是尋找另一個(gè)美化過的自己的旅程啊

這種對(duì)自我的審視與對(duì)生活之美的贊頌之間是存在明顯差異的

“萌豚”這個(gè)詞語在從日本傳播到中國(guó)的過程之中經(jīng)歷了一個(gè)從貶義詞到中性詞的祛魅過程

我們可以樂觀地認(rèn)為這種祛魅是建立在中國(guó)的動(dòng)畫主流受眾比日本的動(dòng)畫主流受眾更加寬容的基礎(chǔ)之上的

在萌豚受眾作品相繼問世之時(shí)，我們也能樂觀地認(rèn)為這種“尋找另一個(gè)美化過的自己”的意識(shí)能夠被更多在社會(huì)化中遭遇磕碰的人所接受、并傳達(dá)

不可忽略的是，宏大敘事的缺乏并不一定能夠被微觀敘事的發(fā)展所代替，

但身為正在艱難地接受社會(huì)化的萌豚——我而言，

或許在嚴(yán)肅的世界問題的思考之外

能夠?qū)ふ易约荷砩系男〈_幸也是一個(gè)不錯(cuò)的體驗(yàn)吧

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