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說起來其實(shí)我們一直有一個(gè)誤區(qū)，那就是認(rèn)為G1最開始的三話是單獨(dú)做出來做廣告宣傳的，播完后發(fā)現(xiàn)大受好評(píng)才繼續(xù)往下做。實(shí)際上根據(jù)美籍韓國(guó)制片人申能均的證言，是深諳日式機(jī)械人動(dòng)畫的套路，和孩之寶以及格里芬巴卡爾（孩之寶的廣告公司）的制片人探討時(shí)擔(dān)憂日式機(jī)械人能否在美國(guó)兒童觀眾圈子里獲得成功，于是先行于1984年9月17日-19日播放三話完結(jié)的迷你劇系列。之后再于10月6日正式開播，和日本一樣均為周更。另外在試播前三話之前，東映已經(jīng)收到委托完成了第一季度13話的劇集（第二季則是從1985 年 9 月 23 日開始播放的）。

而這位申能均也大有來頭，他出生于朝鮮，十三歲時(shí)因?yàn)槌r戰(zhàn)爭(zhēng)而移民韓國(guó)。1971年赴美，1973年-1979年以動(dòng)畫師進(jìn)入電影業(yè)界，參與了動(dòng)畫《粉紅豹》的制作，并一手操辦了《星球大戰(zhàn)》當(dāng)中光劍的光學(xué)效果，一躍成為圈內(nèi)紅人。在變形金剛企劃期間，申能均在漫威工作，并擔(dān)任動(dòng)畫師和設(shè)計(jì)師。申能均在這十年當(dāng)中的商業(yè)電影制作實(shí)績(jī)被漫威所認(rèn)可，并被授予動(dòng)畫制作總指揮和總導(dǎo)演這一要職。

談到動(dòng)畫制作的訣竅，申能均表示：“動(dòng)畫在每個(gè)場(chǎng)景中都應(yīng)該有幽默感，這與真人電影不同，幽默來自角色的動(dòng)作。動(dòng)畫動(dòng)作應(yīng)該夸張，但場(chǎng)景中的每個(gè)動(dòng)作都應(yīng)該根據(jù)故事情節(jié)最有效地表達(dá)出來。事實(shí)上，我試圖減少場(chǎng)景中的刺激成分，例如不向角色發(fā)射激光或讓機(jī)械人像人一樣行動(dòng)。我沒有放像日式動(dòng)畫那樣多的爆炸，也沒有殺死機(jī)械人。我試圖在電視劇和電影中保持這種方式，我認(rèn)為美國(guó)觀眾可能會(huì)喜歡不那么暴力的美式機(jī)械人。美國(guó)動(dòng)畫盡量不激起情緒，也不會(huì)給孩子們帶來沖擊。他們通過愉快地講述故事來鼓勵(lì)做正確的事情。而我也試圖這樣做?！?/p>

(資料圖片)

倒不如說，正是典型的日式機(jī)械人運(yùn)用了美式的敘事手法才造就了變形金剛在亞洲和歐美的成功。

之后還得談到我們的老朋友吉恩.貝克先生，他和東映有著很深的淵源，并且和石森章太郎還有手冢治蟲都有過會(huì)面交流。也是東映和漫威展開數(shù)年合作的“中間人”，更是東映蜘蛛俠和戰(zhàn)斗狂熱J誕生的契機(jī)。他在之前看過東映制作的《特種部隊(duì)》動(dòng)畫廣告片，覺得如果讓美方負(fù)責(zé)劇本和分鏡，再由東映負(fù)責(zé)動(dòng)畫制作，這片子一定能火。于是繼續(xù)采用特種部隊(duì)的美日聯(lián)機(jī)形式，貝克通過孩之寶和漫威與東映爭(zhēng)取到了合作機(jī)會(huì)。東映則派出該廣告片的演出負(fù)責(zé)人森下孝三擔(dān)任日本側(cè)總指揮前去美國(guó)與制作組進(jìn)行洽談。

但實(shí)際上森下并不會(huì)說幾句日語，和漫威方面進(jìn)行交流時(shí)，漫威代表詢問特種部隊(duì)廣告的制作相關(guān)，森下只能用蹩腳的英語回答，但森下表示漫威的人很親切的包容了他蹩腳的英語。在動(dòng)畫制作方面，由美方負(fù)責(zé)基礎(chǔ)人物設(shè)計(jì)以及分鏡和劇本，而東映方面在創(chuàng)作方面則負(fù)責(zé)進(jìn)一步對(duì)人物設(shè)計(jì)的細(xì)化和變形過程設(shè)計(jì)，追求的則是“自然地變形”。作畫方面（包括原畫，色彩設(shè)計(jì)，著色，背景，攝影等）基本都由東映和外包工作室studio No.1完成。No.1所負(fù)責(zé)的劇集則更進(jìn)一步追求“變形時(shí)的邏輯”。但由于80年代的跨國(guó)交流并不像現(xiàn)在這樣方便快捷，本質(zhì)上日本僅僅負(fù)責(zé)動(dòng)畫制作，并沒有參與進(jìn)一步的創(chuàng)作。再加上換色人物居多，臨時(shí)加入的玩具形象也很多，在缺乏溝通的情況下經(jīng)常出現(xiàn)作畫錯(cuò)誤。而這一點(diǎn)在2010（也就是第三季）時(shí)期更加顯著。

在作畫和演出上充斥著濃郁的美式風(fēng)格，但有一點(diǎn)仍然有強(qiáng)烈的日式風(fēng)格。那就是合體金剛以“領(lǐng)隊(duì)帶頭其他成員緊跟其后展開依次合體”的形式仍然有著強(qiáng)烈的日式機(jī)械人風(fēng)格。

而在1985年，總導(dǎo)演申能均在韓國(guó)開設(shè)了自己的動(dòng)畫公司AKOM，成為了一切的萬惡之源。AKOM從美版第二季度開始參與動(dòng)畫制作。1986年，作為孩之寶“偉大計(jì)劃”的一環(huán)，《變形金剛大電影》的制作提上了日程。先嘗試編寫劇本的是弗林特·迪勒，他曾擔(dān)任電視動(dòng)畫的副制片人和編劇，但遺憾的是他的劇本沒有被使用，而且劇本也丟失了，連迪勒本人也不知道具體的故事情節(jié)。這個(gè)名為《變形金剛：塞伯坦的秘密》的劇本首次提出了“賽博特恩是宇宙大帝的兄弟，也是巨大變形金剛”的設(shè)定，后期也被其他作品所沿用。之后該劇本的一系列設(shè)定被引入了2010。

羅恩.弗里德曼接過了迪勒的接力棒，在廢案的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了兩版本的新劇本。而迪勒則負(fù)責(zé)劇本監(jiān)修。根據(jù)他的證言，他并未參考迪勒的劇本，甚至沒有看過。他聲稱自己設(shè)計(jì)了宇宙大帝和昆泰沙星人（五面怪），而迪勒則認(rèn)為宇宙大帝這些點(diǎn)子都是喬.巴卡爾創(chuàng)作的。但就在這時(shí)，由于前兩季度的多數(shù)玩具都已經(jīng)停產(chǎn)，孩之寶上層命令兩名劇本家殺死擎天柱，威震天等前兩個(gè)季度的知名角色。這令二人無所適從。

即便劇本家和申能均盡全力阻止，并在企劃會(huì)議當(dāng)中多次建議他們?nèi)?，不要去除擎天柱等角色。但孩之寶仍然決定讓這些角色在電影中退場(chǎng)。出于無奈，弗里德曼在劇本中殺死了擎天柱。迪勒之后對(duì)劇本進(jìn)一步潤(rùn)色和調(diào)整，原本的劇本基調(diào)更加黑暗，尤其體現(xiàn)在角色的死亡方式。在準(zhǔn)備稿當(dāng)中，侵入汽車人飛船之后，大漢先是被炮火撕裂成兩半，而其余成員均被炸的稀巴爛，甚至溶解到了一起，死狀非常凄慘。而驚破天處刑通天曉的時(shí)候，更是有著“他支離破碎，身體部分融化，四處散落，他的軀干和頭部連著一只揮舞的手臂下沉并墜落，濺起的火花四濺”這樣的描寫。

迪勒極力控制了這樣的殘忍描寫，并且消除了劇本當(dāng)中的臟話（例如“shit”），因?yàn)樯昴芫偷侠斩疾幌Ｍ娪袄锍霈F(xiàn)臟話，這樣會(huì)教壞小孩。但是弗里德曼對(duì)此表示不滿。除此之外弗里德曼極力要求引入一位女性汽車人，也就是之后的阿爾茜，他認(rèn)為這個(gè)角色一定會(huì)受到歡迎。事實(shí)證明他是正確的，阿爾茜一直到現(xiàn)在都是人氣角色，但在當(dāng)時(shí)和宇宙大帝一樣雖然只做了玩具雛形，但并未引入生產(chǎn)線。

這部電影選用了大量知名演員配音，其中最具影響力的當(dāng)屬奧森.威爾斯，申能均非常中意他的聲音，因?yàn)樗Ｍ麨橛钪娲蟮圻x用一種聲線低沉的感覺。并表示“當(dāng)威爾斯同意的時(shí)候，大家全都高興的跳了起來”。1985年8月，威爾斯進(jìn)入錄音棚參與錄音，此時(shí)他已經(jīng)七十歲并身患惡疾。申能均回憶到，他當(dāng)時(shí)坐著輪椅和助手走近錄音棚，大家都覺得他狀態(tài)不佳。因?yàn)樘撊跎踔列枰Z音合成設(shè)備將其虛弱的聲音轉(zhuǎn)換為更大的聲音。威爾斯結(jié)束后對(duì)媒體表示自己參與了日本人贊助的機(jī)械人動(dòng)畫，他為玩具角色配音，對(duì)這次工作非常滿意。

迪勒后來表示，知名演員當(dāng)時(shí)非常熱衷于參與動(dòng)畫作品的配音，尤其是面向兒童的，因?yàn)樗麄兌加袃簩O，意思是可以對(duì)自己家的晚輩炫耀。錄音兩個(gè)月后，10月15日威爾斯去世，宇宙大帝成了他的遺作。

大電影在美國(guó)上映后由于傷害到了不少小孩子，受到了不少投訴，上映時(shí)間也很短。雖然最后斬獲了約為585?萬美元的總票房，但是面對(duì)高昂的制作經(jīng)費(fèi)，很難說是一次完美的勝利。并且在同期其他賣座電影面前，本作也如臨大敵。最后只得在負(fù)面評(píng)價(jià)面前草草收尾。日本制作完配音版原打算在1987年同時(shí)上映，也因?yàn)樵撈诿绹?guó)的滑鐵盧而打了退堂鼓。后來在1989年才發(fā)行LD和VHS，而這部作品有著“賽璐璐動(dòng)畫史上最大杰作”之稱的作品得到再評(píng)價(jià)也是多年以后的事情了。

這時(shí)第三季度已經(jīng)開始制作，才發(fā)現(xiàn)殺死擎天柱會(huì)帶來多大影響的孩之寶高層決定及時(shí)止損，并為了撫慰孩子們受傷的心靈，臨時(shí)追加了一集擎天柱復(fù)活的劇集，也就是第八話（制作順08）《擎天柱的影子（Dark Awakening）》。大電影的分鏡由美方和部分韓國(guó)畫師創(chuàng)作，而之余的原畫，攝影，作畫導(dǎo)演，演出，背景，特殊效果都由日方負(fù)責(zé)，原本第三季度仍然打算讓東映在大電影之后繼續(xù)承包動(dòng)畫制作，但由于日元匯率上升，制作費(fèi)用也會(huì)隨之增加?？紤]到以上要素，申能均選擇讓自己的動(dòng)畫公司AKOM獨(dú)挑大梁。而東映僅參與了13話，由于負(fù)責(zé)的部分太少了，制作進(jìn)行（場(chǎng)務(wù)）都銳減到了兩人。

AKOM負(fù)責(zé)的部分出現(xiàn)了大量的人物比例以及巨大的作畫崩壞問題，日本的變形金剛制作人員對(duì)此也非常不滿。之后在頭領(lǐng)戰(zhàn)士和目標(biāo)戰(zhàn)士的產(chǎn)品線上，美日出現(xiàn)了分歧，并最后在動(dòng)畫上也制作了不同的系列，故事的世界觀和時(shí)間線也產(chǎn)生了極大的區(qū)別，從而美系和日系變形金剛的概念正式浮現(xiàn)。而美系第四季《重生》迷你劇也由AKOM全權(quán)制作，其作畫質(zhì)量仍然飽受詬病。但由于申能均的人脈，AKOM仍然負(fù)責(zé)了多數(shù)知名動(dòng)畫，譬如《X戰(zhàn)警》《迷你樂一通》《狂歡三寶》《蝙蝠俠》《機(jī)械戰(zhàn)警》等。

雖然2010的作畫問題繁多，但也有為數(shù)不多的作畫精良的劇集，譬如第二十六話（制作順26）《至尊太君（日版.美版《原始的呼喚》》一話就被眾多日本粉絲稱之為“超絕作畫”，“可媲美大電影的精美作畫”。其中人物盡顯80年代日本機(jī)械人的作畫美學(xué)，雖然部分作畫細(xì)節(jié)和設(shè)定稿不同，但是人物繪制很美型。作畫由為雜志創(chuàng)作變形金剛版權(quán)繪的studio OX關(guān)系人士組成的studio Look負(fù)責(zé)。作畫導(dǎo)演為菅沼榮治，著名的“巨猙獰立”則由松尾慎負(fù)責(zé)原畫。

除此之外作畫精良的回?cái)?shù)還有第十八話（制作順22）《賽博特恩星的吸血鬼（The Dweller in the Depths）》和第二十話（制作順19）《究極武器（The Ultimate Weapon）》。而臭名昭著的反例則有第十四話（制作順17）《音樂行星的挑戰(zhàn)（Carnage in C-Minor）》。（括號(hào)內(nèi)為美版標(biāo)題，書名號(hào)內(nèi)為日版標(biāo)題）。

2010的人物設(shè)計(jì)基本由美日雙方均攤，均可找到同樣角色的美方和日方人物設(shè)計(jì)稿，而日方的則更加精細(xì)。而變形過程同樣是由東映方面負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)的。和前作基本都沿用TAKARA在七十年代生產(chǎn)的“微星小超人”和“戴亞克隆”系列的模具，只是在既有玩具造型上完善的情況不同，本次新人物的商品設(shè)計(jì)是由孩之寶方面重新起稿?？墒呛⒅畬?strong>只提供給了日方人形和車型的設(shè)計(jì)，也沒有考慮變形過程就直接丟給TAKARA，撂下一句“變形過程就交給你們了”。也因此出于美方對(duì)于交接并不積極，提供的資料量也不多，“熱破和補(bǔ)天士是一個(gè)人”，“驚破天是威震天進(jìn)化后的產(chǎn)物”，這些具體設(shè)定TAKARA并不知情，于是后面誕生了一堆和動(dòng)畫以及具體設(shè)定完全不同的玩具。包括顏色完全不同的要塞參謀驚破天，驚破天是通天曉的勁敵也是這一時(shí)期的產(chǎn)物。

由于日方對(duì)于美方在電影上的設(shè)定并不知悉，只是知道2010里面擎天柱戰(zhàn)死，威震天不知去向。而2010修改了美版的時(shí)間線，從2006年調(diào)整到了2010年（當(dāng)然間隔多年也更加合理了，此外日版一二季的時(shí)間線為1985年，美版則是1984年）。因?yàn)橹虚g缺失了大電影這一重要的銜接，日本在雜志上只能盡量圓了這個(gè)設(shè)定。早期宣傳多以“擎天柱死了！跨越空白的二十年，戰(zhàn)斗仍將繼續(xù)，新的英雄是誰？！”為主，之后在開播前夕雜志仍然對(duì)“擎天柱之死”模糊其辭，甚至還有“擎天柱司令官呢?擎天柱司令官不見了，好像是在戰(zhàn)爭(zhēng)中戰(zhàn)死了，被誰打死的就不清楚了”“擎天柱死因不明”這樣含糊的解釋，不亞于六七十年代各自矛盾的奧特曼情報(bào)，但這也是無奈之舉。

根據(jù)studio OX畫師們的證言，拿不到設(shè)計(jì)圖和設(shè)定，摸著黑過河已經(jīng)是常態(tài)。根據(jù)后來日系變形金剛動(dòng)畫的角色設(shè)計(jì)師真神蠻表示，很多情況下由于情報(bào)不足甚至只能拿著玩具去想象著做設(shè)計(jì)，在當(dāng)時(shí)推進(jìn)確實(shí)是比較艱難。

之后雖然直接就把一批新角色和新玩具端上來，也沒有什么過多的解釋，但是畢竟時(shí)間線發(fā)生在遙遠(yuǎn)的二十年后，主要角色缺失也在情理之中?？赡苁侨毡镜男『⒆咏邮苣芰Ρ緛硪脖让绹?guó)孩子要強(qiáng)，日本孩子們很快就接受了AKOM迫害的一臉老相的補(bǔ)天士和驚破天，并且2010也獲得了較強(qiáng)的人氣，OX筆下帥氣的補(bǔ)天士也屢次成為學(xué)年雜志的封面人物。比起美國(guó)在大電影后變形金剛動(dòng)畫如同遭遇滅頂之災(zāi)，迎來階段完結(jié)的結(jié)局，日方還進(jìn)一步開發(fā)出了自己的本土變形金剛系列，可見并沒有因?yàn)榍嫣熘乃劳龆磺啊?/p>

最后說說音樂。

G1的配樂主要由羅伯特·約瑟夫·沃爾什和約翰尼·道格拉斯創(chuàng)作。沃爾什在此同時(shí)還負(fù)責(zé)了《特種部隊(duì) 真正的美國(guó)英雄》的動(dòng)畫配樂。他的代表作有《兔八哥》系列電影，《粉紅豹和孩子們》《達(dá)菲鴨的夢(mèng)幻島》等。他從 1979 年開始在華納兄弟動(dòng)畫公司擔(dān)任音樂指揮和導(dǎo)演，并與漫威保持合作關(guān)系，在1986年因《吉姆漢森的布偶寶寶》的配樂而獲得日間時(shí)段艾美獎(jiǎng)。在那之后致力于無版權(quán)音樂庫的創(chuàng)作。

道格拉斯是一位英國(guó)作曲家、鋼琴家、音樂導(dǎo)演、指揮和弦樂編曲，主要與電影配樂和管弦樂隊(duì)合作。在他的職業(yè)生涯中，他為Decca唱片錄制了超過 500 首曲目，為RCA 唱片錄制了 80 多張專輯，并為 36 部電影提供了音樂。代表性的動(dòng)畫配樂有《蜘蛛俠和他的驚奇朋友》《龍與地下城》《綠巨人》，他還和沃爾什合作了《特種部隊(duì)》和《變形金剛》的配樂。

而在大電影當(dāng)中，出于整體風(fēng)格和世界觀的巨變，制片人選用了音樂人文斯·迪科拉，此時(shí)的迪科拉剛結(jié)束西爾維斯特·史泰龍主演的《 洛奇四世》的配樂創(chuàng)作。迪科拉表示他根本看不到成片，最開始給他看的都是分鏡稿，他很難從分鏡當(dāng)中把握電影是什么樣子。除此之外，迪科拉沒有參加前面動(dòng)畫的配樂，對(duì)于玩具和故事更是一竅不通。但是迪科拉還是盡量完成了電影的配樂。迪科拉在擎天柱之死的部分創(chuàng)作了令人印象深刻的配樂，他回憶：“雖然我對(duì)以前的電視節(jié)目和角色一無所知，但我很快就發(fā)現(xiàn)擎天柱是一個(gè)主要角色，他的死將成為電影中最重要和最難忘的部分之一。”

而面對(duì)迪科拉的配樂，申能均并不是很滿意，他認(rèn)為迪科拉雖然才華橫溢，制作的配樂也很出彩，但并不適合這部電影，并且他認(rèn)為迪科拉僅僅是出于完成工作了事，并沒有對(duì)電影做進(jìn)一步的了解。另一點(diǎn)是他認(rèn)為迪科拉創(chuàng)作的曲目太多了，比起質(zhì)量的問題他覺得數(shù)量上的問題更大，于是他刪去了很多配樂，并且要求音響導(dǎo)演把配樂的音量調(diào)低。迪科拉在電影院發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)時(shí)有些不滿，他表示“由于這部電影在影院上映的時(shí)間很短，當(dāng)時(shí)似乎并沒有引起太多正面的關(guān)注，所以沒過多久，我就覺得它“只是一份普通的工作”罷了。但這并不是說我在做這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候沒有把 150% 的精力放在這個(gè)項(xiàng)目上。我曾經(jīng)并且仍然為我為這部電影創(chuàng)作的音樂感到非常自豪。”

由于大電影開辟了變形金剛的新紀(jì)元，世界觀也更加宏大。前兩季度較傳統(tǒng)的交響樂已經(jīng)無法滿足故事上的需求，于是重新回歸配樂的道格拉斯和沃爾什參考迪科拉的電子音樂風(fēng)格，為第三季重新制作了很多電子風(fēng)的配樂，以達(dá)到和大電影的風(fēng)格統(tǒng)一。

而在日本，仍然秉持著入鄉(xiāng)隨俗的準(zhǔn)則創(chuàng)作了日本版主題歌，OP『TRANSFORMER ?變形金剛?』和ED『Peace Again ?還我和平?』則由下成佐登子演唱，大津彰作詞，作曲則是流行音樂的大御所筒美京平 ，兩首均由鷺巢詩郎編曲。除此之外還由鷺巢詩郎創(chuàng)作了15首配樂，原計(jì)劃在日本配音版當(dāng)中使用全新的配樂，并和日本版OP和ED一同由維克托唱片發(fā)行了黑膠唱片《變形金剛?音樂篇（JBX-25076）》。并在側(cè)封條上標(biāo)明為“日本電視臺(tái)系列電視動(dòng)畫 戰(zhàn)斗吧！超機(jī)械人生命體變形金剛 動(dòng)畫原聲帶”，由此可見該14首配樂確實(shí)是作為原聲帶而創(chuàng)作的。該配樂和大電影以及日版OPED的曲風(fēng)保持一致，均為電子音樂居多。但由于種種原因，估計(jì)是因?yàn)槿照Z版制作時(shí)間緊湊的原因，最終并沒有全部用上這套配樂，基本還是使用的原版配樂。

但在該LP發(fā)行后，還是使用了部分該專輯內(nèi)的配樂。譬如第三十二話《天神》，第三十三話《戰(zhàn)士輪胎》以及第三十五話《大力金剛的秘密》均使用了該專輯內(nèi)的配樂。而尤其是第三十五話在夕陽下擎天柱和大力金剛對(duì)話的場(chǎng)景，使用了該專輯當(dāng)中的《Peace of mind（我心凈土）》，可謂神來之筆。

而2010的OP『變形金剛2010 ?TRANSFORMER 2010?』和ED『想要你 ?WHAT"S YOU?』，均由松本一起作詞，?小森田実作曲 ，編曲仍為鷺巢詩郎?，由廣瀨翔演唱。其中最大的區(qū)別則是每集中盤轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)使用的轉(zhuǎn)場(chǎng)音樂為日版OP，動(dòng)畫也由日方重新制作，由旁白喊出“變形金剛 2010”（而不是熟悉的英文“現(xiàn)在我們回到《變形金剛》”）。而在最終話（制作順30，日本播放順序32，因?yàn)榍懊嬗袃杉偧肚嫣熘膹?fù)活（The Return of Optimus Prime Part 2）》當(dāng)中結(jié)尾時(shí)，擎天柱開啟領(lǐng)導(dǎo)模塊釋放能量時(shí)美版直接使用the touch放到結(jié)束，而日版則是直接播放2010 OP純音樂播到結(jié)束，最后還有當(dāng)時(shí)日本動(dòng)畫完結(jié)常用的各個(gè)主角大頭貼走馬燈。順帶一提因?yàn)樵谌毡綠1屬于販賣節(jié)目的形式，沒有制作局，所以可以自由的販賣給其他電視臺(tái)，不用考慮電視臺(tái)的限制，可以在日本電視臺(tái)范圍以外播放。

而我們熟悉的“超越視覺”的主題歌并不是由沃爾什和道格拉斯創(chuàng)作，他的詞曲創(chuàng)作者是佛德.金德爾和安.布萊安特。在大電影當(dāng)中，加入了搖滾歌手卡爾.施旺和道格.阿特里奇進(jìn)一步填詞和編曲，由雄獅樂隊(duì)演唱了完整版。在電視版當(dāng)中使用的簡(jiǎn)短版主題歌在劇場(chǎng)版重新編曲演唱成完整版，這點(diǎn)和后來的《超凡戰(zhàn)隊(duì)》如出一轍。

而在大電影當(dāng)中為熱破和擎天柱提供了經(jīng)典曲目《勇氣（dare）》和《動(dòng)力（the touch）》的則是搖滾歌手斯坦.布什。布什曾為愛麗絲.庫博等歌手創(chuàng)作，他曾為西爾維斯特·史泰龍的電影《浴血擒魔（cobra）》創(chuàng)作了一首名為“The Touch”的曲子，但最終被制片人拒絕?！叭缓?strong>唱片公司把它放在了變形金剛大電影當(dāng)中，”布什回憶道：“所以我們說，‘好吧，這是一部關(guān)于機(jī)械人的動(dòng)畫電影。我有一個(gè)侄子，他也有變形金剛玩具，他操縱它的速度非?？?，我覺得這很酷?！?于是布什和迪科拉攜手創(chuàng)作了同樣令人振奮的曲目“Dare”。并一直傳唱至今。

在2005年，邁克爾貝確認(rèn)指導(dǎo)新的變形金剛真人系列電影。而布什很積極的參與其中，甚至為此重新為《the touch》編曲，創(chuàng)作了新的版本。他覺得或許邁克爾貝會(huì)將其用在電影里，他說：“或許在電影開始的時(shí)候，由大黃蜂用車載音響播放一遍，粉絲們一定會(huì)覺得這很酷”。但邁克爾貝并沒有使用這首曲子。在續(xù)作《墮落者的復(fù)仇》時(shí)，布什再度創(chuàng)作了一版《the touch》并更名為“Sam"s Theme”，但這次仍然被邁克爾貝駁回了，取而代之則是選用了樂隊(duì)林肯公園。布什則對(duì)邁克爾貝這種極力規(guī)避原作要素的行為深感不解，很多老粉絲也對(duì)此表示不滿。而迪科拉則表示：“邁克爾·貝從一開始就在媒體上明確表示，他制作真人電影的意圖是讓它與動(dòng)畫電影完全不同……他可能擔(dān)心像“The Touch”和“Dare”這樣的歌曲會(huì)給這部新的真人電影帶來太多“過時(shí)”的感覺。我認(rèn)為是因?yàn)檫@個(gè)才（駁回了布什的曲子）”。

事后布什和迪科拉多次參與Bot con，并得到了粉絲們的狂熱歡迎?！?strong>不是每個(gè)人都知道斯坦·布什是誰，但每個(gè)人都知道 The Touch，”布什這樣總結(jié)道。

在美國(guó)，變形金剛系列動(dòng)畫并沒有像日本那樣少了擎天柱仍然能再度創(chuàng)造新的商業(yè)奇跡。2010極力挽回仍然沒有奏效，動(dòng)畫系列元?dú)獯髠?strong>宣傳玩具的主要媒介再度回到了漫畫期刊上，1987年變形金剛第四季度《重生》僅僅以三集完結(jié)的迷你劇形式登場(chǎng)，由AKOM制作。短短三集當(dāng)中硬是塞了大量新玩具形象，故事和作畫也差強(qiáng)人意。

變形金剛的動(dòng)畫在短期間內(nèi)就這樣結(jié)束了，沒人想到之后還會(huì)不會(huì)繼續(xù)。從三集迷你劇試播，再到三集迷你劇結(jié)束。變形金剛動(dòng)畫的傳奇迎來了一個(gè)階段性的終點(diǎn)。迪勒回憶道?！拔艺J(rèn)為‘玩具展’的時(shí)代即將結(jié)束，但我覺得他們也賺得足夠多了。那時(shí)，孩之寶的董事長(zhǎng)斯蒂芬·哈森菲爾德快死了，我認(rèn)為他是個(gè)天才，我仍然記得他。這只是一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。奇怪的是，我并未對(duì)此感到驚訝。而是感到難過。那確實(shí)是一段有趣的時(shí)光。”

標(biāo)簽： 重新編曲 合作機(jī)會(huì) 邁克爾貝