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太陽底下沒有什么新鮮事，動畫題材撞車毫不稀奇。

可是撞車撞到劇情差不多一樣，就讓人不得不有所懷疑了。

那如果有三部題材劇情雷同的動畫片，同一時間同一地點放映，你會怎么想？

(資料圖片僅供參考)

我想大概所有的人第一反應都是：

「這絕對是抄襲吧！」

今天瓜叔要給大家講的，就是這樣一件動畫史上最大的疑似抄襲懸案。

米高梅的「貓和老鼠」大家小時候都看過，相信很多人都對其中湯姆開鋼琴演奏會的一集印象深刻。

這集的副標題叫《貓的協(xié)奏曲》，是「貓和老鼠」系列評價最高的一集，豆瓣評分9.0。

貓貓的協(xié)奏曲_騰訊視頻

https://v.qq.com/x/cover/r0524eb5aew/r0524eb5aew.html

時間是1947年春天，奧斯卡組委會按照慣例舉行試映，來選出去年的最佳動畫短片。

《貓的協(xié)奏曲》是第一個放映的。

片中的湯姆一改往常的家貓形象，穿上正裝，風度翩翩的走上了鋼琴演奏會的舞臺，開始彈奏李斯特以高難度著稱的「匈牙利狂想曲第二號」。

起伏的琴弦吵醒了躲在鋼琴里睡覺的杰瑞。

于是他開始給湯姆搗亂報復。比如躲在鋼琴里面自己撥動琴弦：

猛地蓋上鋼琴蓋，去砸湯姆的手指：

在鋼琴琴鍵上跳舞：

湯姆和杰瑞就此圍繞著鋼琴竭盡腦汁，展開了一番智斗。

最神奇的是樂曲居然沒有受影響，每一個包袱都和音樂完美融合，李斯特的鋼琴曲被完整的呈現(xiàn)了出來！

最后杰瑞一如既往的戰(zhàn)勝了湯姆。湯姆累趴下了，杰瑞卻作為鋼琴家獲得了滿堂彩。

現(xiàn)場的觀眾都笑瘋了，也給杰瑞獻上了熱烈的掌聲，然而臺下有一個人卻快被氣瘋了，臉色都白了。

他叫弗里茲?弗里倫，是華納工作室的導演，導演了眾多著名的兔八哥、達菲鴨短片。

他也是奧斯卡的?？?，所創(chuàng)作的作品獲得5次奧斯卡獎，9次提名。

弗里倫生氣的原因是，他參選奧斯卡的片子《兔子狂想曲》正是下一個要放映的，

而且劇情和《貓的協(xié)奏曲》幾乎一模一樣！

弗里倫不知道這是怎么回事，但是他隱約感覺自己的片子可能泄露了，然后被米高梅的人在奧斯卡上陰了一把。

兔子的狂想曲_騰訊視頻

https://v.qq.com/x/cover/f05249n6clv/f05249n6clv.html

《兔子狂想曲》同樣是兔八哥穿著正裝走上演奏會舞臺，整理自己的打扮，然后坐下開始彈鋼琴。

同樣是鋼琴吵到了里面的老鼠。

于是老鼠開始搗亂，和兔八哥斗智斗勇。

當然，也少不了老鼠同樣在鋼琴上跳舞的橋段。

結局同樣是老鼠戰(zhàn)勝了兔八哥，成為最后的贏家。

可以說，兩個片子劇本的結構幾乎一模一樣。

光是劇本撞了也就算了，更絕的是，兩個片子里彈奏的鋼琴曲都一樣??！

都是「匈牙利狂想曲第二號」！?。?/p>

現(xiàn)場觀眾懵逼了，不知道該不該給掌聲，現(xiàn)場氣氛尷尬極了。

兩部極其相似的片子緊接著先后放映，一部收獲了雷鳴般的掌聲，另一部掌聲卻稀稀落落。

大家心里都疑惑著，這是抄襲嗎？到底是誰抄了誰？

然而，這一年奧斯卡的戲碼還沒完呢。

當時放映的，居然還有第三部同樣題材的片子，來自環(huán)球發(fā)行 Lantz 工作室制作的啄木鳥伍迪！

同樣是熊貓安迪彈奏鋼琴曲。

然后伍迪跑來搗亂。

好在這一部后續(xù)的劇情走向不一樣，最后以火災造成混亂結束。當然，更重要的是這部的選曲終于不是李斯特，而是肖邦了。

選曲拯救了這部《肖邦的音樂時刻》，觀眾還是給予了掌聲。否則連著三部選用一樣的鋼琴曲，那就真是畫美不看了。

三部題材撞車的動畫片誰能最終獲得奧斯卡獎，這次競爭背后有著更深刻的意義。

他們不僅僅代表片子自己，更是貓和老鼠、兔八哥、伍迪這三組卡通明星人氣的對決，甚至是米高梅、華納、環(huán)球三大電影公司的角斗。

代表啄木鳥伍迪和環(huán)球公司的《肖邦的音樂時刻》，其實在參選作品中水平算偏低的，但由于是三部中差異度最大的，卻最終獲得了奧斯卡提名。

代表貓和老鼠、米高梅公司的《貓的協(xié)奏曲》，獲得了奧斯卡提名，最終成功拿下奧斯卡獎，成為動畫史上的經(jīng)典名作，其制作水準也完全對得起它的名聲。

而代表兔八哥、華納公司的《兔子狂想曲》，雖然有著頂級的制作水準，也不遜色于《貓的協(xié)奏曲》，卻因為過于雷同，觀眾認為是抄襲，連奧斯卡提名都沒有混到。

《兔子狂想曲》的導演弗里倫心里自然不服氣。瓜叔趴在地上想了想，弗里倫內心活動應該是這樣的：

比我片子差的都能拿提名，憑什么我連提名都沒有混上？ 既然雷同了，憑什么拿獎的是他不是我？

要說原因的話，瓜叔認為大多數(shù)觀眾會由于先入為主的觀念影響，認為是《兔子狂想曲》抄了《貓的協(xié)奏曲》。

如果歷史上《兔子狂想曲》是先放映的，那奧斯卡的結果恐怕就會被改寫了。說白了，以兩部片子的雷同程度，誰后放誰吃虧。

到底是抄襲，還是巧合？若是抄襲，又是誰抄了誰？

當時的媒體爭執(zhí)不休，貓和老鼠與兔八哥的擁簇各執(zhí)一詞，也成為歷史上最有名的一樁抄襲懸案，人稱——

「1946 大論戰(zhàn)」

貓和老鼠的導演之一約瑟夫?巴伯拉，就曾經(jīng)表示：

我相信這是個巧合。弗里倫有著出色的幽默感，我們只是剛好想到一起去了，然后包袱又差不多。 但是……兔子和老鼠搞到一起是為什么呢？

言下之意就是，雖然巴伯拉沒有指責對方抄襲，但是話里藏針的認為《兔子狂想曲》的故事缺乏立足點，明明是兔子結果和老鼠鬧來鬧去。

而他們自己的《貓的協(xié)奏曲》故事則更自然，因為貓和老鼠天生就是對頭。

但動畫史學者 Thad Komorowski 卻認為，雖然貓鼠故事更合理，但《貓的協(xié)奏曲》的故事也存在漏洞——

在這部片之前，貓和老鼠系列里一直都是家貓的湯姆，怎么突然就走上舞臺了？

七十年來，動畫史學者們一直在調查著事情的真相。

首先，《兔子狂想曲》其實是先進行創(chuàng)作的，而且在制作過程中，確實很有可能遭遇了泄密。弗里倫確實很冤。

動畫史學者 Joe Adamson 寫道：

當時特克斯?艾弗里是目擊者。有一群特藝七彩公司的家伙們忙中出錯，把《兔子狂想曲》當天的素材給送到了米高梅的動畫部，顯然他們把片子誤認成那部極其相似的貓和老鼠。

也就是說，《貓的協(xié)奏曲》制作組在制作過程中看到了《兔子狂想曲》的片段。

然而，我們不能簡單就判定《貓的協(xié)奏曲》抄襲了《兔子狂想曲》，因為時間上，如果從泄密那一刻開始抄，是根本趕不上奧斯卡的。

《兔子狂想曲》于1946年2月開始進行先期錄音，《貓的協(xié)奏曲》則是1946年4月。

大多數(shù)動畫片采取的是后期錄音，即中期完成后再進行錄音。而先期錄音意味著，前期的編劇、故事版已經(jīng)完成，中期的作畫還沒有開始，需要動畫師根據(jù)音樂去作畫來配合每一個節(jié)奏點，對于音樂題材的動畫片來說，先期錄音是必須的。

而特藝七彩送影片素材時泄密，只可能發(fā)生在制作中后期，應當是1946年下半年，即故事早已經(jīng)完成，動畫、背景、上色都已經(jīng)完成大半。

要知道，音樂片的核心就是選曲，米高梅根本不可能去根據(jù)對手的片故意改動音樂，否則后續(xù)變動和成本開銷就太大了。

而且雖然《貓的協(xié)奏曲》仍有小范圍改動部分鏡頭的余地，但是大的改動也是來不及的。

也就是說，在泄密的那一刻，兩邊故事其實都已經(jīng)定型，而且都不約而同的選擇了同一首鋼琴曲。

因此，大部分動畫史學者傾向于這是一個巧合。

但泄密給雙方的競爭帶來了一層陰影——米高梅知道華納那邊在做一部非常相似的片子，他們慌了。

要知道，米高梅的制作追求精度，周期非常長。《貓的協(xié)奏曲》這部片，原本打算1947年下半年公映，沖著1947年奧斯卡獎去的。

而華納的《兔子狂想曲》，則明顯是1946年的奧斯卡競選者。

如果讓《兔子狂想曲》拿下1946年奧斯卡，那么《貓的協(xié)奏曲》的1947年奧斯卡基本就沒有希望了。兩部極其類似的片，后來者只會被當做山寨貨。

于是，米高梅決定，趕！要趕在和《兔子狂想曲》同一屆參選奧斯卡！

米高梅成功了，最終趕上了1946年奧斯卡評選。但是，這樣還不足以保證《貓的協(xié)奏曲》的獲獎。

眾所周知，米高梅是業(yè)內威信極高的公司，也非常擅長在奧斯卡經(jīng)營人脈和拉票。

動畫史學者Thad Komorowski甚至懷疑，米高梅可能操縱了放映順序，讓《兔子狂想曲》看起來像是抄襲了《貓的協(xié)奏曲》。這確實像是米高梅會干出來的事，但目前并沒有決定性證據(jù)支持這一懷疑。

所以即便兩部片子的雷同只是巧合，米高梅在事件中扮演的角色可能是有些不太光彩的。

當然，無論奧斯卡評選中是否存在黑幕，都不應該影響對兩部片子本身的評價。

唯一遺憾的是，《貓的協(xié)奏曲》毫無疑問是動畫史上難得的佳作，評價甚高，榮譽加身——

而《兔子狂想曲》本來有成為經(jīng)典的可能性，卻慢慢被時代所遺忘。

那么，又為什么會出現(xiàn)如此雷同的巧合呢？

首先，李斯特的「匈牙利狂想曲第二號」第一次出現(xiàn)在動畫中是1929年上映的米老鼠短片《大劇院的房子》。

這部米老鼠動畫片圍繞著鋼琴創(chuàng)造了一系列的橋段，而后來演奏鋼琴的動畫喜劇多對此有所借鑒。

其次，1945年至1946年是西班牙鋼琴師 José Iturbi 的巔峰時期，他甚至出演米高梅的電影，成為音樂界和電影界的跨界巨星，他的影響力讓古典音樂一時間再度流行。

當時的動畫片非常善于把握流行趨勢，在 Iturbi 的影響下，各大動畫公司都想讓自己的角色在熒幕上彈奏古典音樂，確實也是可以理解的。

事實上，創(chuàng)造永遠是站在前人肩膀上的。

通過對前人的模仿、轉化和組合，當達到一個臨界點時，所謂的創(chuàng)新就誕生了。

但我們都是基于相同的素材進行搭建，有時會恰好得到相似的結果。

萊布尼茨和牛頓在同一時代分別獨立研究出了微積分，

而貝爾和格雷，甚至是在同一天申請電話的專利。

原因在于他們的成果都是基于前五十年、前十年、甚至前一年的科學研究，在技術達到臨界點時，他們同時成為了突破臨界點的創(chuàng)新者。

藝術創(chuàng)作同樣如此，所有的創(chuàng)作者，都是基于前人風格和手法的基礎上去進行模仿、轉化和組合。那些看似完全原創(chuàng)的作品，背后也有著諸多前人的手法影響。

瓜叔這么說并不是給真正的抄襲者洗地，而是當我們面臨和《貓的協(xié)奏曲》、《兔子狂想曲》相似的案例時，

多一點對創(chuàng)作源流的思考，少一點從道德至高點的批判。

理性判斷借鑒和抄襲，多給《兔子狂想曲》們一個機會。

標簽： 貓的協(xié)奏曲 湯姆和杰瑞