關于《日本人和韓國人究竟有多大仇》這件事,相信各位也不會陌生了。
比如因為韓國人的“傳統(tǒng)盜竊異能”,日本人就沒少在公開場合怒噴過無恥。
(資料圖片)
而在今年的4月新番《派對浪客諸葛孔明》中出現(xiàn)的三國地圖,居然還將整個棒子國劃分到了魏國版圖,然后徹底引爆歐巴們的憤怒;
再來就是前些時間給你們說到的日本人通過喊我們爸爸的方式,來陰陽怪氣那位自稱是“日本大哥”的韓國。
總之,這兩個國家的水火不容程度似乎已惡化到了不可收拾的地步。
按照我們熟悉的經驗,當雙方的對抗程度惡化到某個地步后,那兩者在各領域的互動就不再能用交流來詮釋,得換成“侵略和反侵略”。
而一般來說侵略方都會被認定為在某方面特別強大的那一方,比如國漫和日漫相比較,那必然就得給后者掛上“日漫文化侵略”名號。
但,出人意料的是,作為二次元發(fā)源地的日本,如今似乎正在將“漫畫王國”的寶座拱手相讓給韓國,而且這件事情還是在自家土地上發(fā)生。
如果你們有關注日本網友的社交動態(tài),那應該會發(fā)現(xiàn)除了追更如《海賊王》《鬼滅之刃》等等人氣作品之外,最近發(fā)布不少的還有一部名為《我獨自升級》的連載漫畫。
該作素有著“韓版一拳超人”之稱,如今每天都有超百萬的日本人在線閱讀,僅在日本的訂閱進賬就能夠達到超1億日元每月,實屬為超現(xiàn)象級的存在了。
鑒于此,部分日本網友也在社交平臺表達了自己的顧慮:“沒想到日本最后的堡壘也要被韓國人干翻了”,“在手機上看韓國條漫,這回真是日本要完了”...
還有的網友甚至戲謔道:“日本人看韓漫,那是會被韓國人嘲笑的,最后就真會變成漫畫是韓國人的了”。
是不是有點兒熟悉感?像不像國內那些動不動就說文化侵略的小伙伴?
但我想說的是,危機感歸危機感,那更大可能也只是日本右翼(用敵視態(tài)度審核外國文化的那群人)的一廂情愿。
就拿《我獨自升級》這部頂流韓漫來說,其實很早之前它的原作就被日本人非議“反日”,譴責劇中刻畫的日本人都是心懷鬼胎的壞蛋,并遭到了怪獸襲擊毀滅。
雖然在日本上線的時候,主角被改成了日本人且相關“反日”劇情也得到了修正,但那時候也沒少被噴“欲蓋彌彰”,擺脫不了原罪的指責。
但即便如此,該韓漫依舊在日本成為了網絡漫畫的頂流之一,除了帶來月進億元之外,還獲得了動畫化機會,將由知名日本動畫公司A-1負責,制作成員還包括中重俊佑、澤野弘之這樣的頂級制作人。
所以說日本右翼的顧慮是可以理解的,畢竟換到我們這里,這可就是活脫脫的“RH”了。
當然,一兩部韓漫對日漫產業(yè)的沖擊或許在你們看來不代表什么,但如果我跟你們說,這絕不是一兩部作品的問題,而是整個產業(yè)的競爭都已經被比下去了,那你們又會有怎樣的嘩然情緒呢?
而且你們可要知道,這可是韓國啊,一個本在漫畫產業(yè)與我們一般,對日漫可望不可即的“臟亂差”的存在啊。
從“臟亂差”到反超日本有大致了解過去20年的國漫發(fā)展,那應該清楚“山寨/抄襲”就是國漫未曾擺脫的底色了。
什么《大嘴巴嘟嘟》《高鐵俠》《汽車人總動員》以及所謂耗資數千萬打造的《雷鋒的故事》就不再累贅了,總之在那個年代,國內的動漫制作人就是欺負低齡小孩看不到日漫和美漫,直接將對方的作品搬運過來換個低劣的皮囊就來收割收視率就對了。
但可別以為山寨抄襲只是國漫的特色,事實上,韓漫在過去10多年來也沒少走上這條路。
比如曾鬧得沸沸揚揚的韓漫《高中生活記錄簿》抄襲《灌籃高手》事件。
也比如《熱鐵皮屋頂上的貓》抄襲《EVA》,以及《魑魅魍魎》抄襲《電鋸人》等等。
甚至就連近年來大熱的《鬼滅之刃》也被韓國游戲公司像素級復刻到了一款名叫《鬼殺之劍》的游戲之上,當真是不要臉到無窮無底線了。
也因為如上臟亂差的操作,在長久以來韓漫都是不入漫迷法眼,只能淪為日本人笑柄的存在。
畢竟韓漫公司也著實是憨憨,不熱門的不抄,就比如《海賊王》和《皮卡丘》這樣的世界級日漫就單純描上低劣的皮囊,是真的生怕別人不知道嗎?
但是,越是臟亂差的過往,就越能彰顯出韓漫在當下的逆襲的震撼。
據媒體報道,常年霸占日區(qū)app store排行榜前列的應用居然是兩款漫畫APP,一款叫Piccoma,另一款叫Line Webtoon,而它們無一例外都是韓國公司的產品。
就拿PICCOMA來說,它是由韓國kaokao公司發(fā)行的漫畫平臺,自2016年開始在日本運營,且有且僅有日本這個地區(qū)運營,但耐人尋味的是,這樣一款外來漫畫應用居然所向披靡,早在2021年1月的時候就沖上日區(qū)排行榜第一。
不僅如此,依據媒體發(fā)布的“2021年全球移動用戶支出APP排行榜”中,前五位均是TITOK、disney+這樣的短視頻和流媒體平臺,而第六位的名額卻被PICCOMA占據了。
也就是說,這樣一款只在日本一個區(qū)域發(fā)布的漫畫應用,居然就能成為全球最賺錢的應用之一,據統(tǒng)計去年大概有7000多億韓元的進賬。
你們敢相信嗎?在ACGN文化濃厚的日本,居然不是《FATE》,不是《賽馬娘》,也不是《原神》奪得冠軍,而是一款韓國的漫畫應用...我只能說小日子過得好的那些人果然有著與眾不同的興趣偏好呢。
當然,這種獨特偏好的底下是難逃哀情,而且這一次還遭遇了夾擊。
相比起后起之秀Piccoma,Line Webtoon的誕生要更早一些(2013年4月就推出了),且后者還是人氣社交應用LINE的衍生業(yè)務(相當于日本的某信),而這兩者也同時歸屬為大名鼎鼎的韓國母公司Naver(為韓國的第一搜索引擎公司),而Naver自2004年開始就在韓國涉足網漫業(yè)務,如今全球活躍用戶量已經超過6200萬。
那是什么原因讓Piccoma和Line Webtoon登頂王座呢?答案自然是作品的吸引力。
據統(tǒng)計,截止到2021年底,Piccoma一共收納了9萬多部小說和漫畫,其中不乏在日漫出版社拿到的人氣漫畫,如《咒術回戰(zhàn)》《日式面包王》《RE:從零開始的異世界生活》等等。
但在去年的收入里,有一半營收是來自1200部作品的,而其中絕大多數都是韓國漫畫家創(chuàng)作的。就比如前文提到的《我獨自升級》,自連載以來就一直是Piccoma的頂流。
至于Line Webtoon,它在2020年之前就一直是全球最賺錢的漫畫平臺,而這個佳績也依托于母公司Naver在過去10多年以來于漫畫行業(yè)建立的人脈(也或者說財大氣粗)。在進入日本之后就大批拿下講談社、角川等漫畫出版社提供的網絡先行和獨家,涵蓋了《哆啦A夢》《家有女友》等經典。
不僅如此,與Piccoma一樣,在Line Webtoon上最引人注目的還得屬原創(chuàng)韓漫。而事實上,那些能被國內漫迷耳熟能詳的韓漫作品都基本出自這個平臺,如《整容液》《女神降臨》《看臉時代》等等。
據統(tǒng)計,截至2021年初,Line Webtoon就已經上線了超43萬部作品,總體量已經是Piccoma的5倍左右了。
說到這里或許你們會有這樣的疑問:上線時間早、有老牌母公司支持、又有5倍的資源量,怎么Line Webtoon在日本乃至全球的表現(xiàn)都不如新晉的同伴Piccoma呢?
一個是因為Piccoma其實也不差錢,它的母公司Kakao同樣是韓國最老牌的網絡漫畫推動者之一,前身叫Daum,且在韓國推出過的兩個網漫平臺Kakao Webtoon和Daum Webtoon也都位居在行業(yè)頭部,并在2016年將兩者并入到Kakao Webtoon,并于該年在日本上線獨家的Piccoma應用。
不止是不差錢,我們還不得不佩服Piccoma的運營模式。
區(qū)別于一般的網絡漫畫平臺僅有的閱讀方式(免費看幾話后就得充值,以及付費提前看),Piccoma用游戲化的方式收獲了大量用戶:每一部作品都提供額外兩種“免費閱讀”方式,一個是等更新(選擇喜歡的作品點擊,等待上24小時就能免費看一話)。另一個則是限時免費(選擇喜歡的作品后等待24小時就能一口氣看很多話)。
套路雖然是套路,但事實證明是真的能夠引起漫迷的關注。而事實上“免費看幾話”和“付費提前看(每周解鎖一集,平臺會提前更新2-3集,可付費提前看)”的網絡漫畫方式也是Piccoma在日本推動的。
自2016年進軍日本以來就堅持著“讓用戶可白嫖”的策略,雖然在一開始并不受日本出版社待見(認為免費就沒有利潤,那時也就沒有多少家肯給版權),但依托著最簡單粗暴的互聯(lián)網打法(燒錢),Piccoma也獲得了瘋狂的用戶增長。
2017年上線一年的時候就有200萬下載量,而到了2021年底,下載量已經達到3000萬量級了。
有了海量用戶那自然就擁有強盛的談判籌碼,從出版社中拿到的日漫資源也從2017年時的1520部,飆升至2019年的6727部,當年舉辦的三周年慶典上,500個座位擠滿了日本出版社的代表。
再加上來自韓國的佳作加持,哪怕在Piccoma上韓漫僅占據了1.3%的內容比例,但最終卻貢獻了超40%的營收,而在2020年發(fā)布的TOP30閱讀量作品中,有22部來自韓國,其中《我獨自升級》更是憑借超10億的營收一騎絕塵。
最終讓這家新晉的漫畫平臺一躍超越老大哥,成為全球吸金最強悍的存在。
當然,Piccoma對Line Webtoon的超越那也只是韓漫內部的輸贏,無論如何日漫在這一局都輸光了家底。
而這一次的敗績,除了運營手段的差距之外,其實更關鍵的因素還得是“不思進取”。
“老掉牙”的日漫日本漫畫的出現(xiàn)最早可以追溯回千年前的平安時代,而那時候存在的《鳥獸人物戯畫》也被譽為最古老的日漫作品。
真正邁入現(xiàn)代創(chuàng)作那還得靠手冢治蟲,是他確立了“故事漫畫”的形式,而他本人也因為卓越的成就被嘉譽為“漫畫之神”。
在這超半個世紀的系統(tǒng)性發(fā)展過程中,日漫也成為了漫畫的代名詞,孵化出了如《龍珠》《灌籃高手》《城市獵人》《火之鳥》等等經典作品,也影響了一代又一代的年輕人。
同時在這個過程中,日漫也摸索出了獨特的創(chuàng)組方式(編輯+漫畫家的小作坊形式),而該形式也極大保障和拉升了創(chuàng)作品質??梢哉f,在紙媒時代日漫的這套創(chuàng)作模式是所向披靡的。
但時代總會進步,日新月異的科技也讓這套無敵的打法成為了日漫絆腳石。
自2000年開始PC和互聯(lián)網就已經成為了千萬家庭的標配,那時候因為電腦熒幕的寬大,紙質漫畫的視覺呈現(xiàn)能被直接搬運到網上,雖然也對雜志銷量造成一定的影響(比如《周刊少年JUMP》銷量在90年代中期達到頂峰653萬冊后,就一路斷崖式下滑了),只是因為需求的不變化(只是換了一種媒介來呈現(xiàn)),各大雜志社和漫畫家加上單行本的銷量也是獲得相當滋潤。
不過時間來到2010年后,“革命”就在悄無聲息之下發(fā)生了。在那之后的數年里,手機和移動互聯(lián)網被迅速普及,原本可在大屏幕上觀看的漫畫也不得不被塞進小小的手機熒幕之上。
而這一次轉變也徹底沖擊了發(fā)展超半個世紀的日漫分鏡繪制方式,因為手機使用者追求的是一滑到底的快爽,而后者也被稱作為“條漫”。
“快爽”確實就是條漫的最大特征,這除了劃動瀏覽時的流暢外(需要推翻紙漫的分鏡布局),也還要求足夠的產出效率,而后者則是對傳統(tǒng)的“編劇+漫畫家”的小組創(chuàng)作模式的顛覆。
就拿《女神降臨》這部大熱的韓漫來說,這部條漫除了有精美的人設以及饒有趣味的故事之外,其實并無太多的“畫工”可言,在看紙漫時的分鏡沖擊力可謂蕩然無存了,而后者也曾被不少日漫迷吐槽成“對漫畫的褻瀆”。
但沒關系,條漫的受眾不會在乎這些,也或者說小小的手機屏幕將分鏡的沖擊力限制在某個小圈子里,高和低的差距已經不太大了,讀者更追求的是故事的趣味性。
如《女神降臨》和《看臉時代》都以校園故事切入來映射“審美時代”的種種現(xiàn)實和悲哀。而曾經的現(xiàn)象級條漫《整容液》也有類似的內核,不過呈現(xiàn)手法更加黑暗和極端,講述一位胖女生在追求美麗的道路上的墮落,不僅將家里人害慘,還讓自己成為了別人的“膝蓋”。
這些人氣韓漫的故事是極其通俗易懂的,而畫面也只是一幕又一幕的極其普通的場景和人物呈現(xiàn),但勝在劇情的起承轉合做得非常自然和流暢,最終也就獲得了出圈的流量。
從某種意義上來說,解放了“畫工”的條漫,其實也就解綁了對原作者的依賴,能讓漫畫創(chuàng)作變成一種“工業(yè)化生產”,而這個事情韓漫已經深耕將近20年了。
自2003年開始,kakao和NAVER等韓國漫畫公司就已經在不遺余力的推動條漫發(fā)展,建立了涵蓋內容規(guī)劃、制作、分銷等等環(huán)節(jié),而其中的內容規(guī)劃又能劃分為編劇、分鏡、上色、市場分析等等環(huán)節(jié),而每一個環(huán)節(jié)都有對應團隊來負責。
可以說,如今的韓漫已經具備強大且完善的內容生態(tài),能最大程度確保數量和質量的穩(wěn)定性。
且同時因為創(chuàng)作門檻的降低,條漫時代也就讓“人人都是漫畫家”成為了可能。
只要你有好的想法和基礎的畫工,就能創(chuàng)作條漫投稿,比如Naver就在平臺開設了三個板塊:挑戰(zhàn)區(qū)、最佳挑戰(zhàn)區(qū)和特色網漫家區(qū)。任何人都可上傳自己的作品,然后根據人氣量來進行跨區(qū)升級,最終成為簽約漫畫家。
依據《2021韓國漫畫白皮書》顯示,2020年一年內就能新增上線2617部網漫,而數量產出多了,且品控控制好了,那爆品的幾率也就遠非仍停留在紙漫時代的日漫可比了。
總的來說,日漫之所以會在網漫時代落后,一個是因為路徑依賴,因為在紙漫時代實在太成功太耀眼了,而過去超半世紀的積累也讓日漫的創(chuàng)作走向了登峰造極的方向,誕生一幕又一幕震撼非凡的分鏡場面。
當然,這種登峰造極也讓日漫行業(yè)走向了“傲慢”,一直視條漫為難登大雅之堂的存在,從而也就錯失了整個時代。
如早在2013年的時候,作為comico網站編輯長的北室美由紀就曾呼吁日漫同行去創(chuàng)作符合電子閱讀習慣的條漫,但在那時候接到的反饋基本是“嘲笑”,覺得那是對漫畫的褻瀆。
但數據是不會說謊的,消費者肯用鈔票選舉出來的才是真正具備商業(yè)價值的存在,于是在看到兩款韓國漫畫應用如此一騎絕塵后,日漫同行也來了一番洗心革面。
在最近這幾年包括小學館、集英社、講談社等等在內的日漫出版社也都開展了相關的“條漫創(chuàng)作激勵活動”,希望在未來也能擁有由日本漫畫家創(chuàng)作的條漫佳作。
“浪子回頭”總不是壞事,而能不能重拾往昔的漫畫霸主地位,那就留待時間來檢驗吧。
一點思考大致了解了韓漫的發(fā)展歷程后,相信各位也會和我一樣若有所思:同樣是漫畫產業(yè)落后的國度,也同樣在互聯(lián)網時代獲得了長足發(fā)展,甚至可以說中國的互聯(lián)網普及和便利程度是遠非韓國能比,但為啥逆襲日漫的不是中國企業(yè),而是棒子呢?
其實如今國內的條漫數量一點都不少,無論是企鵝漫畫、還是快看漫畫,其上最具活躍力的均以條漫為主。甚至某些以紙漫風格創(chuàng)作的國漫,也都在人氣鼎沸之后享受到了“條漫化”改造的待遇,比如《拾又之國》。
但數量不少,可不代表爆品的幾率就一定能高漲,畢竟我們所處的創(chuàng)作環(huán)境與韓國不一樣,后者可是出了名的“什么都敢拍,且尺度毫無保留”的國度,比如《寄生蟲》《魷魚游戲》《素媛》《熔爐》等等辛辣血腥且黑暗的影視佳作就是在他們的創(chuàng)作環(huán)境下產出的。
但我們這里呢?國產真人電影在審核中舉步維艱已經是大家的共識了,那就更別說在主流輿論認知中定位為低幼的動漫了。
如果平凡如《迪迦奧特曼》《刺客伍六七》也都能被認定為暴力打斗,并會遭到下架整改的話,那我們還有什么理由去奢望國漫產業(yè)能在條漫時代逆襲日漫呢?
是的,我們能有卓越的互聯(lián)網時代,但那與動漫產業(yè)無關。
- 黃河年均入海水量超300億立方米 實現(xiàn)連續(xù)23年不斷流
- 熱門:大熊貓國家公園設立超一年 兼顧生態(tài)保護與經濟發(fā)展
- 天天通訊!FBI稱正評估抖音海外版可否在美繼續(xù)運行 中方對此堅決反對
- 當前簡訊:112項便民辦稅措施落實到位 稅費支持政策直達快享
- 天天速遞!今冬供暖季天然氣供應總體有保障 保障人民群眾溫暖過冬
- 播報:數讀世界杯大名單 看看老、少、高、矮都誰排第一?
- 北京朝陽區(qū)新增風險點位公布,涉及多個學校、超市、公園等
- 全球報道:引導平臺經濟健康持續(xù)發(fā)展
- 見字如晤|張兆和:“多情人不老”
- 世界觀速訊丨《海上晨鐘》演繹民族品牌的成長傳奇
- 世界觀焦點:還記得比爾蓋茨前妻梅琳達嗎?有新男友了
- 一如年少模樣
- 衢州風華學校教師宋晴斬獲省級比賽一等獎
- 阿根廷隊將與阿聯(lián)酋隊進行一場友誼賽后前往卡塔爾
- 卡塔爾世界杯各隊大名單全出爐 我們總結了5個“最”
- 世界消息!北京唯一“五線換乘”樞紐!麗澤城市航站樓交通樞紐獲批
- 全球新動態(tài):美國今年流感季已致1300人死亡 專家呼吁民眾積極接種流感疫苗
- 天天快播:世界首個唾液孕檢試劑盒即將上市
- 天天滾動:今年以來我國新開工重大水利工程45項 創(chuàng)歷史新高
- 熱點聚焦:北京朝陽:繼續(xù)增加核酸檢測點位和通道,優(yōu)化點位布局
- 美國登月火箭終于發(fā)射升空 執(zhí)行“阿耳忒彌斯1號”任務
- 看熱訊:10月民航客運數據發(fā)布 ?主要運營指標同比下滑
- 世界熱資訊!綠色菜單引領餐廳低碳消費新風尚
- 燕麥奶不等于燕麥加牛奶
- 四川省總工會職工心理健康服務活動走進遂寧
- 今日關注:北京新增感染者中,147例為隔離觀察人員,涉及13區(qū)
- 全球播報:貴州大方:非遺傳人高光友獲“貴州工匠”稱號
- 世界通訊!用包裹著火焰的詩句,撫平時光的皺紋|“娜夜詩選”首發(fā)
- 2000千克是多少噸?1噸等于多少磅?
- 含“相接”的成語有哪些?人山人海出自哪里?