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原文發(fā)布時間：2022年8月27日

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翻譯：悠久TIARA

譯者水平有限，譯文僅供參考?

訪談對象：

小島正幸：《來自深淵 烈日的黃金鄉(xiāng)》 監(jiān)督

<基本路線是忠于原作>

—— 從第一季、總集劇場版前后篇、新作劇場版，一直到現(xiàn)在正在播出的第二季，當時在聽到這個企劃的時候有什么想法。

小島：非常高興能夠繼續(xù)制作第二季，這是我們之前所做的工作得到認可的結果。第二期的企劃大約是在兩年前，也就是在新作劇場版結束后就開始進行了。關于黃金鄉(xiāng)篇，當時原作還有很多地方沒有被描繪出來，土筆老師關于生骸村的印象也有些搖擺不定，所以我當時一邊聽取土筆老師的描述，一邊在思考黃金鄉(xiāng)篇的構成。

—— 和土筆老師有過哪些交流呢？

小島：在原作第8卷后（注：第8卷最后的51話對應動畫第8集結束）各種各樣的問題接踵而至，就第二季如何收尾也都已經聽取過很多的版本。這也是我第一次在原作還沒有完成的狀態(tài)下著手進行動畫化。所以對土筆老師感到很抱歉。還有負責腳本和系列構成的倉田（英之）先生，真是辛苦了。

—— 不過，以倉田先生為首，前作的staff也都重新集結在一起了

小島：不僅限于這個系列，任何一個部分如果缺了人，那么就會變成另一部作品了。從第一季開始就要一直將這個系列做下去，我認為這是大家繼續(xù)參與第二期的原動力。

—— 制作中遇到的辛苦的事情有哪些？

小島：第一季的時候出場人物不多，故事也比較簡單。但隨著故事的發(fā)展，登場人物，以及動作場景都在不斷增加。我認為第二季的制作“卡路里”是第一集的2倍以上，作為制作上的命題，最初我也在考慮如何分散這些“卡路里”。為了忠實還原原作，整個過程可以說是傾注了大量的心血。

—— 在描繪《來自深淵》這部奇幻世界作品時，您覺得最重要是什么？

小島：首先，我并不認為這部作品是一部奇幻作品。《來自深淵》描繪的世界和故事都不是虛構的。我們的態(tài)度是：畫出來的東西一定要真實。包括作畫在內如何提高真實性，都是我一直在思考的內容。

—— 說到畫面制作，導演在第一季同樣也擔任了一半以上集數(shù)的分鏡

小島：第二季的12話中，我擔任了其中10話的分鏡。不管什么作品，我都想盡可能的由我自己來完成分鏡。我想通過《來自深淵》的分鏡讓大家明白，這些場景應該是怎樣的。比如光線是如何照到臉上的，背景應該如何去看。在開始的階段就決定好具體的方向會更有效率。各位staff看了分鏡就會明白”原來是想要這樣做”。

——這次在描寫莉可，雷古，娜娜奇這三位主人公時，哪些地方是您比較看重的。

小島：第二季從中途開始，三人都是單獨行動。我會著重考慮到達生骸村的他們對生骸村出現(xiàn)的各種各樣的事件會作何反應。莉可在生骸村的行動非常符合她的風格。雷古在生骸村中有一段過去的故事。娜娜奇的選擇再一次體現(xiàn)出米蒂對她來說是多么重要的存在。之前三人一同行動，調和感會很強，但在生骸村的故事中，通過單獨的行動，能夠進一步展現(xiàn)出三人內心更深處的部分吧。

—— 關于莉可的成長，是如何抓住這一部分進行描繪的？

小島：的確，我認為莉可是在以自己的方式不斷的成長，但內心深處依然是個沒有太大變化的孩子。不如說我想表達的是莉可的行動力一直以來從未改變過。雖然莉可從第一季開始就有很強的行動力了，但我認為還需要進一步的磨練。

—— 在維可不停說話的時候，莉可毫不猶豫將禁錮維可的觸手拔出。這一部分讓我感受到了莉可的行動力（笑）另一方面，以黃金鄉(xiāng)為目標來到深淵的 “甘嘉”敢死隊的故事同時也進行了講述。

小島：第7，8話講述了生骸村的形成過程，也就是維可她們過去的那段經歷。這個系列的主角雖然是莉可一行三人，但是在第二季中，我認為維可和法仆塔同樣也是主角。雖然維可在第一集就講述了自己的成長經歷，但如果不好好描寫她對伊爾繆伊的感情和內心的力量，就無法凸顯第7、8集的悲劇。

—— 說起來瓦茲強這個角色也相當有魅力呢

小島：關于瓦茲強，說實話我自己到現(xiàn)在都不能完全理解這個角色（笑），總覺得他身上有一些無法估量的東西存在。

—— 生骸村作為第二季的主要舞臺，是以什么樣的印象來制作的呢？

小島：深淵的大洞給人深不見底的印象。生骸村就像一座巨大的塔，是一個完全封閉的世界，我認為這個封閉的世界和本作品的主題相呼應。正因如此，我才會考慮這個封閉世界的空間應當如何展現(xiàn)，尤其是生骸村背景的描繪方式，在生骸村的內部經常需要畫一些像墻壁一樣的東西，因此會有既寬敞又狹窄的感覺，看上去似乎沒有閉塞感，但在布局上卻清晰展示出這是一個“封閉的世界”。

—— 美術部分制作的非常的細致呢

小島：制作過位畫面（なめる：指將較大的角色或者物體配置于畫面前方的鏡頭角度）的時候，空間的尺度，距離感就會體現(xiàn)出來。之后在把遠處的東西放到畫面中去。這些細致的設定都是和美術設定菱沼（由典）先生一同商討后的結果。

—— 生骸村里這些生骸的設計既有恐怖之處又有可愛之處，真是太棒了。

小島：關于生骸，我們一共做了190多種不同的設計，而且大部分的設計都是從零開始創(chuàng)造出來的。說實話當時沒想到竟然需要這么多（笑）制作設定意味著包括每個生骸的配色以及身體的運動方式都需要去做，當然這些也全都做出來了。

—— 對監(jiān)督來說哪一話印象最為深刻

小島：那肯定是第7話和第8話吧。不僅內容相當?shù)恼鸷常瑫r也能夠清楚的感受到時間的流逝。想要自然的展現(xiàn)出甘嘉敢死隊過去的故事中時間的流逝和變化，這方面用動畫來體現(xiàn)難度其實相當?shù)拇蟆?，8話是以維可近似第一人稱的主觀視角來推進故事的。如果不能很好的掌握節(jié)奏，很容易讓視點產生偏移，這就非常危險了。

—— 具有沖擊力的場面連續(xù)的出現(xiàn)呢

小島：7，8話并沒有動作場景，所以必須要將角色細致的調動起來。如果不重視這些微妙的變化，使觀眾能夠順利的沉入劇故事當中，觀眾就會失去興趣。我想正是因為有了這些動畫師的努力，這些沖擊感十足的場景才可以做的如此之棒。從工作的角度來說雖然很枯燥，但卻非常的重要。

—— 特別是維可看到瓦茲強手里拿著刀感到毛骨悚然的場景，我在看那段的時候和維可有著相同的感受，真是讓人害怕。

小島：瓦茲強的一些行動包括這個場景在內，確實會讓人感覺到可怕呢（笑）。不過這兩集并非為了引起轟動，因為發(fā)生過的這些事情作為行為本身來看是極其悲慘的，需要有一條線來把握好該如何展現(xiàn)這些場景。如果想要表現(xiàn)殘酷，那必然可以做的非常殘酷，但我認為創(chuàng)作者心中需要有這樣的一條線，劃定了類似作品倫理一樣的東西。

標簽： 小島正幸 來自深淵 TIARA