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【資料圖】

再現(xiàn)或改編經(jīng)典，從來不是易事。8月18日至8月20日，上海芭蕾舞團(tuán)原創(chuàng)大戲《歌劇魅影》登臺(tái)國(guó)家大劇院。自1911年法國(guó)作家加斯通·勒魯發(fā)表同名小說以來，《歌劇魅影》被各種藝術(shù)形式不斷搬演，音樂劇更是風(fēng)靡全球。中國(guó)藝術(shù)家為這個(gè)經(jīng)典大IP留下了自己的印記：在全球范圍內(nèi)，這是第一部以芭蕾語匯演繹文學(xué)經(jīng)典的全時(shí)長(zhǎng)芭蕾舞劇。

芭蕾舞劇《歌劇魅影》匯集了一支高度國(guó)際化的團(tuán)隊(duì)，英國(guó)編舞大師德里克·迪恩、為BBC版《傲慢與偏見》配樂作曲的卡羅·戴維斯，馬修·伯恩男版《天鵝湖》服裝設(shè)計(jì)雷茲·布拉澤斯頓、音樂劇《媽媽咪呀！》燈光設(shè)計(jì)霍華德·哈里森、多媒體設(shè)計(jì)師妮娜·鄧恩等藝術(shù)家悉數(shù)齊聚于此。他們將原著小說和音樂劇中的女主角、歌唱新星柯莉斯汀轉(zhuǎn)變?yōu)榘爬傥枵撸ù颂幇言髅g理解為“劇院魅影”似乎更為恰當(dāng)），進(jìn)而打造了一個(gè)無比瑰麗奇幻的舞臺(tái)世界——19世紀(jì)末，正處于“美好時(shí)代”鼎盛時(shí)期的巴黎浮華璀璨，紙醉金迷。劇院里，如傳說、如幽靈的“魅影”以近乎瘋狂的方式主宰一切，芭蕾新星柯莉斯汀引起了他的關(guān)注。即便柯莉斯汀心有所屬，“魅影”依然愛上了她，把一身本領(lǐng)傾囊相授，讓她變成眾星捧月的焦點(diǎn)。不擇手段的“魅影”想要進(jìn)一步占有柯莉斯汀，但柯莉斯汀對(duì)愛人的真心瓦解了“魅影”的私欲。最終，“魅影”成全了年輕的愛侶，消失在無盡的孤獨(dú)與絕望中。

在舞臺(tái)呈現(xiàn)層面，這一版《歌劇魅影》近乎無可挑剔，單調(diào)冰冷的排練廳、富麗堂皇的歌劇院、滿月當(dāng)空的天臺(tái)、“魅影”棲身的巢穴……布景、燈光、多媒體影像交織共融，不斷轉(zhuǎn)換的場(chǎng)景如同流動(dòng)的光怪陸離的盛宴，將作品本身兼具驚悚與美麗、殘酷與純真、冰冷與炙熱的多面性表現(xiàn)得極為到位。此外，盡管音樂劇《歌劇魅影》的眾多唱段已經(jīng)如此深入人心，卡羅·戴維斯為舞劇創(chuàng)作的配樂仍然煥發(fā)了自己的光彩，流暢優(yōu)美的旋律托起故事的起承轉(zhuǎn)合，塑造出扭曲孤獨(dú)的“魅影”、堅(jiān)韌溫柔的柯莉斯汀等一眾角色的鮮明特質(zhì)。

芭蕾舞劇《歌劇魅影》被描述為“新古典風(fēng)格的戲劇芭蕾”，在舞蹈層面，它既要求舞者肢體、情感表現(xiàn)上的強(qiáng)大張力和強(qiáng)烈戲劇沖突，同時(shí)充分考慮芭蕾藝術(shù)的觀賞性，借助演出、舞會(huì)場(chǎng)面，以“戲中戲”的古典芭蕾大雙人舞等工整段落展現(xiàn)了舞者的技術(shù)功底，構(gòu)思相當(dāng)巧妙。但不得不承認(rèn)的是，在某些“炫技”段落上，舞者們的演繹略顯欠缺，有觀眾形容為有些“毛手毛腳”。不久前，在這同一方舞臺(tái)上，莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)留下了一個(gè)個(gè)令人叫絕的精彩瞬間，聯(lián)想至此，年輕的中國(guó)舞蹈家顯然仍有不斷精進(jìn)的空間。

另外，一些舞段似乎可以再作精簡(jiǎn)。比如，“魅影”的扮演者之一、上芭首席主要演員吳虎生固然展現(xiàn)出了對(duì)角色深刻的駕馭和詮釋能力，但全劇中沒有獨(dú)立的徹底立住“魅影”核心人物形象的舞段，技術(shù)動(dòng)作偏少，對(duì)一部“舞劇”和期待一睹明星舞者風(fēng)采的觀眾來說，的確是一個(gè)遺憾；柯莉斯汀與戀人在天臺(tái)上互訴衷腸的片段則可以再加斟酌，從目前的觀眾反饋來看，這段表演沉緩冗長(zhǎng)、拖慢上半場(chǎng)節(jié)奏，是比較一致的觀感。

但總的來說，芭蕾舞劇《歌劇魅影》仍然是一部非常值得肯定的作品，在美學(xué)意義的構(gòu)建上、在為世界經(jīng)典賦予中國(guó)解讀的使命上，它做出了一次動(dòng)人的示范。

王小京攝

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