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美在物之理，更融心之意。審美是精神傳承的感性經(jīng)驗(yàn)，卻疊加格物致知的理性解碼。錦繡綾羅與電腦編程，會(huì)有怎樣的異曲同工？平面的剪紙，如何幻化三維景深的空間錯(cuò)覺？

01

綾羅綢緞中的“羅”

【資料圖】

竟是這樣織造出來(lái)的

單看這張打滿孔洞的圖紙，你能想象到，它竟是一幅織物的“效果圖”嗎？專家們是如何依靠它，織造出輕盈靈動(dòng)、絢麗多彩的絲織品呢？

李海龍出生于刺繡世家。一次偶然的機(jī)會(huì)，他接觸了一種名為羅的織物，從此開始對(duì)這種工藝萬(wàn)分癡迷。

李海龍：在我小的時(shí)候也經(jīng)常聽說(shuō)綾羅綢，但是其他都能見到，感覺到羅不是一般的絲織物，所以對(duì)羅特別感興趣。

羅的質(zhì)地最突出的一點(diǎn)就是異常輕薄，在光照下呈現(xiàn)萬(wàn)般絢麗。為了復(fù)興幾近失傳的織羅技藝，幾十年來(lái)，李海龍執(zhí)著地在老舊織機(jī)上，與那些古代的聰明人對(duì)話。

然而，羅的織法極為復(fù)雜，大部分花紋都需要手工操作。即便是一個(gè)熟練織工，每天也只能織出五厘米，織一匹羅就需要半年多的時(shí)間。這使織羅藝術(shù)在傳承上面臨一個(gè)很大的困難。

用什么辦法，才能實(shí)現(xiàn)羅的創(chuàng)新紋樣自動(dòng)化生產(chǎn)呢？

錢小萍是宋錦織造技藝國(guó)家級(jí)傳承人，她曾帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)通過(guò)機(jī)械化的織機(jī)改造，將古老的絲綢技藝由繁復(fù)的純手工操作中解放出來(lái)，讓活色生香的宋錦重現(xiàn)世間。

她的到來(lái)，能否幫助李海龍實(shí)現(xiàn)專屬于羅的機(jī)械化織機(jī)改造呢？

這張打滿孔洞的圖紙，正是錢小萍團(tuán)隊(duì)為絲織品定制的“效果圖”，憑借這些孔洞，如何讓織機(jī)自動(dòng)編織出預(yù)設(shè)的圖案呢？

羅與其他絲綢的經(jīng)緯相交結(jié)構(gòu)并不相同，它極為精細(xì)的扭絞過(guò)程和復(fù)雜構(gòu)造，讓錢小萍犯了難。最終，她能找到專屬于羅的編織程序，完成織機(jī)改造嗎？李海龍想讓羅普遍化生產(chǎn)的愿望又能否實(shí)現(xiàn)呢？

02

九旬奶奶的剪紙人生

郭佩珍是陜西鄉(xiāng)村里的天才剪花娘子，一把剪刀占據(jù)著她生命中的大部分時(shí)間。一花一木，一人一事，都是她剪紙創(chuàng)作的素材。

一切起始于純真年代，從八歲開始，郭佩珍就學(xué)著去剪故鄉(xiāng)的花鳥和人物，慢慢地，她在作品里剪開古城云天，走進(jìn)世界。1998年，郭佩珍的剪紙作品被作為國(guó)禮贈(zèng)送給來(lái)訪中國(guó)的克林頓夫人。

晚年的郭佩珍開始創(chuàng)作令人震撼的巨幅剪紙作品。她耗費(fèi)五年時(shí)間完成了一幅十米長(zhǎng)卷《趕廟會(huì)》，將佳州古城的廟會(huì)場(chǎng)景再現(xiàn)于紙上。

郭佩貞的兒子馬連軍想留存住這門傳統(tǒng)技藝，但如何留存，他覺得還是需要科技助力。

馬連軍：我現(xiàn)在就是把她的畫稿整理起來(lái)，利用電子版把它記錄下來(lái)，因?yàn)楹枚嗉堎|(zhì)它是非常脆弱的，不容易保護(hù)。

此時(shí)，西安理工大學(xué)的郭華也一直關(guān)注著郭佩貞的作品，她帶著學(xué)生準(zhǔn)備將郭奶奶的故事通過(guò)剪紙的形式，編輯成動(dòng)畫。

三維立體的視覺空間里，又將展現(xiàn)出一個(gè)怎樣的剪紙世界呢？

八百里秦川，一張紅紙，一把剪刀，致敬自己，致敬生活，致敬家園。而生活的基石、希望，很多時(shí)候都植根于我們生存的大地。風(fēng)雨歲月的磨礪讓文化的傳承成為生活中自然而然的生長(zhǎng)，如翠竹節(jié)節(jié)攀升。

來(lái)源：央視新聞客戶端

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