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北京日?qǐng)?bào)客戶端 | 作者 李紅根 許勃潮

夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃。6月2日晚，北京京劇院優(yōu)秀青年武生演員周恩旭在北京長(zhǎng)安大戲院精彩上演經(jīng)典名劇《野豬林》。演出現(xiàn)場(chǎng)火爆熱烈、高潮迭起，爆發(fā)出陣陣叫好聲、喝彩聲。周恩旭作為備受觀眾喜愛(ài)的青年武生才俊，當(dāng)晚表現(xiàn)令人振奮，充分展示了全面的藝術(shù)造詣和扎實(shí)的專業(yè)底蘊(yùn)。大家欣喜的看到，周恩旭在劇院的精心栽培下，在恩師葉金援先生的悉心傳授下，勤勉好學(xué)、勇攀高峰，陸續(xù)復(fù)排系列經(jīng)典劇目，創(chuàng)排新編劇目，為京劇藝術(shù)傳承發(fā)展樹(shù)立了青年人的榜樣。

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周恩旭飾林沖 圖片來(lái)源 李洋 攝

此版《野豬林》是藝術(shù)大師李少春先生于上世紀(jì)40年代末整理改編而成，輔以袁世海先生、杜近芳先生的傾力合作，一經(jīng)演出，便蜚聲菊壇，成為京劇舞臺(tái)上常演不衰的經(jīng)典劇目。此戲雖以武生應(yīng)工，但若沒(méi)有老生的底子和全面的藝術(shù)修養(yǎng)，則無(wú)法駕馭。因此，很多中青年演員都將成功學(xué)演此劇作為奮斗目標(biāo)，以求文武并重，唱念皆精，在已有的藝術(shù)水平上實(shí)現(xiàn)突破和提升。周恩旭作為新生代武生演員，堅(jiān)守從藝初心，心懷藝術(shù)敬畏，得葉金援先生實(shí)授，沿著前輩藝術(shù)家的創(chuàng)作軌跡，探索前行，潛心鉆研，通過(guò)舞臺(tái)歷煉，不斷提高個(gè)人藝術(shù)水平和修養(yǎng)。

不負(fù)師恩 研習(xí)經(jīng)典

周恩旭在藝術(shù)上的成長(zhǎng)和進(jìn)步，離不開(kāi)恩師葉金援先生的傾力培養(yǎng)。葉金援先生作為成績(jī)斐然的武生表演藝術(shù)家，在舞臺(tái)上塑造了多個(gè)鮮活的藝術(shù)形象，為豐富拓展武生行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)力進(jìn)行了有益的探索，積累了豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，深受廣大戲迷觀眾的尊崇。近些年來(lái)，葉金援先生甘為人梯，獎(jiǎng)掖后學(xué)，為了青年一代藝術(shù)人才的成長(zhǎng)不遺余力。葉金援先生對(duì)周恩旭寄予厚望，傾盡心力，常年陪學(xué)生扎根練功房，一字一句細(xì)扣唱腔，一招一式示范身段，一步一步幫學(xué)生打牢藝術(shù)成長(zhǎng)的根基。葉金援先生先后向周恩旭傳授了多出藝術(shù)風(fēng)格各異的武生必修劇目，如《挑滑車》《戰(zhàn)馬超》《惡虎村》《三岔口》《洗浮山》《長(zhǎng)坂坡·漢津口》等，使周恩旭在藝術(shù)上取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步和跨越式的提高。周恩旭作為功底好、有潛力的重點(diǎn)培養(yǎng)對(duì)象，經(jīng)過(guò)嚴(yán)格考試和層層篩選，榮幸的成為第七屆中國(guó)京劇優(yōu)秀青年演員研究生班的學(xué)員。劇院領(lǐng)導(dǎo)結(jié)合周恩旭個(gè)人所長(zhǎng)，延請(qǐng)葉金援先生傳授《野豬林》全劇。葉金援先生遵循戲曲藝術(shù)傳承規(guī)律，秉持守正不守舊的藝術(shù)理念，將多年的舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作心得傾囊相授，與周恩旭一起在人物刻畫、唱念做打等方面仔細(xì)推敲、反復(fù)揣摩，認(rèn)真排練，為周恩旭準(zhǔn)確把握林沖的人物形象和內(nèi)心情感，駕馭人物主線脈落起到了有效的幫助作用。

以唱寄情 以歌詠志

在當(dāng)晚的演出中，周恩旭飾演的“林沖”一出場(chǎng)便以俊朗帥氣的扮相，軒昂不凡的氣度和韻味醇厚，流暢自然的唱腔贏得了滿堂掌聲?！兑柏i林》作為一部經(jīng)典作品，具有鮮明的藝術(shù)特色和表演風(fēng)格，有戲、有情、有技、有人物，既是對(duì)演員表演功力的考驗(yàn)，又給演員留下了施展才華的藝術(shù)空間。周恩旭在“菜園結(jié)義”“公堂遭陷”“長(zhǎng)亭別妻”“野豬林遇救”“山神廟復(fù)仇”等不同的場(chǎng)次中，在唱念做打等方面均有不俗的表現(xiàn)，讓觀眾深切感受到戲曲藝術(shù)之美和強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼力。周恩旭素來(lái)以工架優(yōu)美，功底扎實(shí)受到觀眾喜愛(ài)，在以武生應(yīng)工的劇目中，對(duì)武生行當(dāng)?shù)募妓嚰记蛇\(yùn)用的嫻熟老道得心應(yīng)手?！傲譀_”這個(gè)人物允文允武，八十萬(wàn)禁軍教頭的形象深入人心，因此，對(duì)表演者的唱念做打水平要求極高。周恩旭的武功好，早在觀眾的預(yù)料之中，而當(dāng)晚演出中的“唱”“念”也著實(shí)給觀眾帶來(lái)了不小的驚喜?！兑柏i林》的唱腔，涵蓋了西皮、二簧、高撥子和反二黃等幾種調(diào)式，在板式方面除了慢板之外，幾乎囊括了所有板式?！伴L(zhǎng)亭別妻”中，林沖被發(fā)配充軍，夫妻生離死別，周恩旭用真實(shí)的情感表達(dá)，輔之感人的唱腔，高音不躁，低音不壓，與“林娘子”的對(duì)唱，凄婉決絕，唱出了蒙冤的憤恨，唱出了前路未卜，唱出了夫妻的情深意篤，彼時(shí)，舞臺(tái)上林娘子跪地淚訴、傷痛欲絕，林沖刺配行路、躊躇求全，一低一高，刻畫了一幅生動(dòng)的藝術(shù)雕塑，打動(dòng)了現(xiàn)場(chǎng)每位觀眾?！鞍耸鞔虻奈覜_天憤恨”的唱腔以情帶聲，把林沖無(wú)辜被打后的滿腔悲憤和痛恨之情抒發(fā)的淋漓盡致；“一路上無(wú)情棍實(shí)難再忍”一句氣沖霄漢，響遏行云，將林沖平白遭陷，受盡責(zé)罰，忍無(wú)可忍的痛傷心境完美呈現(xiàn)；“大雪飄”反二黃唱段中，周恩旭將林沖英雄末路，凄慘悲涼，有仇難申，有口難言，有家難奔，有國(guó)難報(bào)的悲愴情景和蒼涼情懷，渲染刻畫的感人至深。念白作為刻畫表現(xiàn)人物的重要手段，在《野豬林》這部戲里得到了充分的運(yùn)用?！鞍谆⑻谩币粓?chǎng)中，林沖有兩大段層層遞進(jìn)、鏗鏘有力、抑揚(yáng)頓挫的念白，周恩旭的這兩段念白處理得情緒飽滿，張馳有度、強(qiáng)弱得當(dāng)，讓觀眾聽(tīng)得真切清晰，敘事感極強(qiáng)，恰當(dāng)表現(xiàn)出林沖受蒙冤之后，強(qiáng)忍心中怒火，據(jù)理力爭(zhēng)的內(nèi)心活動(dòng)，把人物塑造的鮮活生動(dòng)耐人尋味。

周恩旭飾林沖 白金飾林娘子 圖片來(lái)源 李洋 攝

以技化情 以武彰文

《野豬林》唱做繁重，文武兼?zhèn)洌瓿傻某霾蕛簞t需有較強(qiáng)的藝術(shù)功底。周恩旭在表演技術(shù)的運(yùn)用上，恪守前輩大師的典范，不偷不減，中正規(guī)范，展示出扎實(shí)的專業(yè)功底。在不同場(chǎng)次中，多個(gè)繁難技巧完成的干脆帥美，亮點(diǎn)頻出，取得了圓滿的演出效果?！安藞@結(jié)義”的舞劍，劍穗紛飛、芳華滿目?！肮迷庀荨北回?zé)打后的滾堂、搶背、烏龍絞住、甩發(fā)和“發(fā)配”途中的搓步、吊毛、屁股坐子等動(dòng)作干脆帥美，節(jié)奏明快。“山神廟”的開(kāi)打，火爆熱烈，皆循章法。武打場(chǎng)次技藝繁難、精彩紛呈，此起彼伏的掌聲和叫好聲一次次響徹全場(chǎng)。周恩旭從服務(wù)人物性格和內(nèi)心情感需要出發(fā)，不浮不躁，不溫不火，不賣不炫，自然流暢，熨貼別致給現(xiàn)場(chǎng)觀眾留下了深刻的印象。

周恩旭飾林沖 羅帥飾魯智深 圖片來(lái)源 李洋 攝

周恩旭飾林沖 王瀛政飾高俅 圖片來(lái)源 李洋 攝

周恩旭飾林沖 曹陽(yáng)陽(yáng)飾陸謙 圖片來(lái)源 李洋 攝

《野豬林》中飾演高俅的王瀛政、飾演林娘子的白金、飾演魯智深的羅帥、飾演高衙內(nèi)的孫世民和飾演陸謙的曹陽(yáng)陽(yáng)，雖然多是首演此戲，但在唱念做打方面均有看點(diǎn)，呈現(xiàn)出朝氣蓬勃、后繼有人的喜人景象。戲曲藝術(shù)作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表性藝術(shù)樣式，傳承了深厚的文化底蘊(yùn)和中華藝術(shù)審美，希望周恩旭這一代青年藝術(shù)工作者，堅(jiān)定文化自信、擔(dān)當(dāng)使命、奮發(fā)有為，講好新時(shí)代中華戲曲故事，發(fā)出新時(shí)代中華戲曲好聲音。

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