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2023年尚未過半，熒屏劇集精品迭出。從冬春之交的《狂飆》到春末夏初的《漫長的季節(jié)》，兩部現(xiàn)象級(jí)作品串起了國劇的漫長春天。今年以來，《漫長的季節(jié)》《狂飆》《三體》《去有風(fēng)的地方》《愛情而已》《塵封十三載》等作品，都成為了網(wǎng)評(píng)分超過8分的高口碑劇，整體上呈現(xiàn)出難得的劇集繁榮現(xiàn)象。而這一現(xiàn)象的背后，是整個(gè)行業(yè)不再迷信“互聯(lián)網(wǎng)思維”，認(rèn)識(shí)到回歸創(chuàng)作本身才是正道。

“慢”的成功

縱觀今年的高分劇，沒有一部是以“快”取勝。劇集的快節(jié)奏是指事件、矛盾起承轉(zhuǎn)合的快速推進(jìn)。網(wǎng)感時(shí)代的劇集制作，“快”被推崇備至，“慢”避之不及。而在今年，很多熱門作品都集中表現(xiàn)為慢節(jié)奏、日?；臄⑹嘛L(fēng)格，這是近年劇集創(chuàng)作中較為少見的現(xiàn)象。

(相關(guān)資料圖)

《去有風(fēng)的地方》講述大理的慢生活，劇情不刻意制造沖突和強(qiáng)化矛盾，勁吹田園治愈劇之風(fēng)，實(shí)現(xiàn)了“一部劇帶火一座城”?！堵L的季節(jié)》是回味悠長的生活史詩，在敘事節(jié)奏上慢出了新高度?！度w》播出后也被批節(jié)奏過慢，卻在收官后經(jīng)歷漫長的口碑爬坡，評(píng)分最終由8.0升至8.7，慢熱正說明劇迷對(duì)這部科幻巨制的深度認(rèn)可。

從倍速追劇到短視頻時(shí)代，長劇集曾因跟不上時(shí)代的“快”而飽受質(zhì)疑。但現(xiàn)在，強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏、多反轉(zhuǎn)的快餐式劇集消費(fèi)，大都轉(zhuǎn)向短視頻制作的領(lǐng)域。長劇集在突圍過程中，則摸索出了精品化、藝術(shù)化的市場定位，著力打造充滿沉浸感的觀劇體驗(yàn)。

“慢”也因此體現(xiàn)在作品的制作周期上?！堵L的季節(jié)》從立項(xiàng)、制作到正式播出，歷時(shí)整整3年，劇本反復(fù)打磨11個(gè)月，拍攝時(shí)間達(dá)到107天。對(duì)一部12集體量的劇集來講，這樣的周期投入在過去不可想象。正是因?yàn)橹鲃?chuàng)秉持著對(duì)藝術(shù)的尊重、對(duì)作品的打磨，才為觀眾貢獻(xiàn)了一部年度佳作，而這部劇引發(fā)的爆款效應(yīng)、長尾效應(yīng)，又印證了長視頻高質(zhì)量發(fā)展的市場邏輯。

真觀察與真表達(dá)

前些年，劇集創(chuàng)作走上快消品制作的道路，在“互聯(lián)網(wǎng)思維”的指導(dǎo)下，很多作品有制作無表達(dá)，只剩迎合與投機(jī)。觀眾要看愛情的“甜”和“虐”，就搭建多角戀，上演情感車輪戰(zhàn)，男女主人公找不到合理沖突，就“憋著不說鬧誤會(huì)”，強(qiáng)行制造更大沖突。情節(jié)先行，創(chuàng)作本末倒置，導(dǎo)致劇情懸浮，人物單一片面，邏輯前后矛盾。如此“互聯(lián)網(wǎng)思維”運(yùn)用到劇集創(chuàng)作中，產(chǎn)生的是大數(shù)據(jù)的機(jī)器思維，而不是人的思維、人的情感，表面上的迎合觀眾，骨子里是不尊重觀眾。

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作需要對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)有真觀察、真表達(dá)。同為愛情題材，《愛情而已》的故事沒有傳統(tǒng)愛情劇情感關(guān)系中的強(qiáng)情感、強(qiáng)沖突，這部愛情劇的男女主人公有各自獨(dú)立的內(nèi)心成長線，他們的愛情更多是在朝向自我完整過程中的彼此滋養(yǎng)。劇情在慢節(jié)奏和弱沖突中表現(xiàn)愛情的美妙，也表達(dá)了“愛情而已”的淡然與自然，作品傳遞出青年一代對(duì)心智成熟、人格獨(dú)立新型親密關(guān)系的欣賞和向往，得到8.2的高評(píng)分。

充分挖掘人文價(jià)值是今年許多熱門劇集的立足點(diǎn)。《漫長的季節(jié)》中那些看似沒有意義的細(xì)碎生活情節(jié)蘊(yùn)含了豐富的表達(dá)。劇中對(duì)照呼應(yīng)的一處閑筆意味深長，中年的王響下班回家，看到鋼廠退休女工撿垃圾，面對(duì)生活艱難的獨(dú)居老人，他缺乏共情批評(píng)對(duì)方?jīng)]覺悟“埋了吧汰的”。18年后，雙方再次樓下相遇，王響放慢腳步，充滿人情味地問上一句“吃沒吃呢”，暖色調(diào)的畫面襯托出生活的溫情。沒有情節(jié)沖突的簡單白描，讓觀眾看到人物、時(shí)代的深刻變化。

觀眾不一樣了

國劇繁榮的背后，是創(chuàng)作者對(duì)觀眾有充足的信心。視頻平臺(tái)起步期，受眾群體相對(duì)單一，流行的劇集類型比較簡單。而現(xiàn)在，社會(huì)主流人群已成為追劇主力，很多精品大劇的數(shù)據(jù)，評(píng)論數(shù)和分享數(shù)并不比年輕向的劇集多，但作品的觀看量、點(diǎn)擊量驚人，社會(huì)傳播的口碑驚人。

當(dāng)這些“沉默的大多數(shù)”在用戶結(jié)構(gòu)中比重越來越大，就會(huì)倒逼劇集創(chuàng)作因勢而變，捕捉大眾情緒在當(dāng)代的最大公約數(shù)，用多樣化、高品質(zhì)的主流內(nèi)容服務(wù)成熟心智的觀眾?！犊耧j》作為涉案劇播出后迅速出圈，但作品走的不是獵奇、懸疑、奇觀的路線，其創(chuàng)作的核心理念是抓住社會(huì)議題和社會(huì)共鳴，去展現(xiàn)社會(huì)生態(tài)，并在此基礎(chǔ)上展開人性的探討，最終成為全民爆款。

在《漫長的季節(jié)》中，飾演羅美素的演員林曉杰曾擔(dān)心自己把人物詮釋得太生活，一點(diǎn)爆發(fā)力都沒有，給演沒了。而在劇集播出后，觀眾評(píng)價(jià)林曉杰的表演很高級(jí)，“演沒了”才是“演有了”。林曉杰為此感嘆，“現(xiàn)在的觀眾水準(zhǔn)都太高了，對(duì)故事的理解感覺比我還深刻?！?/p>

很多劇集主創(chuàng)都感到今天的觀眾不一樣了，他們審美和認(rèn)知水平都在迅速提升，對(duì)作品細(xì)節(jié)的關(guān)注程度是超乎想象的。創(chuàng)作者在文學(xué)文本和影像細(xì)節(jié)上傾注的心血和努力，都會(huì)被劇迷津津樂道。越來越多的觀眾可以理性看待有人性灰度的角色，欣賞不著痕跡的生活化表演，品味作品中蘊(yùn)含的詩意表達(dá)，由此形成高品質(zhì)作品與觀眾之間良性互動(dòng)的循環(huán)：好作品拉升觀眾欣賞水平，觀眾回饋?zhàn)髌泛每诒?/p>

（原標(biāo)題：不再迷信“互聯(lián)網(wǎng)思維”，“反流量模式”收獲國劇春天）

來源：北京日報(bào)客戶端 記者 邱偉

流程編輯：u027

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