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古代花鳥畫,北宋達(dá)到光輝燦爛的高峰_速讀

發(fā)稿時(shí)間:2023-04-17 16:04:52 來源: 北京日?qǐng)?bào)

《宣和畫譜》記載,花鳥畫畫家只有八人。薛稷畫鶴,邊鸞畫孔雀,蕭悅畫竹,可見(唐代)的寫生傳統(tǒng)。


(資料圖)

新華社資料圖 圖文無關(guān)

五代至北宋

將唐代的寫生傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大,創(chuàng)造了豐富多彩的形式,至北宋達(dá)到光輝燦爛的高峰。(這一時(shí)期)主張寫生,師法自然,塑造有高韻的物象,設(shè)色柔婉鮮華,骨氣健全形象。反對(duì)為了曲盡其態(tài)造成工致細(xì)巧,失掉筆墨的氣韻。設(shè)色不能流于輕薄,軟弱無力。

代表作:黃筌《寫生珍禽圖》、徐熙《雪竹圖》、崔白《寒雀圖》、趙佶《錦雞芙蓉圖》、黃居寀《山鷓棘雀圖》、趙昌《四喜圖》。

還有兼工帶寫一派,起于北宋,只用濃淡墨一筆畫成,不用勾勒。

文人水墨:畫竹、蘭、禽鳥等,氣韻生動(dòng)。

南宋

南宋的花鳥畫仍繼承北宋傳統(tǒng),發(fā)展深度不夠,繼承較多。

代表畫家有李迪、李安忠、馬遠(yuǎn)、馬麟。

元代

花鳥畫畫家寥寥無幾。

趙孟頫的《枯木竹石圖》,充分發(fā)揮了水墨的作用;王淵、張中(張守中)、柯九思、王冕,水墨白描相結(jié)合,兼工帶寫。

從用絹到用紙,從用色到用墨,在寫生的基礎(chǔ)上進(jìn)一步到兼工帶寫、半工半寫的高度技巧。專就花鳥畫來說,成就是輝煌的。

明代

基本沿兼工帶寫的方向發(fā)展,已發(fā)展成為多種形式,寫意畫是形成小寫意、大寫意。

代表畫家有呂紀(jì)、陳洪綬、林良、徐渭、八大山人、石濤、陳淳、周之冕。

明初出現(xiàn)“點(diǎn)垛法”(先點(diǎn)淡墨,后套深墨,層層點(diǎn)染)。破筆枯墨連點(diǎn)帶刷,非常生動(dòng)活潑。勾花點(diǎn)葉法至今沿用。

清代

清初惲南田,發(fā)揚(yáng)“沒骨法”(進(jìn)行創(chuàng)新),用來寫生;華喦的手法風(fēng)格清新明快(畫鳥堪稱一絕);趙之謙筆調(diào)圓通靈活,色彩鮮明;“三任”——(任)渭長(zhǎng)、(任)阜長(zhǎng)、(任)伯年是從陳老蓮發(fā)展下來的,行筆如風(fēng),一揮而就的氣勢(shì),過分夸張的筆墨,風(fēng)格獨(dú)特;吳昌碩從意志拙厚的筆調(diào)上求得畫面的協(xié)調(diào),對(duì)形象大膽夸張、剪裁,大筆破墨,是杰出的。

(原標(biāo)題:古代花鳥畫)

來源:北京晚報(bào) | 作者 唐代

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責(zé)任編輯:mb01

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