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(資料圖)

王秋海

我最初邂逅馬勒交響樂的情況很特別。當(dāng)時我在美國一所高校做訪問學(xué)者，一位教文學(xué)的美國教授蒂姆某天請我去他家吃飯。國外的請客我是領(lǐng)教過的，絕沒有國內(nèi)的七葷八素，標(biāo)配二鍋頭，而是一片比薩、沙拉拼盤、一瓶紅酒，而且紅酒往往還是客人自帶，作為禮貌的回報。吃飽是次要的，主要是窮侃交流。那天蒂姆將比薩換成了一條煎魚，倒也味道不錯。飯后他請我進(jìn)入書房，我以為像往常一樣邊啜咖啡邊聊梭羅或愛倫·坡。沒承想他將燈光轉(zhuǎn)暗，放上一張唱片，指了指兩張?zhí)梢?，說一起聽馬勒第五交響曲。此曲頗長，一個多小時，我倆一言不發(fā)，閉目聆聽，就這樣度過了一晚。他開車送我返回時，也是寡言少語，似乎仍沉浸在馬勒悲戚泓深的音樂中未能自拔。

聽貝多芬，主題基本明確，無暇旁騖；聽海頓滿眼盡是宮廷舞會，華麗的假發(fā)和曳地長裙鶯飛燕舞；聽莫扎特則是滿心喜樂，風(fēng)光無限。唯獨聽馬勒一頭霧水，無所適從。他的音樂沒有專注的視感，永遠(yuǎn)都似出自天籟，散狀點染，令你心情悲喜交替，起伏跌宕。

第五交響曲的第一樂章是葬禮進(jìn)行曲，縈繞于聽者腦際的是生命與死亡，令人心碎的憂愁洶涌奔騰，一發(fā)不可收拾，感嘆“生當(dāng)復(fù)來歸，死當(dāng)長相思”。正當(dāng)你對命運無常唏噓之際，之后的樂章卻又逐漸背離沉悶的小調(diào)，奔向更明朗、寬廣的大調(diào)，大地與宇宙宏大深邃，厚以載物，歡樂的維也納鄉(xiāng)村舞曲，鳥鳴嚶嚶、流水淙淙，又給人以“努力愛春花，莫忘歡樂時”的希望。正當(dāng)我們沉浸在世界的美好時，馬勒曲風(fēng)突轉(zhuǎn)，在第四樂章柔板里又將聽者拽入蒼穹，樂音柔弱如絲，庶幾大音希聲；眼前是灰蒙蒙的烏云，將你在太空中推來搡去，我們與日月上下，和光同塵，閑看西天落霞，大有“山中無日月，寒暑不知年”之慨。為此，馬勒為我們心靈賦予了佛性；如此冗長的樂章不能不讓你進(jìn)入打坐冥想狀態(tài)，拋棄世間雜念，完成一次涅槃輪回，就算沒能醍醐灌頂，也能經(jīng)歷一番明心見性的體悟。這一樂章是整曲的精華，可將散亂的心念集定于一處，不絕如縷的弦樂音響似清池皓月，照覽禪心。馬勒追求的是自由奔放的浪漫派曲風(fēng)，但古典的規(guī)整典雅仍散見在樂章各處，頗似郊野中的磷火或天空的煙花，時不時綻放出好聽悅耳的旋律，令人心曠神怡。

馬勒的交響樂就是這樣包羅萬象，洞悉人性，不啻音樂中的莎士比亞，惟其如此，鮮有樂隊敢于問津演奏。但一位個子不高、一頭黑色卷發(fā)的委內(nèi)瑞拉指揮家竟然在14歲時就能不看樂譜演奏馬勒的作品，其膽識之大，天分之高，令人匪夷所思。他就是2009年受聘為美國洛杉磯愛樂樂團(tuán)的音樂總監(jiān)古斯塔夫·杜達(dá)梅爾。他生于1981年，5歲開始學(xué)習(xí)小提琴，1995年擔(dān)任委內(nèi)瑞拉莫扎特室內(nèi)樂團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)。2004年，他在德國舉辦的國際馬勒交響樂指揮大賽中一舉奪冠，2007年應(yīng)邀出任瑞典哥德堡交響樂團(tuán)首席指揮，被譽(yù)為是“改寫21世紀(jì)音樂史的人”。

與其他大指揮家相比，杜達(dá)梅爾似乎缺乏儒雅的風(fēng)度，看上去像個保險推銷員，不太穩(wěn)重，靦腆害羞。每逢演奏開始的瞬間，仿佛還頗為拘謹(jǐn)。但一進(jìn)入角色，以及聽到在他的指揮棒下演繹出的完美韻律，我們立馬便被他魔法師般的魅力和才華所震撼。他蓬松的卷發(fā)隨著揮舞的臂膀上下飄動，渾身散發(fā)出狂放的熱情和朝氣蓬勃的活力。謝幕時，他站在全體樂手之中，比人矮一頭，為他獻(xiàn)花的女子也要欠身將花遞到他手上。然而他和藹可親的笑容使他在性格和音樂中都表達(dá)出一種純粹的快樂。這是一種根本無法用語言表達(dá)的秉性。他28歲在洛杉磯愛樂樂團(tuán)任音樂總監(jiān)的經(jīng)歷磨練了他的技藝，使他在古典音樂圈中成為罕見的奇才。他還兼做流行文化，曾在美國橄欖球年度冠軍賽“超級碗”中場秀中現(xiàn)身，并在《芝麻街》和古典音樂戲劇《叢林中的莫扎特》中客串。在2025-2026樂季，杜達(dá)梅爾將擔(dān)任美國五大交響樂團(tuán)之首的紐約愛樂樂團(tuán)的音樂總監(jiān)。他是否能改寫音樂史，我們將拭目以待。

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