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北京晚報(bào)·五色土 | 作者 張恩嶺

張伯駒的故事，在民間流傳最廣、最響亮、最活靈活現(xiàn)的，除了他的婚姻愛(ài)情以外，莫過(guò)于他的收藏了。可以這么說(shuō)，他在收藏界的名聲和故事，超過(guò)了他的婚姻傳奇，也掩蓋了他在詩(shī)詞、戲劇和書(shū)畫(huà)方面的成就。

一提起張伯駒，很多人首先想到的，就是他的大收藏家身份。在文化圈還流行這樣一句話(huà)：“為人不識(shí)張伯駒，踏遍故宮也枉然?！苯衲晔菑埐x逝世40周年，回顧他的收藏經(jīng)歷，有助于了解那些珍貴書(shū)畫(huà)的流傳軌跡，以及在戰(zhàn)亂年代，愛(ài)國(guó)之士為保護(hù)珍貴的文物所付出的心血。

(相關(guān)資料圖)

晚年張伯駒

自號(hào)“叢碧”喜收藏

張伯駒文物收藏的生涯始于1927年，他正好30歲。這年夏天，張伯駒徜徉于琉璃廠古玩畫(huà)鋪，收藏了他的第一件文物珍品——康熙皇帝御筆“叢碧山房”橫幅。當(dāng)時(shí)，這幅墨寶掛在墻上已有一段時(shí)日，但無(wú)人問(wèn)津。因?yàn)閷?duì)傳世的康熙御筆，行家都很熟悉，筆墨沉著厚實(shí)，氣勢(shì)開(kāi)闊，拙而不滯，豪氣逼人，充滿(mǎn)陽(yáng)剛之美。而眼前的這幅卻是飄逸秀麗，一反以往的風(fēng)格。但張伯駒卻認(rèn)定了這是真跡，他認(rèn)為一個(gè)人興致所至，也許會(huì)變更字體，但其中的神韻卻不會(huì)變，這就需要行家認(rèn)真辨別。張伯駒細(xì)細(xì)查看了落款和印章，心中有了十足的把握，就把這個(gè)橫幅買(mǎi)了下來(lái)。

從此，他自號(hào)“叢碧”（有人認(rèn)為是字“叢碧”），自命宅院為“叢碧山房”。這叢碧山房就是張伯駒所住的北京弓弦胡同1號(hào)院的一個(gè)院落，是其父張鎮(zhèn)芳在京城當(dāng)官時(shí)置辦的產(chǎn)業(yè)，最早是李蓮英的舊宅。宅子面積很大，院落四五個(gè)，會(huì)客廳、走廊若干，果木繁盛、花木蔥蘢，亭臺(tái)樓閣，美不勝收。

張伯駒在收藏界起步雖晚，起點(diǎn)卻高，底子也厚。同時(shí)，歷史也為張伯駒提供了機(jī)遇。細(xì)數(shù)張伯駒收藏的珍貴書(shū)畫(huà)，西晉陸機(jī)的《平復(fù)帖》早于王羲之《蘭亭集序》百余年，是我國(guó)傳世文物中最早的一件名人手跡，有法帖之祖的美譽(yù)；隋代展子虔的《游春圖》是中國(guó)山水畫(huà)傳世最早的一幅，在中國(guó)繪畫(huà)史上堪稱(chēng)開(kāi)篇述祖之作；其他如唐代杜牧的《張好好詩(shī)》卷、唐代李白的《上陽(yáng)臺(tái)帖》，均為傳世孤品；宋代黃庭堅(jiān)的《諸上座帖》、趙佶的《雪江歸棹圖》、蔡襄的《自書(shū)詩(shī)》、明代唐寅的《王蜀宮妓圖》等，都在我國(guó)藝術(shù)史上占有獨(dú)特的地位。

《王蜀宮妓圖》軸，明，唐寅 故宮博物院藏

《自書(shū)詩(shī)》卷（局部）宋 蔡襄 故宮博物院藏

細(xì)數(shù)下來(lái)，張伯駒的一生共收藏了多少文物呢？他將自己從1932年到1960年間收藏的書(shū)畫(huà)記錄到《叢碧書(shū)畫(huà)錄》一書(shū)中，這是張伯駒一生所藏精品書(shū)畫(huà)的總目，成書(shū)時(shí)間在1960年前后。據(jù)該書(shū)記載，張伯駒1960年以前共收藏有書(shū)畫(huà)117件。其中唐代以前6件，宋代13件，元代11件，明代40件，清代47件。宋元及之前的藏品共30件，約占其所有藏品的四分之一。但《叢碧書(shū)畫(huà)錄》所列作品還不是張伯駒一生所藏有的作品總量。因?yàn)樗谠摃?shū)中提到：“宋元團(tuán)扇，明清便面，皆屬冊(cè)類(lèi)，對(duì)聯(lián)則多不錄。余所收便面、對(duì)聯(lián)是錄亦不另列入。”除此以外，張伯駒捐贈(zèng)給吉林省博物館的部分書(shū)畫(huà)沒(méi)有包含在《叢碧書(shū)畫(huà)錄》中。

三求《平復(fù)帖》終如愿

收藏《平復(fù)帖》的經(jīng)過(guò)，成了張伯駒收藏故事的經(jīng)典和傳奇。這件事還得從唐代韓干的《照夜白圖》流失海外說(shuō)起。

《照夜白圖》（現(xiàn)藏美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館）原為溥儒藏物，溥儒作為皇室一脈，收藏了不少極有價(jià)值的古畫(huà)?！罢找拱住笔翘菩诶盥』钕矏?ài)的一匹名馬，此圖又是唐代畫(huà)馬大家韓干于唐天寶年間所畫(huà)的最著名的代表作，上有南唐后主李煜題“韓干畫(huà)照夜白”、乾隆皇帝題跋及很多史上名家的印記。這幅畫(huà)最終為上海畫(huà)商葉叔重所得，張伯駒知道葉氏是做國(guó)際文物買(mǎi)賣(mài)的商人。當(dāng)時(shí)宋哲元主政北平，張伯駒立即致函宋哲元，要其阻止《照夜白圖》被外國(guó)人收買(mǎi)。然而，經(jīng)宋哲元一番察訪，給張伯駒的復(fù)函是：“已為葉某攜走，轉(zhuǎn)售英國(guó)”。

其實(shí)，《照夜白圖》是溥儒通過(guò)老太監(jiān)衛(wèi)福海及其義子開(kāi)的“寶云閣”畫(huà)鋪，再通過(guò)白堅(jiān)甫的手，賣(mài)給日本人，日本人又轉(zhuǎn)賣(mài)給英國(guó)古董商人的。

有了前車(chē)之鑒，張伯駒擔(dān)心溥儒收藏的另一件國(guó)寶，即西晉陸機(jī)的《平復(fù)帖》再落入外國(guó)人之手，便下決心收購(gòu)這一珍品。

張伯駒最早是在1936年見(jiàn)到《平復(fù)帖》的。在那一年，湖北省遭遇洪水災(zāi)害，北平書(shū)畫(huà)界組織了一場(chǎng)賑災(zāi)義展，在這次展覽會(huì)上，張伯駒第一次看到了傳說(shuō)中的《平復(fù)帖》。這可是《平復(fù)帖》誕生1700多年來(lái)第一次公開(kāi)展出啊，所以在文化界、書(shū)畫(huà)界引起巨大的轟動(dòng)。

《平復(fù)帖》卷，晉，陸機(jī)書(shū)，1956年張伯駒夫婦將此帖捐獻(xiàn)給國(guó)家。 故宮博物院藏

展覽會(huì)后，張伯駒委托琉璃廠一家老板向溥儒請(qǐng)求出售。溥儒說(shuō)，我并不缺錢(qián)，誰(shuí)想要就拿20萬(wàn)來(lái)。張伯駒無(wú)力付此巨款，只得作罷。次年，也就是1937年初，張伯駒又托張大千出面交涉，愿以6萬(wàn)元求讓?zhuān)呷迦詧?jiān)售20萬(wàn)元，又未能成。

傅增湘喜愛(ài)收藏古書(shū)，因?yàn)榕c張伯駒有著共同的愛(ài)好，所以二人成了忘年好友。就在這次相遇中，傅增湘告訴了張伯駒一個(gè)驚人的消息，溥儒的母親項(xiàng)夫人剛剛?cè)ナ?，正在籌錢(qián)為亡母辦喪事，他準(zhǔn)備出售《平復(fù)帖》。

不料，張伯駒聽(tīng)了以后反倒面露為難之色。他說(shuō)：“《平復(fù)帖》我兩次相求，他都不肯割?lèi)?ài)，現(xiàn)在正遇母喪，如果重提此事，是否有點(diǎn)……”

“我知道您的意思，怕人說(shuō)你乘人之危，我看不必顧慮，我去和溥儒說(shuō)?！备翟鱿姹硎疽俪蛇@件事。

回到北平第二天，傅增湘就把《平復(fù)帖》抱來(lái)了。

“溥儒要價(jià)4萬(wàn)，他的意思不用抵押了，還是一次買(mǎi)斷較為簡(jiǎn)便?！备翟鱿婢瓦@樣為張伯駒做主了。

按照傅增湘的意思，張伯駒立即先付2萬(wàn)元，請(qǐng)傅增湘送去，其余2萬(wàn)元分兩個(gè)月付清。張伯駒終于如愿以?xún)?，得到了《平?fù)帖》，其心情的快樂(lè)與感慨是一般人很難體會(huì)的。本來(lái)，收藏者的快樂(lè)就是出自喜歡和熱愛(ài)，為藏品嘗盡酸甜苦辣而無(wú)怨無(wú)悔。收藏者最欣慰的就是在玩賞中品味藏品所蘊(yùn)含的歷史文化內(nèi)容，達(dá)到與先人的溝通。

說(shuō)實(shí)在的，張伯駒收藏《平復(fù)帖》的過(guò)程，并不十分復(fù)雜，也沒(méi)有過(guò)分的驚險(xiǎn)，令人敬佩的則是張伯駒鍥而不舍的精神，以及他收藏《平復(fù)帖》的初心和后來(lái)毅然捐出《平復(fù)帖》的壯舉，這才是“三求平復(fù)帖”故事廣為流傳的真正原因。

舍棄豪宅只為購(gòu)畫(huà)

張伯駒收購(gòu)《游春圖》的過(guò)程，是一個(gè)最富吸引力和傳奇性的故事。《游春圖》之所以為人們所關(guān)注，主要因?yàn)椤队未簣D》命運(yùn)的曲折與巨大的價(jià)值以及張伯駒為收藏該圖而不惜出賣(mài)心愛(ài)的房產(chǎn)，幾近傾家蕩產(chǎn)。更重要的是，張伯駒在收購(gòu)過(guò)程中所展示出來(lái)的比金子還要可貴的人品以及慨然把《游春圖》轉(zhuǎn)讓給故宮博物院的大公無(wú)私的民族情懷。

《游春圖》卷，隋，展子虔作 故宮博物院藏

展子虔擅畫(huà)山水畫(huà)?！缎彤?huà)譜》稱(chēng)：“善畫(huà)臺(tái)閣，寫(xiě)江山遠(yuǎn)近之勢(shì)尤工，有咫尺千里之趣?！薄队未簣D》是展子虔唯一傳世的作品，這幅畫(huà)卷集中代表了中國(guó)早期山水畫(huà)的面貌，開(kāi)唐代金碧山水之先河。因此，它在中國(guó)山水畫(huà)史上有著極其重要的地位。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，溥儀把當(dāng)年從故宮盜運(yùn)出來(lái)的大量書(shū)畫(huà)珍寶運(yùn)到了長(zhǎng)春，存放在一棟小白樓內(nèi)。所謂小白樓，不過(guò)是偽滿(mǎn)皇宮內(nèi)一座刷了白灰的普通小樓?！队未簣D》就是其中一幅。

1945年，日本宣布無(wú)條件投降，長(zhǎng)春偽滿(mǎn)皇宮一片混亂，在“小白樓”中剩下的1000多件書(shū)畫(huà)也被偷盜和肆意搶劫。這些流散出去的珍貴書(shū)畫(huà)于1946年初開(kāi)始在東北市場(chǎng)出現(xiàn)，這就是被文物商們俗稱(chēng)的“東北貨”。

在記述張伯駒收購(gòu)《游春圖》過(guò)程的文章中，大多說(shuō)是琉璃廠玉池山房的馬霽川最早從東北收購(gòu)了一批流落在民間的清宮藏品，其中就有《游春圖》。而馬霽川欲將一些平常之作或者偽跡賣(mài)給故宮，把一些真跡和精品售于上海，以取重利，甚至勾結(jié)滬商輾轉(zhuǎn)出國(guó)。張伯駒在得知了馬霽川將要倒賣(mài)《游春圖》的消息后，異常著急，唯恐此重要國(guó)寶被轉(zhuǎn)手售出外國(guó)。于是，他與馬霽川相商收購(gòu)，不料馬霽川獅子大開(kāi)口，索價(jià)黃金800兩。那時(shí)的張伯駒由于之前的大量購(gòu)藏，已經(jīng)沒(méi)有太多的錢(qián)來(lái)購(gòu)買(mǎi)《游春圖》。于是，他趕忙找到于思泊，兩人一同到故宮博物院找院長(zhǎng)馬衡談收購(gòu)事宜，希望能由故宮博物院出面收購(gòu)《游春圖》。但是，故宮博物院資金不足，無(wú)力收購(gòu)，最終沒(méi)能答應(yīng)張伯駒的請(qǐng)求。沒(méi)辦法，張伯駒只能依靠自己的力量收購(gòu)《游春圖》，當(dāng)時(shí)因?qū)沂账卧E，手頭拮據(jù)，不得已將所居叢碧山房售出，終以200兩黃金將《游春圖》收歸，如此云云。

最早對(duì)這一說(shuō)法提出異議的是馬霽川的長(zhǎng)女馬淑一，她認(rèn)為不應(yīng)歪曲人物形象，毀人名譽(yù)。后來(lái)，當(dāng)年代表文物商直接與張伯駒進(jìn)行交易的李卓卿先生寫(xiě)下了“書(shū)證材料”，交易中間人馬寶山先生的兒子馬國(guó)慶先生也澄清了是非。

真實(shí)的情況是這樣的：

1946年初，故宮散失書(shū)畫(huà)開(kāi)始在東北出現(xiàn)，北京琉璃廠墨寶齋的穆蟠忱、玉池山房的馬霽川和文珍齋的馮湛如等6人合作從長(zhǎng)春購(gòu)得《游春圖》。所以，《游春圖》為6家所共有，作為股東之一的馬霽川并沒(méi)有擅自出售的權(quán)力。

張伯駒知道了《游春圖》的事情后，就力主故宮博物院回收，在故宮博物院表示無(wú)力回收后，才決定自己收購(gòu)，他的初心當(dāng)然就是“予所收蓄，永存吾土”的民族情懷。張伯駒委托的交易中間人是馬寶山，而《游春圖》所有者的文物商們，又推出李卓卿為賣(mài)方代表，馬霽川實(shí)際上就沒(méi)有參與《游春圖》的售賣(mài)過(guò)程。

李卓卿和張伯駒最后談妥的價(jià)格是黃金200兩。200兩黃金也不是個(gè)小數(shù)目，張伯駒因資金緊缺，手頭拮據(jù)，只好忍痛賣(mài)掉了“叢碧山房”。這套占地15畝的住宅古樸典雅，價(jià)值不菲，卻為了一幅畫(huà)而售出。

成交之日，馬寶山請(qǐng)張伯駒和李卓卿同到自己家中，張伯駒帶的黃金成色只有足金130兩。于是，由馬寶山作保，李卓卿親手將《游春圖》卷交與張伯駒，后經(jīng)幾次補(bǔ)交，到不足170兩時(shí)，時(shí)局大變，雙方已無(wú)暇顧及欠款之事。

那么，馬霽川在出售《游春圖》的過(guò)程中，和張伯駒有無(wú)交集呢？張伯駒先生在《隋·展子虔〈游春圖〉》一文中曾說(shuō)：“余聞之，亟走詢(xún)馬霽川索價(jià)800兩黃金。乃與思泊走告馬叔平，謂此卷必應(yīng)收歸故宮博物院，但須院方致函古玩商會(huì)不準(zhǔn)出境，始易議價(jià)?！?/p>

張伯駒為什么會(huì)說(shuō)馬霽川索價(jià)800兩黃金呢？其實(shí)并不難理解，馬霽川畢竟是6個(gè)股東之一，張伯駒雖然托了馬寶山，但還是有機(jī)會(huì)遇上馬霽川的。至于馬霽川是否索價(jià)800兩，即使有，也符合商界“漫天要價(jià)，就地還錢(qián)”的潛規(guī)則。正如當(dāng)年溥儒先生據(jù)有《平復(fù)帖》，曾兩次向張伯駒索價(jià)20萬(wàn)一樣，最后還不是以4萬(wàn)成交？

至于張伯駒說(shuō)“須院方致函古玩商會(huì)不準(zhǔn)出境”，這是個(gè)預(yù)防性措施，并不能說(shuō)馬霽川就有了想把此畫(huà)出賣(mài)給外國(guó)人的企圖和行為。

后續(xù)故事更感人

1949年初，北平和平解放，可謂改朝換代，天翻地覆。很多人的命運(yùn)都發(fā)生了變化，當(dāng)年《游春圖》買(mǎi)賣(mài)的雙方，又哪有心思去關(guān)注欠款之事？

到了1956年，新中國(guó)正是欣欣向榮、蒸蒸日上的時(shí)候，張伯駒毅然將《平復(fù)帖》《張好好詩(shī)》卷等多件古代書(shū)法精品捐獻(xiàn)給國(guó)家。故宮博物院原院長(zhǎng)單霽翔曾撰文表示，故宮博物院共計(jì)收藏有張伯駒《叢碧書(shū)畫(huà)錄》著錄的古代書(shū)畫(huà)22件，幾乎件件堪稱(chēng)中國(guó)藝術(shù)史上的璀璨明珠。

1970年，距張伯駒購(gòu)買(mǎi)《游春圖》已過(guò)去了25年。世事滄桑，張伯駒也從長(zhǎng)春回到了北京，當(dāng)時(shí)他沒(méi)有工作、沒(méi)有戶(hù)口，生活困難。按一般情理來(lái)說(shuō)，張伯駒也早該忘記購(gòu)買(mǎi)《游春圖》尚欠30兩黃金的事情了，更何況《游春圖》早已歸故宮博物院了?？蓮埐x心地善良，為人誠(chéng)實(shí)而耿直，他一直沒(méi)有忘記這件事，只是沒(méi)有條件處理此事而已。

張伯駒（右二）與馬寶山（左二）合影

一天，張伯駒上街，偶然遇見(jiàn)了馬寶山，真是喜出望外。兩人敘起話(huà)來(lái)，都有恍如隔世之感。說(shuō)話(huà)間，張伯駒又問(wèn)起馬寶山：“寶山老弟，我買(mǎi)《游春圖》那事，還欠人家30兩黃金呢，25年了，你看咋辦?。俊瘪R寶山愣了一會(huì)兒，才回過(guò)神來(lái)，撲哧一聲，邊笑邊說(shuō)：“伯駒老兄啊，你啊你，真是實(shí)在啊，但世道變了……這事全完了?！闭f(shuō)完，二人都大笑起來(lái)。于是，張伯駒把馬寶山請(qǐng)回家中，下起圍棋，張伯駒的夫人潘素則展紙研墨，為感謝馬寶山作起畫(huà)來(lái)。中午吃飯時(shí)，張伯駒猛然筷子一擱，對(duì)馬寶山說(shuō)，我要為你寫(xiě)副嵌名聯(lián)?。●R寶山一聽(tīng)也來(lái)了精神，說(shuō)：“這個(gè)好?。∥艺笾坏媚?，若干年后，老兄的墨寶也價(jià)值千金呢!”說(shuō)罷，二人又是大笑。

飯后，張伯駒揮筆題了一聯(lián)：寶蓋妨花風(fēng)不舞；山高對(duì)雪兩同寒。

時(shí)間過(guò)得真快，1979年，張伯駒82歲了，馬寶山也已68歲。這一年，兩人再次相聚。張伯駒又即興為馬寶山題寫(xiě)了嵌名聯(lián)：寶劍只宜酬烈士；山珍合應(yīng)供饕夫。書(shū)畢，張伯駒鄭重落款：中州張伯駒時(shí)年八十又二。又鈐雅章一枚。

后來(lái)，有人見(jiàn)到了張伯駒為馬寶山作的這兩副嵌名聯(lián)，曾感嘆地說(shuō)道，伯駒先生善作嵌名聯(lián)，但為一人先后作兩副者，恐怕不多，由此可見(jiàn)兩位先生交情不淺??！

誰(shuí)也沒(méi)有料到，張伯駒作了這副聯(lián)語(yǔ)后僅三年，便溘然去世了。馬寶山聞之，不勝悲痛。1992年初，在張伯駒逝世10周年之時(shí)，馬寶山又想起與伯駒交往之逸事，便寫(xiě)了《張伯駒與展子虔〈游春圖〉》一文，以作紀(jì)念。

從這一事件中，可以看到張伯駒先生的誠(chéng)信是多么的感人，誠(chéng)信是金，張伯駒先生的人品更比金還貴。

今天，當(dāng)我們?cè)诠蕦m博物院安靜地欣賞著《游春圖》等珍貴的中華文物時(shí)，也讓我們以一片感恩之情真摯地緬懷偉大的收藏家張伯駒，也要感謝文物商人中的愛(ài)國(guó)者，因?yàn)樗麄優(yōu)橹腥A文物的保護(hù)和傳承作出了貢獻(xiàn)。

標(biāo)簽： 故宮博物院 照夜白圖 弓弦胡同