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北京晚報(bào)·五色土 | 作者 李紅根

在舉國(guó)歡度國(guó)慶的前夕，來(lái)自北京京劇院的青年新銳力量王泳智攜張派經(jīng)典名劇《望江亭》唱響國(guó)家大劇院，亮相“青春風(fēng)采”青年京劇人才展演。作為新生代的張（君秋）派傳人，王泳智以其頗具實(shí)力的唱做表演，令人耳目一新，為張派藝術(shù)再添亮麗色彩，倍受戲迷觀眾的好評(píng)，愜意的秋夜增添了一份獨(dú)具戲曲氣韻的活力。

(相關(guān)資料圖)

王泳智飾譚記兒 攝影蘇巖

《望江亭》原名《望江亭中秋切鲙旦》，作者是“元曲四大家”之首的關(guān)漢卿。他一生“雜劇”著作超過(guò)六十部，《望江亭》是其中經(jīng)典之一?！锻ぁ返木﹦”?，是由王雁、張君秋參考元曲劇本，并根據(jù)川劇《譚記兒》改編，上世紀(jì)五十年代由張君秋先生攜北京京劇團(tuán)首演，成為張君秋先生創(chuàng)立張派藝術(shù)的第一代表作。劇中第一主角兒譚記兒集美貌、機(jī)智、勇敢、正直于一身，人物特點(diǎn)鮮明，綿里藏針的形象正是張派最擅長(zhǎng)的表現(xiàn)風(fēng)骨。《望江亭》的唱腔設(shè)計(jì)新穎，獨(dú)具魅力，特殊環(huán)節(jié)突出吹管、彈撥樂(lè)的作用，清新古樸，極大拓展旦角兒聲腔藝術(shù)的空間。從創(chuàng)排至今，歷經(jīng)六十余載的不斷積淀，已成雅俗共賞的經(jīng)典作品，戲迷觀眾中談“張”必提“只說(shuō)是楊衙內(nèi)”。另一方面，全劇的編導(dǎo)安排精致，處處點(diǎn)綴亦莊亦諧，“咳嗽”“歪詩(shī)”“假旨”“換劍”等情節(jié)，更為觀眾津津樂(lè)道。1958年，該劇被拍成戲曲紀(jì)錄片，經(jīng)典傳世。

王泳智飾譚記兒 攝影蘇巖

作為新一代的張派演員，王泳智多年來(lái)勇于挑戰(zhàn)，砥礪奮進(jìn)，專(zhuān)心學(xué)藝，努力豐富演出劇目，注意提升藝術(shù)修養(yǎng)，不斷向新的藝術(shù)臺(tái)階攀登。2021年3月，王泳智跟隨戲曲教育家蔡英蓮老師學(xué)習(xí)了《望江亭》這出張派代表作品。蔡英蓮老師作為張派的優(yōu)秀傳人深得張派藝術(shù)真?zhèn)?，在唱念做表上?duì)張派藝術(shù)有著獨(dú)到的藝術(shù)見(jiàn)解和精準(zhǔn)把控；同時(shí)，作為一名出色的戲曲教育家，對(duì)如何傳承張派藝術(shù)，遵循張派藝術(shù)的表演規(guī)律和聲腔特色，正確繼承流派的演唱風(fēng)格和表演技巧，更是匠心獨(dú)具，為傳承發(fā)展張派藝術(shù)做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。初出茅廬的王泳智先后演出過(guò)《詩(shī)文會(huì)》《狀元媒》《趙氏孤兒》等張派劇目，對(duì)張派的藝術(shù)風(fēng)格有了一定的認(rèn)識(shí)和了解，也積累了一些舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)；但《望江亭》在張派劇目中的地位非同一般，無(wú)論從唱念還是從表演上有更高的藝術(shù)水準(zhǔn)和要求。從唱上來(lái)說(shuō)，唱腔板式豐富，新腔迭出，演唱難度大，對(duì)人物的塑造與把握，著重以聲傳情；從表演上來(lái)說(shuō)，在人物性格和身份的變化上反差大，所需要把握和表現(xiàn)的內(nèi)心情感豐富，所處的情境也比較復(fù)雜多變，對(duì)于一名青年演員來(lái)說(shuō)，要演好這出經(jīng)典名劇，著實(shí)有著不小的壓力和的挑戰(zhàn)。蔡英蓮老師悉心傳授，因材施教的傳藝方法、細(xì)膩入微的細(xì)節(jié)處理技巧，讓王泳智頗受裨益。王泳智在一次次的反復(fù)揣摩、一遍遍的磨練下，慢慢理解、掌握了張派聲腔的藝術(shù)規(guī)律和精髓，結(jié)合自己的聲音和天賦條件，摸索出了比較適合自己的演唱和藝術(shù)處理方式。在學(xué)習(xí)過(guò)程中，不斷增強(qiáng)信心和力量，打開(kāi)了一片新的藝術(shù)天地。去年12月，《望江亭》在長(zhǎng)安大戲院一經(jīng)亮相，便得到觀眾的好評(píng)和肯定，更得到了張君秋先生之子張學(xué)治的認(rèn)可。

此次，王泳智攜《望江亭》亮相國(guó)家大劇院，又有重量級(jí)的京劇名家李宏圖、梅慶羊和著名琴師趙旭先生傾力扶持，更是令人矚目和期待。在當(dāng)晚的演出中，王泳智以其靚麗俊秀的扮相、大氣端莊的表演、中正規(guī)矩的唱念得到了觀眾的認(rèn)可?！锻ぁ愤@出戲久經(jīng)傳唱，很多唱段耳熟能詳，因此，對(duì)演員來(lái)說(shuō)更具挑戰(zhàn)性。從清安觀第一次出場(chǎng)，“獨(dú)守空帷暗長(zhǎng)嘆”的四平調(diào)，唱得悠揚(yáng)舒緩，收放自如，耐人尋味，將譚記兒孀居愁苦、郁郁寡歡的心情表現(xiàn)得淋漓盡致。接下來(lái)的二黃散板“蒙師傅發(fā)惻隱把我憐念”和二黃快三眼“深羨你出家人一塵不染”的兩個(gè)唱段，處理得情真意切，情感充沛，聲音甜美圓潤(rùn)，韻味醇厚，穩(wěn)健大方，恰當(dāng)表現(xiàn)出主人公萬(wàn)念俱灰的無(wú)奈心境，令人頗生憐憫之情?！爸徽f(shuō)是楊衙內(nèi)又來(lái)攪亂”一段南梆子唱得悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)、纏綿悱惻，充分體現(xiàn)了張派唱腔嬌美脆甜的藝術(shù)特點(diǎn)，令聽(tīng)者著實(shí)過(guò)癮。王泳智在演唱時(shí)，吐字清晰，韻調(diào)講究，起伏有致，流暢自然，沒(méi)有一味追高音或是賣(mài)弄技巧。其中的“奴本當(dāng)允婚事穿紅舉案”一句聲音飽滿，行腔婉轉(zhuǎn)，舒展清新，華麗多彩，贏得觀眾滿堂掌聲。

梅慶陽(yáng)飾高衙內(nèi) 王泳智飾譚記兒

接下來(lái)，劇情中主要表現(xiàn)的是譚記兒為救夫假扮漁婦，喬裝來(lái)至楊衙內(nèi)泊船之處，通過(guò)送魚(yú)、勸酒、索詩(shī)、假意允婚，弄得楊衙內(nèi)神魂顛倒，終于竊得上方寶劍和金牌。這個(gè)段落的譚記兒的人物身份反差大，從行當(dāng)上來(lái)說(shuō)，是由青衣轉(zhuǎn)換為了花旦。在這個(gè)環(huán)節(jié)的表演中，王泳智通過(guò)流暢自然的念白和細(xì)膩入微的眼神變化，將譚記兒的聰慧果敢、沉穩(wěn)干練、膽大心細(xì)，又善于隨機(jī)應(yīng)變，拿捏得不溫不火，層次鮮明，顯示出扎實(shí)的表演功底和良好的藝術(shù)素養(yǎng)。最后到《大堂》一折中的“見(jiàn)賊子不由我怒容滿面”一段二六怒斥奸邪，情緒飽滿，字字珠璣，音質(zhì)明凈，剛健柔美，博得現(xiàn)場(chǎng)觀眾熱烈的掌聲和喝彩。

王泳智飾譚記兒 攝影蘇巖

年輕演員在現(xiàn)場(chǎng)表演中，極易出現(xiàn)鉚足勁兒過(guò)猶不及的問(wèn)題，這反而削弱了戲曲藝術(shù)的整體美且出離人物。而王泳智演唱中可謂張馳有度、起承轉(zhuǎn)合，不是刻意去模仿或是追求表象的概念，而是努力體現(xiàn)流派唱法之精髓，把所學(xué)的技巧化為塑造人物的手段，一字一腔、一顰一笑，皆在戲里，輔之以伴奏音樂(lè)渲染氛圍打動(dòng)觀眾，達(dá)到了良好的藝術(shù)效果。雖然在“點(diǎn)唱”運(yùn)用，音區(qū)轉(zhuǎn)換上還稍有不足，但相信，這位堅(jiān)持“守正”的年輕人一定能再上臺(tái)階。

還有特別值得一提的是，京劇名家李宏圖飾演的白士中和梅慶羊飾演的楊衙內(nèi)，以及著名琴師趙旭的文武場(chǎng)樂(lè)隊(duì)，提升了整部戲的藝術(shù)水平，為此戲增光添彩，令觀者大呼過(guò)癮。前輩藝術(shù)家鼎力扶持新人，甘當(dāng)綠葉，為戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展默默傾注了心血和汗水。戲曲藝術(shù)作為民族文化的瑰寶，傳承的也不僅是技藝，傳承的是蘊(yùn)含中華民族精神的血脈、彰顯文化自信的力量。

李宏圖飾白士中 王泳智飾譚記兒

王泳智作為青年一代的新銳力量，已成功開(kāi)啟了藝術(shù)之門(mén)，希望這一代年輕人能在名家的悉心傳授和廣大熱心戲迷觀眾的支持幫助下，肩負(fù)起傳承發(fā)展戲曲藝術(shù)的重任，為開(kāi)創(chuàng)戲曲藝術(shù)的未來(lái)付出他們這一代的努力！

（本文作者：李紅根 中國(guó)教育電視臺(tái)科教思政中心主任）

標(biāo)簽： 戲曲藝術(shù) 北京京劇院 國(guó)家大劇院