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(資料圖片)

李智勇老師從事了一輩子的文物工作，收購、鑒定，當年我開專欄的時候，時不時給我寫一篇，現(xiàn)在已經退休了，我們時不時見見面，聽他講講故事。

羅阿姨的老家是安徽屯溪，是唐宋以來中國徽墨的主產地。她父母家以及許多親友家都曾是從事制墨工藝的。以前工作忙時沒有在意，及至退休在家無事，開始把玩小時候從老家?guī)淼膸族V古墨，這勾起她思鄉(xiāng)懷舊的情懷。以后回老家串門時發(fā)現(xiàn)親戚家有祖上傳下來的老墨就留心收下來。這樣慢慢地收集起來也有幾十塊了。一日，正在興頭上的她帶了各種時期的墨塊來到我辦公室進行鑒別。

我發(fā)現(xiàn)她帶來的大塊墨都是新仿的不值錢，小塊墨中有幾錠是清代中晚期的精品，特別是一錠乾隆款的朱砂墨屬宮廷御制品。

朱砂墨磨出來是紅色的，主要是帝王官吏朱批公文、縣太爺勾審罪犯時用的，民間很少用。一錠一兩的乾隆御制朱砂墨要值數(shù)千元。羅阿姨聽后非常高興，說這幾塊好墨都是家傳的，那塊朱砂墨是在老家時親戚送的。

我告訴她我上個世紀八九十年代經常去黃山地區(qū)的幾個產墨地點，常到墨廠里看師傅們搗炭黑、和墨團、壓墨模、涼墨錠、貼金描色等。每個廠的程序都是保密的配方不能外傳，而我都想方設法看到了全過程，包括明代的古墨印模，也因此了解到唐宋時期開始為何以徽州地區(qū)產的墨為最好的原因——優(yōu)越的地理環(huán)境。黃山地區(qū)不管是人文地理還是民風俚俗都沉淀極厚，明清以來出了諸多文學大師藝術家政治家，制墨工藝只是反映出這地區(qū)傳統(tǒng)文化的一個亮點。

第二天一上班，羅阿姨又包了一大包古墨等在門外了，這一次，非要我教她幾招怎樣辨別古墨。我把自己摸索的經驗與她交流，互通有無。

首先看包漿和表皮。古墨的表皮自然光滑，經常把玩的墨錠上面有層油光，從未把玩的上面有層淺霜。其次古墨有股幽香，以前制墨講究配料，冰片樟腦必不可少，高檔些的加麝香等，另外以前的炭黑就是收集的農村的炊煙火炱，是白草之精華，因而古墨可治火毒、吐血等病癥。第三，古墨是以動物骨膠作粘合材料，手感較輕，若保管不善，受潮、暴曬都會散碎或龜裂。新仿制的墨塊用的炭黑是從日本進口的加工石油裂變后產生的沉淀物，化學膠作粘合材料，手感較沉，無論是化學成分還是工藝價值上都發(fā)生了根本的變化，更不能講治病了。

聽完我的介紹后，羅阿姨執(zhí)意要贈送一塊給我留作紀念。然而這些珍貴之物我豈能奪人所愛。雙方僵持不下，最后找接受了一錠"文革"后期制作的半兩的松鶴墨。羅姨手上有三錠，拿走一塊不受缺少品種的影啊，再者它來目徽墨中最后一批用本土材料和純手工制作的墨錠，對我來講有著特殊的意義。

過了半年多羅阿姨又來了，送我?guī)妆娟P于古墨方面的書，說她拿著沒有用了。我忙問古墨還在不在，羅阿姨講：“快莫提了，不久前和老頭子到北京旅游，順便帶了幾十塊古墨到琉璃廠再鑒定一下，鑒定的老同志說"東西不錯，能值1800元"。我那老頭子講"還不趕快賣了"，我就稀里糊涂地給他了?！蔽腋嬖V羅阿姨：“您吃大虧了，古墨之所以論兩"稱"錠"，是因為在清代一錠銀子多重就換多重的古墨而來的。”

標簽： 李老師憶當年古墨情結