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可能很多人都注意到這樣一個(gè)現(xiàn)象，在一些書(shū)法展覽中，許多草書(shū)作品當(dāng)中都有一個(gè)長(zhǎng)豎線？對(duì)于一些書(shū)法愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，總是感到作者為什么要寫(xiě)這個(gè)長(zhǎng)豎線？它在草書(shū)作品中有什么用處？并且，這個(gè)長(zhǎng)豎線應(yīng)該怎么寫(xiě)？寫(xiě)在哪里才是合適的？對(duì)于這個(gè)問(wèn)題來(lái)說(shuō)，一些書(shū)法家卻認(rèn)為，如果一個(gè)草書(shū)作品中沒(méi)有這個(gè)長(zhǎng)豎線，尤其是一些狂草作品中沒(méi)有這個(gè)長(zhǎng)豎線，就說(shuō)明書(shū)寫(xiě)者的水平并不高！

面對(duì)這樣的說(shuō)法，一些書(shū)法愛(ài)好者說(shuō)，狂草書(shū)法中的長(zhǎng)豎線誰(shuí)都會(huì)寫(xiě)，沒(méi)有什么神秘之處。也有一些書(shū)法愛(ài)好者說(shuō)，長(zhǎng)豎線是當(dāng)代人的發(fā)明創(chuàng)造，古人在這方面就沒(méi)有那么大的動(dòng)作，張旭的《古詩(shī)四帖》和懷素的許多作品中都是狂草作品，但人家就沒(méi)有這么“狂”，難道只有把長(zhǎng)豎線寫(xiě)出來(lái)作品才是狂草嗎？顯然是當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)作的一個(gè)陋習(xí)。當(dāng)然，也有人覺(jué)得，狂草書(shū)法作品中的長(zhǎng)豎線，主要是章法的需要。

(資料圖)

對(duì)于各種觀點(diǎn)來(lái)說(shuō)，都有各自的道理，但這個(gè)長(zhǎng)豎線真正的理由是什么？如何才能寫(xiě)好這個(gè)長(zhǎng)豎線？這里給出一些基本解讀，供大家參考學(xué)習(xí)。

長(zhǎng)豎線的功能

狂草書(shū)法中的長(zhǎng)豎線，它的功能是大致有兩個(gè)：一是利用這個(gè)長(zhǎng)豎線，制造出章法中的空間分割，讓這個(gè)長(zhǎng)豎線把緊密的作品分為左右兩個(gè)小空間，從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)豎線也是作品中的精彩部分。二是通過(guò)長(zhǎng)豎線，可以查看出作品對(duì)線質(zhì)線條書(shū)寫(xiě)的駕馭能力。在一個(gè)線條中，也有各種各樣的變化，如墨色、筆法等，可以衡量出創(chuàng)作者對(duì)線條書(shū)寫(xiě)能力。

長(zhǎng)豎線的位置安排

一般情況下，長(zhǎng)豎線是狂草書(shū)法中的一個(gè)特定符號(hào)，用它來(lái)分割作品的空間，使之形成左右或上下幾個(gè)塊面?；谶@種要求，一個(gè)長(zhǎng)豎線往往是被安排在作品右下三分之二處為宜，因?yàn)檫@個(gè)位置也可以與左邊的落款形成呼應(yīng)，也要以在一直緊密的情況下，出現(xiàn)特有的空間表現(xiàn)，給作品以“透氣”感。而這個(gè)筆畫(huà)卻不能用在上半部分或左半部分，就是說(shuō)它只能大約出現(xiàn)在右邊三分之一處和上下的下邊的三分之二處為好。

一個(gè)長(zhǎng)豎線空間需要寫(xiě)多長(zhǎng)？作品中既然有了長(zhǎng)豎線，把它寫(xiě)多長(zhǎng)算是合適的？根據(jù)章法的需要，這個(gè)長(zhǎng)豎線一般寫(xiě)成三四個(gè)字的位置長(zhǎng)度就算是最佳長(zhǎng)度了，如果寫(xiě)得太長(zhǎng)，線條就顯得很漂浮，沒(méi)有質(zhì)感，并且寫(xiě)得太長(zhǎng)了，線條當(dāng)中也就會(huì)失去許多各種變化，反而破壞了作品的質(zhì)量。如果寫(xiě)得太短了，就達(dá)不到對(duì)空間的分割作用，因此，這個(gè)長(zhǎng)豎線一般被控制在三、四個(gè)字的長(zhǎng)度之內(nèi)。

長(zhǎng)豎線中的變化關(guān)系

前面說(shuō)過(guò)了，一個(gè)長(zhǎng)豎線當(dāng)中，它是存在著各種各樣的變化關(guān)系，我們不能把它寫(xiě)成一個(gè)豎直線，這是絕對(duì)不行的，高手一般都會(huì)把它寫(xiě)成一個(gè)彎曲著的變化的線條，或向右或向左，向右下方者居多一些。這個(gè)線條開(kāi)始時(shí)確定了向右方傾斜的方向后，利用絞轉(zhuǎn)、行筆、提按、再絞轉(zhuǎn)等各種筆法，加上墨色的濃淡枯的變化，這時(shí)線條就出現(xiàn)了多樣性的變化，但收筆時(shí)不能猛然提筆，形成最后的尖筆，這是當(dāng)代書(shū)法所避諱的，就是說(shuō)，收筆時(shí)不能把“氣”泄露了。

總之，在一幅優(yōu)秀的狂草書(shū)法作品中，一個(gè)長(zhǎng)豎線是作品的點(diǎn)睛之作，也是作品的精彩之處，它的主要功能是對(duì)作品的空間進(jìn)行分割，但其中也是點(diǎn)亮作品書(shū)寫(xiě)能力的最佳表現(xiàn)手法，如果用好了，就會(huì)給作品增彩，尤其是長(zhǎng)豎線在書(shū)寫(xiě)中線內(nèi)的變化，更能反映出創(chuàng)作者的書(shū)寫(xiě)水平。

標(biāo)簽： 為什么很多草書(shū)作品中都有一個(gè)長(zhǎng)豎線書(shū)法家沒(méi)有它水