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農(nóng)歷九月二十八日，霜降。

霜降時節(jié)，草木開始黃落，進入“千樹掃作一番黃”的晚秋。唐白居易詩云：“凄清早霜降，淅瀝微風起。中面紅葉開，四隅綠萍委”。唐元稹則有“霜降三旬后，蓂馀一葉秋”之句。

在歷代書畫名跡中，對于晚秋小景的描繪，宋人觀察尤其細致入微，筆下景致讓人回味無窮：《秋樹鸜鵒圖》頁，蝕朽的病葉勾描暈染，層次豐富，堪稱極致；《霜桕山鳥圖》頁，葉片稀疏，經(jīng)霜之后葉尖微微泛紅，設色艷而不俗；《霜篠寒雛圖》頁，枯棘下的竹枝色黃葉疏，點明了瑟瑟秋意。

【資料圖】

宋以降，明沈周《秋林圖》扇頁自題“秋風將落葉，故向鬢邊吹”；清華喦《秋樹斗禽圖》軸寫黃葉飄零，一派深秋之景；近現(xiàn)代傅抱石 《秋風紅雨圖》軸則寫石濤詩意，一陣秋風襲來，落葉繽紛，仿佛紅雨飄落，意境蕭疏。

值此深秋節(jié)令，《澎湃新聞·古代藝術(shù)》特梳理故宮博物院與臺北故宮博物院藏畫中的草木，以饗讀者。

宋?秋樹鸜鵒圖 頁

宋?秋樹鸜鵒圖 頁 故宮博物院藏

圖繪秋日里一只鸜鵒棲于桐樹之上，利爪緊握枝干，扭頸側(cè)目似在諦聽。鸜鵒目光銳利，體態(tài)豐滿，尾翼整潔，羽毛黑亮，而樹葉則滿布蟲蝕，拘攣蜷曲，顏色枯黃。構(gòu)圖奇崛突兀，迥異常品。鳥為純黑一色，故全身皆用墨染，然不同部位之毛羽的質(zhì)感、層次均表現(xiàn)無遺，何止“墨分五色”而已！古人墨法之妙于此見之。蝕朽的樹葉在畫家高超的技法下“化腐朽為神奇”，勾描暈染，層次豐富。中國工筆畫常寫病葉，原因在此。而此圖之葉堪稱極致。

宋 霜桕山鳥圖 頁

宋 霜桕山鳥圖 頁 故宮博物院藏

本幅無款。半印不辨。

圖繪烏桕一枝，葉片稀疏，經(jīng)霜之后葉尖微微泛紅。果實滿掛枝頭，表明時值深秋。3只文鳥姿態(tài)各異，棲于枝頭。樹枝用濃墨一筆畫出，以赭色勾描葉脈與細枝。樹葉、小果采用沒骨畫法。葉之輾轉(zhuǎn)向背、枝之曲折橫斜，描繪得都很細致。

宋 霜桕山鳥圖 頁（局部） 故宮博物院藏

文鳥以中鋒細筆絲出羽毛，其身體的不同部位分別用白粉、赭石、濃淡墨輕染，細膩寫實。構(gòu)圖疏朗，動靜結(jié)合，設色艷而不俗。此為南宋小品畫中精心之作。

宋 霜篠寒雛圖 頁

宋 霜篠寒雛圖 頁 故宮博物院藏

本幅無款。鑒藏印鈐“宋犖審定”。裱邊題簽：“宋人畫霜篠寒雛”。

5只文鳥集于枯棘上，姿勢各異，神態(tài)如生?？菁碌闹裰ιS葉疏，點明了瑟瑟秋意。畫家將聚集4只文鳥的重心著落于畫面中心偏左的位置，而將另一文鳥繪于右側(cè)高處的棘枝上以分散重心，但它回眸向下的眼神與另外4只相呼應，如此布局使畫面既錯落有致而重心突出。文鳥的描繪先勾出輪廓，再用細勁的筆鋒繪出羽毛，并施以淡墨、赭石等色，渲染出毛絨的質(zhì)感；竹葉使用雙鉤法，然后渲染；竹竿采用白描法；荊棘則一筆畫出，顯得蒼勁老到。

《石渠寶笈》著錄。

元 倪瓚 古木竹石 軸

元 倪瓚 古木竹石 軸 臺北故宮博物院藏

本幅有倪瓚行楷書自題：盈盈秋水眼波明，脈脈遠山螺翠橫。西北風帆江路永，片云不度若為情。戊申（1368年）正月十七日，瓚。

明 沈周 秋林圖 扇頁

明 沈周 秋林圖 扇頁 故宮博物院藏

扇頁款署：“兀兀小橋外，獨行人不知。秋風將落葉，故向鬢邊吹。沈周?！扁j“沈氏啟南”朱文印。

圖繪樹葉已飄零的深秋時節(jié)，高士策杖獨行情景?？v觀沈周作品，其有粗細兩種畫風，細筆略似王蒙，粗筆近似吳鎮(zhèn)。此圖屬于沈周晚年的粗筆一格。在創(chuàng)作上，他以擅長的中鋒、潤墨點染物象，具有圓深挺健的視覺效果，令畫面不因構(gòu)圖的簡約而顯得單薄，同時也通過該小品之作表現(xiàn)出筆墨渾厚的特點。

明 文徵明 枯木疏篁圖 軸

明 文徵明 枯木疏篁圖 軸 故宮博物院藏

本幅自題：“過雨疏篁綠，驚風古木疏。幽人初睡起，秋色滿精廬。徵明?！焙筲j“文征明印”、“停云館”印。

此圖繪古松如龍，虬干曲枝，老氣橫秋；疏竹翠色盎然，叢簇紛披。畫家運用自己在書法尤其是行草書方面的高深造詣和雄放的筆力，以濕潤淋漓的墨色自由揮寫，既表現(xiàn)了雨后竹樹蒼潤欲滴、秋意漸濃的狀態(tài)和美感，也反映出作者安逸閑適的放松心態(tài)，是文徵明盛年粗筆繪畫中具有較強筆墨個性和詩化意境的作品之一。

明 陳洪綬 古木雙鳩圖 軸

明 陳洪綬 古木雙鳩圖 軸 臺北故宮博物院藏

陳洪綬（1598－1652年），字章侯，號老蓮，甲申后自號老遲，又號悔遲、弗遲、云門僧、九品蓮臺主者，浙江諸暨人。畫法遒逸，善山水，尤工人物。

明 陳洪綬 古木雙鳩圖 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

明 陳洪綬 古木雙鳩圖 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

老樹畫禿，不畫細枝，雙鳩棲于其上。樹后大葉喬木一株，樹下襯以荊棘坡石。古木枝干圓勁有如篆籀，荊棘筆爽利而有擒縱，坡石起伏頓挫，皴法流暢靈動。焦墨大筆點苔，益增其精警。綾本光潔，用色甚澹，秋色荒寒野趣，躍然紙上。

明 藍瑛 秋老梧桐 軸

明 藍瑛 秋老梧桐 軸

藍瑛（生于1585年，年八十歲尚在世），浙江錢塘人。字田叔，號蜨叟，又號西湖外史，晚號石頭陀。善畫山水、花鳥。畫家措意，出枝鉤葉畫鳥，相當輕松。畫上斜下一枝，飛來文鳥一只，一停住，承受之下，枝葉也微微搖蕩。蕭疏的布局，自是題句：“畫得秋色老梧桐”的畫境。

清 華喦 秋樹斗禽圖 軸

清 華喦 秋樹斗禽圖 軸 故宮博物院藏

此圖繪古樹一株，枝上藤蘿纏繞，黃葉飄零，一派深秋之景。一只黑色的鸜鵒（音瞿欲，俗稱八哥）倒掛枝頭，注視著正在空中相斗的另外兩只，它們爭斗激烈，情節(jié)頗為有趣，增強了畫作的生活氣息和生動感。

全幅用筆靈活清新，枯枝、藤蘿用率筆寫意，翎毛用兼工帶寫之法，虛實結(jié)合，為華氏大寫意畫之代表作。

近現(xiàn)代 傅抱石 秋風紅雨圖 軸

近現(xiàn)代 傅抱石 秋風紅雨圖 軸 故宮博物院藏

本幅自題：“秋風吹下紅雨來。抱石寫苦瓜詩意，金陵記?！扁j“傅”朱文圓印、“苦瓜詩意”朱文方印、“往往醉后”朱文長方印。

“秋風吹下紅雨來”本是清初畫僧石濤的詩句。傅抱石對石濤繪畫的創(chuàng)新精神推崇備至，進而對其事跡、藝術(shù)加以深入的研究，陸續(xù)發(fā)表多篇論文，闡述精當?？梢哉f，他對石濤的思想、精神已經(jīng)達到相通的境界，對其詩文有著深刻細致的體會，所以筆下的石濤詩意圖充分體現(xiàn)了原文風神。圖上二文士對坐舟中，杯盞交流，酒助談資，興致正濃。一陣秋風襲來，落葉繽紛，仿佛紅雨飄落，意境蕭疏。畫面上部枝條參差，下方僅置一舟，一繁一簡，相得益彰。構(gòu)圖不求滿密，干凈利索，點明主題，取得了形簡意賅的藝術(shù)效果。

近現(xiàn)代?徐悲鴻 雙鵲秋艷圖 軸

近現(xiàn)代?徐悲鴻 雙鵲秋艷圖 軸 故宮博物院藏

自題：“卅一年秋悲鴻寫?！扁j“悲鴻”朱文方印。鑒藏印鈐“韓槐準所有”朱文橢圓印、“愚趣齋主”白文方印、“吳普航印”白文方印。卅一年即指民國卅一年（1942年），徐悲鴻時年47歲。

圖中“S”形的粗大楓樹干上落有兩只喜鵲，一只居上，一只在下，似乎正竊竊私語，為蕭索的秋日平添了幾分溫情，也為大自然景觀增添了幾許浪漫的情調(diào)。圖中樹干的用筆雄健有力，富于方折、頓挫、提按變化，表現(xiàn)出枝干特有的質(zhì)感。樹葉寫意生動，以淡墨中鋒勾勒輪廓，隨后填入橘紅、黃、綠、青等各色，豐富的色調(diào)點綴出清秋美艷的意境。

此圖畫在都勻皮紙上。這種皮紙產(chǎn)于貴州都勻，在當時是一種物美價廉的國畫用紙，其本身淡淡的黃色令畫面顯得古雅質(zhì)樸，其粗糙的表面既吸水又不浸水，便于筆墨的表現(xiàn)。在物資匱乏的抗戰(zhàn)時期，徐悲鴻很喜歡用這種介于生熟之間的皮紙作畫。

（本文整理自故宮博物院和臺北故宮博物院相關資料。）

標簽： 霜降｜故宮藏畫中的草木之秋黃葉飄零 意境蕭疏