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踩蹺功是川劇旦角的專用功法之一，據(jù)說是由清朝乾隆年間的川籍演員魏長生所創(chuàng)。據(jù)有關(guān)文字記載，當(dāng)年，魏長生“新出琴腔”，以一出《滾樓》名動京師，憑的就是兩大創(chuàng)新，一個(gè)是梳水頭，另一個(gè)就是踩蹺功。水頭可以使男旦頭飾與婦女發(fā)型更加美觀，踩蹺功則可以讓演員的身高增加，身段更顯婷婷裊裊，妖冶動人。

所謂“蹺”，指的是一種短小的尖型木屐。舊時(shí)川劇旦角演員在練功之前，要先按照自己腳的大小來制作蹺鞋，蹺鞋是用硬雜木制成的，鞋身穿孔系著布帶，鞋面繡有花色，鞋粱上點(diǎn)綴有珠飾，并與布襪連為一體。演員訓(xùn)練或演出時(shí)，必須前腳掌緊蹬蹺鞋，后腳掌緊貼于鞋幫，這個(gè)姿勢很難掌握平衡，再加上踩蹺戲又多犯功，因此演員必須日日苦練才能真正掌握踩蹺功。據(jù)說魏長生當(dāng)年是為了展現(xiàn)古代婦女的“三寸金蓮”才創(chuàng)作了“踩蹺功”，所以隨著時(shí)代的發(fā)展，婦女不再纏腳之后，踩蹺功也就逐漸被廢棄了。但作為戲曲演員的特殊技藝，一些著名演員在踩蹺表演方面卻創(chuàng)造了奇跡，川劇《菱角配》中的踩蹺踢毽就是其中一例。

(資料圖)

踢毽子本是我國民間的一種傳統(tǒng)娛樂活動，華夏大地，不分東南西北，無論男女長幼都會踢毽子，而且還踢出了很多的花樣來。著名川劇作家黃吉安先生曾在一首七言排律中，描寫一群鄰家女孩踢雞毛毽的生動場景：“門前稚子鬧嘈嘈，女郎圍踢雞毛毽。異哉三女貌如花，一女大足麻其面。佳者雙鉤包玉筍，鞋底尖兒落花片。又如一只鳳點(diǎn)頭，點(diǎn)得鳳毛左右旋。高高矮矮側(cè)弓鞋，足之蹈之訊若電。數(shù)到初一詞且多，清聲麗語鶯百囀。”

從黃吉安先生的生動描述中，我們可以感受到一群女孩踢毽子時(shí)那種喜悅、歡快、喧鬧的氣氛，一只小小的雞毛毽，在女孩腳尖上如落英繽紛，似鳳毛飛舞，充滿著生氣與活力。后來，踢毽子這一民間娛樂活動就被川劇藝術(shù)家吸收到了川劇表演中。在川劇聊齋故事劇《菱角配》中，就有一段菱角姑娘趕廟會踢毽子的表演，這段表演的難度就在于演員是穿著蹺鞋來踢毽子的，并且還左右前后，跳、勾、飛、跨、踢出許多花樣來?！读饨桥洹肥谴▌”硌菟囆g(shù)家楊玉卿老師的代表作，據(jù)親眼看過這段表演的嚴(yán)樹培先生介紹，楊玉卿老師踩蹺踢毽的技巧嫻熟，堪稱為一絕。當(dāng)年有許多觀眾不惜花一塊大洋買票看他主演的《菱角配》，目的就是要看踩蹺踢毽子這一絕技，看完后立即起身離座，因?yàn)樗麄儗τ诒緞〉膭∏樵缫褷€熟于心，無需再看。遺憾的是，“踩蹺踢毽”這一表演絕技現(xiàn)已失傳，徹底絕跡于川劇舞臺。

改革開放以后，一些推成出新的劇目中，開始有意恢復(fù)踩蹺表演，以展示演員的功夫。如四川省川劇院演出的《聶小倩》，劇中陳倉老魔為半男半女裝扮，右腳穿蹺鞋，左腳穿朝元，造型頗為特殊。成都市川劇院演出的《劉氏四娘》一劇，也有意恢復(fù)了蹺功，《回煞》一折中，劉氏被捉至陰間，面容丑陋而憔悴，回煞之日，為了不讓兒子看到自己的面容，她刻意回避，令人心酸。這段表演中，飾演劉氏的演員單腳踩蹺站上狹窄的椅背，展示了嫻熟的踩蹺技藝。

1993年，中國藝術(shù)研究院、四川省文化廳在綿陽市舉行川劇目連戲研究演出，共演出了四臺大幕戲，一臺折子戲。目連戲是中國戲曲史上具有重要影響的連臺大戲，保留了豐富的傳統(tǒng)技藝，此次演出的目連戲由熊正堃先生出任導(dǎo)演，他在劇中大量運(yùn)用了踩蹺表演，使蹺功這一瀕于失傳的技藝大放異彩。在《大開五葷》一折中，川劇藝人馮燕扮演的劉氏四娘以潑辣旦應(yīng)工，人物造型和表演極為夸張，舞臺氣氛十分火爆。演出時(shí)，馮燕踩蹺站上板凳，左右分別單起腿，做出各種高難度的造型。板凳的前方放著一個(gè)碩大的碗，碗里盛著香氣四溢的狗肉湯，劉氏端碗喝湯，引得鬼卒打叉示警。結(jié)果，劉氏不但自己不守齋戒，還強(qiáng)迫眾佛婆也一同赴宴開葷。在這段表演中，八位踩蹺、拄棍、彎腰駝背的老嫗，也就是被劉氏強(qiáng)迫請來開葷的眾佛婆們，伴隨著鑼鼓點(diǎn)子，從舞臺對面的正殿出發(fā)，穿過觀眾席顫顫巍巍的走上了舞臺。由于技藝和人物身份結(jié)合得非常貼切，踩蹺表演用在此處令人叫絕。

除了《大開五葷》外，踩蹺功在《王婆罵雞》中也有精彩的展現(xiàn)?！锻跗帕R雞》屬于“花目連”劇目，是“搬目連”過程中穿插演出的小戲，主要目的是顯示演員的唱功，因此原本的表演中，演員并無其他技藝展示。而綿陽市川劇團(tuán)在演出此戲時(shí)，卻在舞臺上增加了一條板凳，由此就多了一個(gè)新的演出支點(diǎn)，劇中人王婆踩著蹺鞋，一邊演唱，一邊在板凳上上下跳躍，聽覺與視覺帶來的雙重刺激，讓觀眾拍手叫絕。與此同時(shí)，這種將表演技法巧妙穿插于傳統(tǒng)劇中的表演形式，也為傳統(tǒng)劇目的創(chuàng)新發(fā)展提供了新的路徑。

《四川省志·川劇志》帶您感受川劇的魅力。

本節(jié)目由四川省地方志工作辦公室、成都市廣播電視臺聯(lián)合制作。

感謝“杜建華工作室”杜建華研究員特別指導(dǎo)！

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