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明四家都是誰(shuí)

明四家說(shuō)的是明朝時(shí)期四位在繪畫領(lǐng)域取得過(guò)突出成就的畫家。他們分別是沈周、文徵明、唐寅和仇英。因?yàn)樗麄冎饕幕顒?dòng)地點(diǎn)都在江蘇蘇州，因?yàn)樘K州古稱為吳地，因此他們也被稱為“吳門四家”。

明四家說(shuō)的是明朝時(shí)期四位在繪畫領(lǐng)域取得過(guò)突出成就的畫家。他們分別是沈周、文徵明、唐寅和仇英。他們四位當(dāng)中，沈周和文征明主要擅長(zhǎng)畫山水畫，他們也繼承了北宋以來(lái)山水畫方面的傳統(tǒng);唐寅則是山水、人物都有較高的成就，他的風(fēng)格屬于南宋院體;至于仇英則在工筆人物和描繪青山綠水方面富有盛名。因?yàn)樗麄冎饕幕顒?dòng)地點(diǎn)都在江蘇蘇州，因?yàn)樘K州古稱為吳地，因此他們也被稱為“吳門四家”。

吳門四家中的沈周與文征明，是吳派文人畫最突出的代表，他們的繪畫創(chuàng)作以山水為主，無(wú)論淡雅的青綠，還是沉雄、文秀的水墨，大多描寫江南風(fēng)光和文人園林。他們以詩(shī)書畫三位一體抒寫情懷，山水畫以水墨及水墨淡著色引人注意，都有粗細(xì)兩種面目。“吳門四家”中的唐寅與仇英分別代表吳門四家中的另外兩種類型：唐寅修養(yǎng)廣博，詩(shī)書畫俱佳，號(hào)稱“江南第一才子”。他閱歷較廣，入世較深，故題材范圍寬廣，古今皆能，不拘一格;仇英文化修養(yǎng)不博，專畫傳統(tǒng)題材，但摹古功底深厚，尤擅長(zhǎng)工筆重彩人物與青綠山水，作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)不拘。

建安七子分別是誰(shuí)

建安七子分別是孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)玚、劉楨。

建安七子，是漢建安年間(196—220年)七位文學(xué)家的合稱。

“七子”之稱，始于曹丕所著《典論·論文》：“今之文人，魯國(guó)孔融文舉，廣陵陳琳孔璋，山陽(yáng)王粲仲宣，北海徐干偉長(zhǎng)，陳留阮瑀元瑜，汝南應(yīng)玚德璉，東平劉楨公干。斯七子者，于學(xué)無(wú)所遺，于辭無(wú)所假，咸以自騁驥騄于千里，仰齊足而并馳。”

七子中除了孔融與曹操政見不合外，其余六家雖然各自經(jīng)歷不同，但都親身受過(guò)漢末離亂之苦，后來(lái)投奔曹操，地位發(fā)生了變化，獲得了安定、富貴的生活。

他們多視曹操為知己，想依賴他干一番事業(yè)。故而他們的詩(shī)與曹氏父子有許多共同之處。因建安七子曾同居魏都鄴(今河北臨漳縣西)中，又號(hào)“鄴中七子”。

他們對(duì)于詩(shī)、賦、散文的發(fā)展，都曾作出過(guò)貢獻(xiàn)。建安七子與“三曹”往往被視作漢末三國(guó)時(shí)期文學(xué)成就的代表。

明四家為什么又稱吳門四家

他們都在江蘇蘇州從事繪畫活動(dòng)。因蘇州古為吳地，故又稱、沈、文、唐、仇為“吳門四家”。四人中沈周、文征明都擅長(zhǎng)畫山水，上承北京山水畫的傳統(tǒng);唐寅山水、人物都很擅長(zhǎng)，他們南宋院體為法;仇英以人工筆人物、青綠山水見稱。四人各有所長(zhǎng)，先后齊名。但除沈周、文征明有師承關(guān)系外，唐寅、仇英各有內(nèi)格。因此“吳門四家”(“明四家”)只是明代四位成就很高四位不同風(fēng)格的大家，兩并非一個(gè)畫派之稱。

元四家分別是誰(shuí)

元四家指元代山水畫的四位代表畫家，關(guān)于元四家，主要有二說(shuō)：

一說(shuō)指趙孟頫、吳鎮(zhèn)、黃公望、王蒙四人，見明代王世貞《藝苑卮言·附錄》。

二說(shuō)指黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四人，見明代董其昌《容臺(tái)別集·畫旨》。

元四家指元代山水畫的四位代表畫家，元四家的畫風(fēng)雖各有特點(diǎn)，但都是從五代董源、北宋巨然發(fā)展而來(lái)，重筆墨，尚意趣，畫中結(jié)合書法詩(shī)文，是元代山水畫主流，對(duì)明清兩代影響很大。

元四家對(duì)于山水畫起到了舉足輕重的作用，他們四人均是江浙一帶人，都擅長(zhǎng)水墨山水并兼工竹石，為典型的文人畫風(fēng)格，他們生活在元末社會(huì)之際。雖然每個(gè)人社會(huì)地位及境況不盡相同，但他們不得意的遭遇是相似的，在藝術(shù)上都受到趙孟頫的影響，通過(guò)他們的探索和努力，使中國(guó)山水畫的筆墨技巧達(dá)到了一個(gè)高峰，對(duì)后世的繪畫，尤其是“南宗”一派影響巨大。

明代吳門四家及其藝術(shù)成就

沈周

沈周(1427—1509)，字啟南，號(hào)石田，晚號(hào)白石翁，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人，世代隱居吳門。 人稱石田先生。出身于書畫世家，具有多方面的藝術(shù)才能，善畫山水人物，長(zhǎng)卷《滄州趣圖》 是他晚年的杰作。

文征明

文征明(1470—1559) ，即文徵明 。原名壁，字征(徵)明。四十二歲起以字行，更字征(徵)仲，號(hào)衡山居士。長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人，中國(guó)明朝畫家兼學(xué)者。能畫人物、花鳥、山水，以細(xì)筆畫山水的作品最佳。

唐寅

唐寅(1470.3.6—1524.1.7)，字子畏，一字伯虎，號(hào)六如居士、桃花庵主、逃禪仙吏。擅長(zhǎng)詩(shī)文書畫。書法宗趙孟頫。畫初學(xué)周臣，以南宋劉、李為宗;后泛學(xué)李、范和“元四家”，自成一體，山水、人物、花鳥俱能。

仇英

仇英約生于弘治十一年(1498年)，卒于嘉靖三十一年(1552年)，享年55歲左右。字實(shí)父，號(hào)十洲，江蘇太倉(cāng)人，遷居蘇州。初為漆工，曾拜周臣名下學(xué)畫，后在鑒藏家項(xiàng)元汴、周六觀家觀摩大量古代名作，技藝大進(jìn)，自成一家。擅長(zhǎng)山水、人物。是人物、山水畫高手，被稱為異才。

作品鑒賞

“明四家”沈周、文征明、唐寅和仇英存世作品很多。明代除董其昌外，“明四家”是作品中存有真?zhèn)螁?wèn)題最多的畫家。因四位畫家的具體情況不同，也導(dǎo)致了他們的作品在鑒定上的復(fù)雜性，以至于有些作品難辨真?zhèn)巍?/p>

鑒定法出發(fā)首先介紹每位畫家的總體風(fēng)格，以及在藝術(shù)歷程上早、中、晚期畫風(fēng)的變化，這是鑒定作品真?zhèn)沃饕罁?jù)的重要方面，惟明確該畫家各個(gè)時(shí)期“樣板”作品的特點(diǎn)，才能對(duì)作品比較、分析，最后達(dá)到辨真?zhèn)巍⒚魇欠堑哪康?。其次，通過(guò)具體的實(shí)例，來(lái)分析不同贗品的作偽情況。

吳門四家對(duì)后世影響

吳門畫派有著很高的名望，至今仍是繪畫界的頂流。從文化淵源的角度而言，它是對(duì)當(dāng)?shù)匚幕暮霌P(yáng)與發(fā)展;從歷史意義的角度而言，它更是中國(guó)繪畫史上絕無(wú)僅有的杰出代表，影響著后世很多畫家的繪畫風(fēng)格。

吳門畫派在形成之后，開創(chuàng)了一代新風(fēng)，將詩(shī)、書、畫相結(jié)合，使文人畫變得更加成熟及普遍，它的派系延綿不斷世代相傳，門人與子孫都在不同的領(lǐng)域有著一定的發(fā)展。吳門畫派最鼎盛的時(shí)期，經(jīng)歷了天順、成化、弘治、正德、嘉靖、隆慶到萬(wàn)歷中期，大約有130余年，在這之后指導(dǎo)明末，吳中的畫家依舊絡(luò)繹不絕。清代之后的吳中，經(jīng)濟(jì)得到了進(jìn)一步的發(fā)展，以董其昌為主的松江派，后來(lái)衍生出的蘇松派和云間派，太倉(cāng)的“婁東派”，常熟的“虞山派”都是由吳門畫派孕育出的，有著一脈相承的關(guān)系，吳門畫派的影響幾乎之制約了明清四百多年的主要傾向。

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