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華東師大文貴良教授的《最美漢語(yǔ)》從語(yǔ)言學(xué)的角度出發(fā)，帶你重溫經(jīng)典課文中的語(yǔ)言魅力，將人們常說(shuō)的“只可意會(huì)不可言傳”的妙處闡釋清楚。他在序言中寫到“不存在語(yǔ)言之外的內(nèi)容。所謂的留白或者空白，仍然屬于語(yǔ)言。即語(yǔ)言的空隙”。

我們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典課文朱自清的《春》，春如何變成活生生的人，擬人手法、主語(yǔ)的省略、短句的使用共同突出了春的活潑明麗。其中主語(yǔ)的省略，應(yīng)該是我們過(guò)去不曾留意過(guò)的語(yǔ)言空隙。主語(yǔ)的省略是中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞的特點(diǎn)，現(xiàn)代漢語(yǔ)當(dāng)中人作為主語(yǔ)通常在句子開頭，往往也是語(yǔ)句的重心。而這篇散文中當(dāng)人作為主語(yǔ)時(shí)往往被省略隱藏了，這樣的效果是讓人藏起來(lái)、春突顯出來(lái)，春成為了整篇文章的主體。本書將許多文章的留白處顯露出來(lái)，讓讀者豁然開朗。朱自清另外一篇《背影》賞析則補(bǔ)充了朱自清家庭史與時(shí)代歷史的留白內(nèi)容，父親納妾引起家庭糾紛差點(diǎn)丟掉差事，家道徹底中落。朱自清寫《背影》的初衷源自父親的一封信，信中父親說(shuō)著身體的病痛和不便，“大約大去之期不遠(yuǎn)矣”引發(fā)兒子強(qiáng)烈的情感波動(dòng)。父親有世人的缺點(diǎn)也有世人的人情，但他也不過(guò)是一個(gè)普通人。《背影》“采用兩種語(yǔ)言策略——樸素生動(dòng)的直接描寫為主，隱諱的點(diǎn)到為止為輔。不但沒有減低‘背影’那一幕父親對(duì)兒子的真愛的熱度與強(qiáng)度，反而增添了父子沖突后兒子能理性理解的自省與悔意。”

這省略的家史對(duì)于一個(gè)多年以后回顧這篇課文的普通讀者而言是有些震驚的，當(dāng)年的課堂，我們可能只能領(lǐng)會(huì)父親背影中的舐犢之情，卻不曾體會(huì)他人到中年辦喪事、丟職務(wù)、還債務(wù)、謀職務(wù)的生活重壓和無(wú)奈心境。經(jīng)典的舊文重讀讓我們?cè)谡郫B時(shí)間里看見那些不曾看見的人生，體會(huì)那些平凡與偉大。

魯迅的文章是永恒的經(jīng)典，但也并不好理解。《最美漢語(yǔ)》二十七篇選文中魯迅占了七篇，《從百草園到三味書屋》《阿長(zhǎng)與

然而其他主題中出現(xiàn)的雙重視角則截然不同，比如《孔乙己》當(dāng)中的敘述者咸亨酒店的小伙計(jì)，二十年前與后，他都保持著相同的情感基調(diào)“對(duì)孔乙己的故事不作任何帶有傾向性的議論，完全讓讀者去獨(dú)立思考。這是魯迅在敘事藝術(shù)上非常高明的地方，這是魯迅小說(shuō)的‘狠’處”。這種狠也體現(xiàn)在《孔乙己》結(jié)尾處，“大約孔乙己的確死了”。這是兩個(gè)語(yǔ)義上自相矛盾的詞語(yǔ)，這種自相矛盾與不置可否“恰恰表現(xiàn)了孔乙己的生死被人徹底漠視的狀態(tài)。”

《最美漢語(yǔ)》以語(yǔ)言為方法，帶我們重新品讀經(jīng)典。以語(yǔ)言為核，不僅僅是對(duì)語(yǔ)言的賞析和意義的闡釋，更釋放了語(yǔ)言文字背后復(fù)雜多義的情感情緒，激發(fā)人們內(nèi)在的生命體驗(yàn)和情感共鳴。（胡笛）

標(biāo)簽： 新民藝評(píng)丨最美漢語(yǔ) 帶你重溫經(jīng)典文字里的空隙