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吳冠中《貴州山叢尋畫》

(資料圖片僅供參考)

「我不是徐霞客，我的目的是作畫，千里迢迢而來，為的是想捕捉粗獷原始之美……心想，這是我這輩子最后一次冒險了！但大自然無窮的生命力永遠在吸引人，誰能真保證老年人就不再著魔??！」

Lot 124

吳冠中

《侗家山寨》

1980 年作

油彩 木板

61 × 45.7 cm.

估價：HKD 15,000,000 – 20,000,000

《侗家山寨》是吳冠中深入原始山林、結(jié)合大自然與人文風(fēng)光的力作，展現(xiàn)了精煉的形式元素與作者的主觀情感，具體呈現(xiàn)他風(fēng)景創(chuàng)作的美學(xué)突破與成就?！抖奔疑秸非熬懊枥L俯視的屋舍，自右下角往上延伸，宛如近在觀者眼前，層層錯落的吊腳樓與樹叢、瀑布往左上方延伸，挺拔的杉樹更有頂天立地之勢。吳冠中在此采用了豐富的冷暖色調(diào)，深褐色與綠色調(diào)、黃橙至橘紅色，從色調(diào)的對比和細微變化表達了景深與空間層次，一方面突顯來自遠景的右側(cè)光源，繁復(fù)的色彩變化呈現(xiàn)出景物的多樣；另一方面，江岸以淺色系的柔和漸層鋪陳，令觀者感到江面漸次開闊的場景，從下方的樓舍至小船引導(dǎo)與延伸了視覺的方向性，隨著江面的曲折，至背景的樹叢與遠山轉(zhuǎn)為明亮的冷色調(diào)，因而視覺逐漸豁然開朗，可見吳冠中運用色彩之巧妙，以及畫面主題和主觀感受的層層相扣。

貴州 侗家山寨

1980 年于吳冠中全集收錄的油畫木板作品僅有十三件，而其中多為重要美術(shù)館藏，如《清水江上》于江蘇美術(shù)館藏、《江上人家》與《水鄉(xiāng)》于中國美術(shù)館藏、《江南人家》北京市美術(shù)家協(xié)會收藏，能夠流通于市場上的作品極為稀少?！抖奔疑秸凡粌H于《吳冠中全集第三卷》當中收錄，右側(cè)江岸細節(jié)更極為罕見地以全頁的篇幅呈現(xiàn)，此件作品之珍貴與特殊，在吳冠中創(chuàng)作生涯之重要性可見一斑。

此外，吳冠中以直幅描寫《侗家山寨》，更加強了吊腳樓層層而上的垂直角度與多變的風(fēng)姿，忠實呈現(xiàn)了他所說的“瞬息萬變的江山剪影”與“瓊樓玉宇”。畫面在布局上特地挪用傳統(tǒng)山水畫的散點透視，藝術(shù)家曾寫道:“在油畫風(fēng)景寫生中，構(gòu)圖時最難處理的也是前景。這是油畫風(fēng)景與水墨山水邂逅的第一個回合。通過這個回合，我不再局限于一個視點或一個地點寫生一幅油畫，而移動畫架組合寫生?！薄抖奔疑秸芬蚨谝朁c的變換下，將山中村寨的種種風(fēng)光景致融于一爐，不再是視覺觀感的單一呈現(xiàn)，而是吳冠中將旅途與經(jīng)歷去蕪存菁，在飽游飫看后的體悟與感想。因而透過畫面，我們可以清晰地感受到當下景致的引人入勝與對于山水的向往，可說吳冠中以油彩為媒介，真正在中西美學(xué)形式的融合中，實現(xiàn)了郭熙所言的可行、可望、可居與可游，深刻地呈現(xiàn)他對于中國山川風(fēng)景的熱愛，以及傳統(tǒng)文人畫中人與山水的密切關(guān)系。

李唐《萬壑松風(fēng)圖》北宋

臺北 故宮博物院藏

吳冠中《侗家山寨》

屋舍建筑象征人的居住與群聚，對于抒寫自然景色的風(fēng)景畫而言，村舍或房屋的描繪無疑為畫面注入了人文意涵與生活層面的敘述，此場景的摹寫因而充斥著吳冠中對于日常生活的豐富情感，隨著他在 1970 至 1980 年代之間創(chuàng)作風(fēng)景油畫的多元主題與風(fēng)格演變，《侗家山寨》以自然景致與人文風(fēng)光的結(jié)合，透露藝術(shù)家寄托于畫面形式美感下的深層意涵，屋舍背后隱含的歷史軌跡拓展了風(fēng)景創(chuàng)作的深度與廣度。

2022保利香港秋季拍賣會

預(yù)展及拍賣詳情

現(xiàn)當代藝術(shù)專場

預(yù)展日期：2022 年 10 月 7 日至 9 日

預(yù)展時間：早上 10 點至晚上 7 點

預(yù)展地點：太古廣場一期 1512 室

（香港金鐘金鐘道88號太古廣場一期 1512 室）

拍賣日期：2022 年 10 月 10 日 上午 11 點

拍賣地點：保利香港藝術(shù)空間

（香港金鐘金鐘道88號太古廣場一期 7 樓）

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標簽： 瓊樓玉宇｜比肩美術(shù)館藏吳冠中的侗家山寨點亮今秋