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(資料圖片)

水中之魚較為活潑，繪之需多加觀察和寫生，下筆中方可準(zhǔn)確掌握其動態(tài)變化。欣賞畫家蔡茂友水墨游魚，以中鋒、側(cè)鋒、臥鋒用筆，靈活運(yùn)行，將濃淡、干濕的墨色虛實(shí)相間地表現(xiàn)于紙上。在《魚潛晚日靜》一作，畫家繪雙魚布局于上下兩側(cè)，動態(tài)相迎，準(zhǔn)確地將胸、腹、臀部各鰭動態(tài)表現(xiàn)出來，如：魚游之態(tài)各部位多變，取決于創(chuàng)作者筆下造型之功。具體落實(shí)到畫魚必須掌握魚類的特征，觀此作感受到其在體型和墨色上各不同，更得益于畫家特別細(xì)微地觀察和表現(xiàn)。

水墨畫常用以虛代實(shí)的手法，如寫意花鳥畫，往往畫好魚后，不加任何補(bǔ)景，以紙底白色來代替水色。但也有需要補(bǔ)一些花草之景作為點(diǎn)綴，使畫面更加豐富。如：《印象荷塘》，先用濃墨畫出雙魚下游體形，深墨點(diǎn)睛，中側(cè)鋒畫出背部光影漸變，腹部趁濕一筆細(xì)線揮出。畫面下方用墨塊染出下面荷葉彎弧狀結(jié)構(gòu)和輪廓，趁濕勾勒葉紋和，最后紅色勾染荷花，以草綠墨色點(diǎn)綴水草，再揮出葉桿，用淡墨勾出荷瓣輪廓，

水墨畫大家黃胄指出：“畫魚如果鱗尾須目筆筆無不精工描畫，難于表現(xiàn)在水中游動的感覺，亦不可像攝影一樣形象逼真。”可見畫家非凡的造型之功夫。欣賞畫家所作《同心同行》，全畫構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，布局講究。圖中樸實(shí)厚重的游魚、飄揚(yáng)靈活的水草、明快透明的葉子，尤其是在描繪鱗尾之處，純熟筆法的運(yùn)用，寥寥幾筆，氣韻生動，墨韻淋漓，仿佛能看見它在水里暢游騰躍，追逐嬉戲、悠然自得的樣子，靈巧鮮活，與畫家自己個性更相契合的風(fēng)格。

標(biāo)簽： 魚潛晚日靜蔡茂友壬寅年水墨游魚作品欣賞