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古裝題材的影視作品，向來(lái)是備受大家喜愛的一個(gè)領(lǐng)域。

(資料圖片)

其實(shí)深入劃分一下，還分為幾個(gè)小類型，如不牽扯歷史朝代的架空故事，好比《花間提壺方大廚》這種，只是想簡(jiǎn)單地談個(gè)戀愛，還有十分火爆的仙俠，《花千骨》、《三生三世十里桃花》等都在范圍之內(nèi)。

這兩類的妝造，完全不用考慮貼合歷史，只要能將主角襯托的帥氣不羈，往往以一半頭發(fā)束在頭頂，另一半披在肩上為主，神仙世界主題的劇會(huì)更極致一些，男主角甚至?xí)幸活^瀑布般柔順的長(zhǎng)發(fā)，像是剛做完離子燙的既視感。

但觀眾也都不會(huì)計(jì)較，只會(huì)對(duì)有歷史架設(shè)的劇審視其服化道是否考究，并隨著大家古裝劇閱片無(wú)數(shù)，一眼就能看出問(wèn)題所在。

這時(shí)頭頂束發(fā)背后披發(fā)的造型就成為一個(gè)雷點(diǎn)，畢竟許多墓葬中挖掘出的瓶罐或古畫，男人都是嚴(yán)絲合縫的束發(fā)，只有小孩才披散著頭發(fā)。

為了避免冤枉這些半束半披的造型，首先來(lái)捋一下各朝代男子的發(fā)型。

早自周朝起，男子成年就有一個(gè)嚴(yán)肅的加冠儀式，跟女子的及笄之禮類似，由族內(nèi)有威望的長(zhǎng)輩給戴上玄冠，通過(guò)將頭發(fā)盤束起來(lái)，象征此人已經(jīng)是可以獨(dú)當(dāng)一面的成年人。

也有例外，當(dāng)時(shí)未開化的地區(qū)沒有束發(fā)的規(guī)矩，吳越的男子就以批發(fā)紋身聞名遐邇，或許會(huì)有人覺得純粹披發(fā)會(huì)遮擋視線，胡亂拿布巾束起一半，若影視劇取材于這個(gè)歷史背景下，那就稱得上十分還原。

周禮延續(xù)成百上千年，任春秋戰(zhàn)國(guó)打得風(fēng)生水起，秦皇漢武你方唱罷我登場(chǎng)，但男子成年束發(fā)的規(guī)矩幾乎沒有變化，端看西安臨潼的秦始皇兵馬俑，里面所有的俑人都是束發(fā)，就能感覺到成年男子束發(fā)已經(jīng)成為當(dāng)時(shí)默認(rèn)的裝束。

往后的三國(guó)跟魏晉，都是漢人內(nèi)部做王朝更迭，對(duì)于束發(fā)風(fēng)俗沒有更改。

南北朝是一個(gè)亂世，匈奴、鮮卑等少數(shù)民族開始逐鹿中原，他們不會(huì)遵循漢式服制，半披半束的可能性很高，估計(jì)還跟視野問(wèn)題有關(guān)，馬背上征戰(zhàn)，劉海不扎起來(lái)的話影響發(fā)揮。

待到了隋唐，男子束發(fā)又一次穩(wěn)定下來(lái)，冠帽和幞頭成為常見的兩種束發(fā)工具，并且還延申出一系列的標(biāo)準(zhǔn)和等級(jí)，如文官戴什么樣的冠帽，普通人戴什么樣的等等，當(dāng)時(shí)的古人都可以一眼看出對(duì)方身份。

《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》對(duì)于唐朝男子的發(fā)型就非常還原，劇中人人都戴著幞頭，任觀眾拿著放大鏡考究細(xì)節(jié)，也挑不出半點(diǎn)不是，反推就能看出唐朝也沒有半束發(fā)半披發(fā)的規(guī)矩。

而宋朝作為近幾年古裝劇的大熱門，《知否》、《清平樂》等劇的討論度皆可圈可點(diǎn)，劇中的男性角色，如盛長(zhǎng)柏、盛纮等人的發(fā)型都是規(guī)整的束發(fā)。

元朝跟清朝是例外，二者一個(gè)來(lái)自蒙古，一個(gè)來(lái)自東北，本身就不是漢人，自然不用束發(fā)，清朝男子的發(fā)型相信大家再熟悉不過(guò)。

將各朝代男子的發(fā)型變化簡(jiǎn)單過(guò)了一遍，發(fā)現(xiàn)能出現(xiàn)半披發(fā)半束發(fā)的，要么是周朝的吳越國(guó)，要么就是恰逢外來(lái)民族逐鹿中原之時(shí)，另外還有一個(gè)可能，就是罪犯是披散著頭發(fā)。

比對(duì)一番，許多半束發(fā)半披發(fā)的影視作品，不符合以上三點(diǎn)，而事出必有因，既然跟歷史走向的關(guān)系不大，就從角色設(shè)定心得方面揣摩一下。

束發(fā)跟半束半披相比，各自都有哪些優(yōu)劣呢？

束發(fā)的優(yōu)勢(shì)在于符合歷史設(shè)定，只要是漢室王朝，觀眾都不會(huì)挑出造型方面的違和來(lái)，但劣勢(shì)也明顯，束發(fā)就像當(dāng)代的丸子頭。

——很多姑娘對(duì)這個(gè)發(fā)型又愛又恨，喜歡丸子頭的青春活力，但也會(huì)暴露臉型和五官問(wèn)題，所以各種扎丸子頭顯臉小的教程層出不窮。

而半束半披就能解決這個(gè)痛點(diǎn)，飄逸的劉海和長(zhǎng)發(fā)，可以顯得男主角風(fēng)度翩翩，所以一般主打愛情題材的古裝劇中出現(xiàn)得較多。

如《穿越時(shí)空的愛戀》，背景設(shè)定是明朝的朱元璋時(shí)期，男主角有朱棣和朱允炆，按說(shuō)應(yīng)該是束發(fā)，但卻選擇半束半披的造型。原因就在于故事內(nèi)核不再還原歷史，主要就是談戀愛，男帥女靚就夠了。

再則，另一個(gè)男性角色半束半披的類型高發(fā)區(qū)就是武俠，就拿金庸大師的作品舉例，其的“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”都有各自的歷史朝代背景，目的是加強(qiáng)大家的代入感，如《天龍八部》是發(fā)生于北宋時(shí)期，《射雕英雄傳》則是南宋，待到了《倚天屠龍記》就是元末。

所以很多特有的局勢(shì)現(xiàn)象就鑲嵌在故事走向里，義薄云天的大英雄喬峰被進(jìn)退為難的曲折身世逼迫自殺，郭靖跟楊康的名字就來(lái)自“靖康之變”，張無(wú)忌的手下就有大名鼎鼎的朱元璋。

可縱使有周密的歷史脈絡(luò)圍繞其間，任何版本的主角都沒有人束發(fā)，大家要么披發(fā)、要么就是半束半披，既凸顯出大俠的不拘一格，也跟主流圈子分離開來(lái)，畢竟俠客用現(xiàn)在的話說(shuō)，就是不按社會(huì)時(shí)鐘生活的那一小撮人。

接著武俠這一類的影視劇，俠客都大多采用半束發(fā)半披發(fā)的造型。

《武林外傳》看似惡搞，其實(shí)十分講究，客棧的白展堂、呂輕侯和李大嘴，白展堂是“盜圣”，屬于江湖中人，就半束半披顯得格外瀟灑；呂輕侯是秀才，發(fā)型就按標(biāo)準(zhǔn)的束發(fā)規(guī)矩來(lái)，扎得整整齊齊；李大嘴是普通人，頭發(fā)就簡(jiǎn)單一扎，目的是方便干活；而形捕頭跟燕小六是公職人員，就也帶著幞頭。

綜上所述，古裝劇制作者們未必不知道符合歷史形制的男子發(fā)型是怎樣的，但半束發(fā)半披發(fā)可以顯得男主角頗有瀟灑不羈的氣質(zhì)，還能掩蓋一些臉型和五官的不足，所以風(fēng)花雪月的古裝劇就選擇這種妝造。

而武俠題材，則因?yàn)閭b客本就是世俗規(guī)矩的反抗者，采用跟大多數(shù)男子不同的發(fā)型，也是標(biāo)新立異的一種方式。

標(biāo)簽： 古人是束發(fā) 為何不少古裝劇是頭頂束發(fā) 后發(fā)披肩這樣的陰