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作者 |「 潘慕白」

首圖 |「明·曾鯨《董其昌小像》」

(相關(guān)資料圖)

描寫(xiě)秋的詩(shī)詞歌賦不勝枚舉，南宋陸游的“小圃秋光潑眼來(lái)，老人隱幾興悠哉”別有意趣。

春光是醉人眼、迷人眼的，會(huì)牽人，讓人的眼睛情不自禁地跟著春光走。秋光則不然，秋光是內(nèi)斂的，又兼具明媚，給人的感覺(jué)正如陸游詩(shī)句中所言“秋光潑眼”。

讀明代畫(huà)家董其昌的《秋興八景圖》，對(duì)此感受尤其深刻?！肚锱d八景圖》實(shí)則為八開(kāi)冊(cè)頁(yè)，描繪了董其昌于1620年秋泛舟蘇州、鎮(zhèn)江等地途中所見(jiàn)的江南秋色，但圖中所繪又不是實(shí)地，是經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的，或者說(shuō)是畫(huà)家心中的江南。

八幅畫(huà)中的江南山水依然主色青綠，雖然筆下有荒白，時(shí)感草煙鋪地，但山色朗潤(rùn)，配以青松紅楓，幽亭秀木，仍是一派清麗芊綿。賞畫(huà)之際，秋光確實(shí)是潑眼而來(lái)，讓人心神怡暢。畫(huà)中的江南風(fēng)物，則尤其讓人沉醉。

《秋興八景圖》冊(cè)頁(yè)第一開(kāi)▲

第一開(kāi)中，層巒為近景，遠(yuǎn)山水墨一痕。一株松一株紅楓C位出鏡。董其昌是于舟上作畫(huà)，可以想象一下，當(dāng)時(shí)舟上所見(jiàn)層巒疊嶂，一松一楓，一蒼一明，妥妥地領(lǐng)銜清麗的派頭，定是讓畫(huà)家精神為之一震。

我們先看畫(huà)中的山巒，沒(méi)有它們作背景，也襯不出松楓的主角光環(huán)。畫(huà)中的山虛實(shí)結(jié)合，遠(yuǎn)處水墨染就，呈現(xiàn)縹緲之感，近處為實(shí)景，有圓潤(rùn)疏朗氣。這也是董其昌“以古人為師”的表現(xiàn)，他在中年之后便師法董源，還自認(rèn)為是董源的后人。董源用筆多正鋒，而且“收鋒凝神”，所以山多“圓”，而且皴法也是圓的。

看畫(huà)中山，有一種巍峨的壯觀感，給人一種朗氣闊美的享受。有人描述說(shuō)山峰峻峭，實(shí)在是不當(dāng)。王維在《山水論》中曾論山說(shuō)：“尖峭者峰，平夷者崖，有穴者岫，懸石者巖，形圓者巒，路通者川?！笨梢?jiàn)，第一開(kāi)中的山，應(yīng)為巒。其實(shí)這也是吳中地區(qū)多見(jiàn)的山型，不直聳峭立，于畫(huà)中又顯高雅絕俗，突出清新秀逸之氣。

畫(huà)中主角之一的松，墨氣蒼勁，又有虬枝曲折之筆和疏散蕭美之意。首先頂部枝干全是彎曲貌，而枝又稀松不多。董其昌這株松，大概正應(yīng)了他在《畫(huà)禪室隨筆》中所說(shuō)的“樹(shù)頭要轉(zhuǎn)，而枝不可繁”，另外還有“枝頭要斂，不可放；樹(shù)梢要放，不可緊” ，這都是在“形”上的表現(xiàn)。

由此，畫(huà)樹(shù)也與畫(huà)山似，兼有“收鋒凝神”之功。細(xì)品之下，它與秋意真是不謀而合。秋也是向內(nèi)收的，日光、山色兼有了內(nèi)斂之氣。

再由一株紅楓相襯，畫(huà)面便更加的溫潤(rùn)喜人了。紅葉茂密，色澤明媚，與松的墨氣形成對(duì)比，一軟一硬，表現(xiàn)的都是秋的氣質(zhì)。第三開(kāi)中亦有紅楓，于煙樹(shù)中更添一分暖意，讓秋光有了明媚的底色。

再看整幅畫(huà)面，山和樹(shù)在筆法上都是流暢的，沒(méi)有那種突兀的視覺(jué)沖擊，雖然畫(huà)面蕭散，有秋氣彌漫，但卻因?yàn)橛霉P收鋒，讓人讀出的是秀潤(rùn)之雅、清新之趣。

《秋興八景圖》冊(cè)頁(yè)第二開(kāi)▲

第二開(kāi)中則于近水坡石上繪了一大叢松，這些松，大都主干勁挺，枝葉依然蕭疏，一眼看去，如作迎狀，因此有評(píng)說(shuō)其姿“揖立”。與松相呼應(yīng)的則是不遠(yuǎn)處一小島，山勢(shì)緩，不高，有樹(shù)木列隊(duì)般。

董其昌在畫(huà)中題寫(xiě)了秦觀的一首《木蘭花》詞：

秋光老盡芙蓉院，堂上霜花勻似剪。西樓促坐酒杯深，風(fēng)壓繡簾香不卷。

玉纖慵整銀箏雁，紅袖時(shí)籠金鴨暖。歲華一夕委西風(fēng)，獨(dú)有春紅留醉臉。

這首詞里一派艷情。上片以寫(xiě)秋景為主，院里木芙蓉已開(kāi)始凋零了，花草染霜。繼而寫(xiě)了一個(gè)場(chǎng)景，樓閣上有宴席，主人頻頻斟酒，窗外秋風(fēng)吹繡簾，但是一屋子的香卻吹不去。下片一開(kāi)始來(lái)了個(gè)特寫(xiě)鏡頭，原來(lái)主人是一個(gè)女子，她正用纖長(zhǎng)的手指彈著古箏，彈一會(huì)兒手有點(diǎn)冷了，便在手爐上稍稍取暖休息。雖然已是秋，可她的臉上似乎還留著春天的顏色，紅艷艷的，但那只是酒后的紅暈。

書(shū)《木蘭花》詞后，董其昌又寫(xiě)有“偶書(shū)少游詞”“乘風(fēng)晏坐，有偶然欲書(shū)之意”句，大概是解釋一下自己所繪內(nèi)容與秦觀詞是風(fēng)馬牛不相及的，只是偶興之舉。

其實(shí)這也不難理解，只是繪一景，心中有所思，思的是自己的仕途命運(yùn)，或是一時(shí)感懷也未可知。畫(huà)作右中偏下的位置，董其昌繪了一座屋舍，筆極簡(jiǎn)，隱于山腳江邊林木之間。或許就是對(duì)山巒間高松矮屋有那么驚鴻一瞥，便神思游離，一揮而就吧。

江南山水，本來(lái)就容易引人神思，何況是江南秋呢？

《秋興八景圖》冊(cè)頁(yè)第三開(kāi)▲

第三開(kāi)構(gòu)圖精妙，連綿山巒，圍一方水渚灘頭，近處煙樹(shù)十余株，雜以紅楓，遠(yuǎn)處山黛云白，極有層次感。此圖墨色淡逸，呈現(xiàn)出秀潤(rùn)清新的雅趣。

畫(huà)中題款亦是雅而有韻。其一曰：“平波不盡蒹葭遠(yuǎn)，清霜半落沙痕淺。煙樹(shù)晚微茫，孤鴻下夕陽(yáng)。”出自宋葉夢(mèng)得的一首《菩薩蠻》的上闋，可看作是配圖文案。

其二曰：“溪云過(guò)雨添山翠，花片粘沙作水香。有客停橈釣春渚，滿船清露濕衣裳?！贝怂木錇槎洳瓌?chuàng)首發(fā)，有意思的是，詩(shī)句除了描寫(xiě)蘇州煙雨秋色外，忽起一句說(shuō)“有客停橈釣春渚”，畫(huà)中不見(jiàn)“客”，亦無(wú)“春”，但釣來(lái)的也許只有清露。

更有意思的是，此詩(shī)與沒(méi)有抄錄的葉夢(mèng)得詞之下闋有著非常美妙的聯(lián)系。其下闋為“梅花消息近，試向南枝問(wèn)。記得水邊春，江南別后人”。董其昌只錄上闋，下闋中的“水邊春”大概是留給了停橈客去釣的吧。

畫(huà)中無(wú)人，不像唐高適《酬陸少府》詩(shī)中所言“水渚人去遲，霜天雁飛急”那般流連秋水煙波邊，不舍的是遠(yuǎn)去的人啊。

《秋興八景圖》冊(cè)頁(yè)第四開(kāi)▲

這煙波，可是江南風(fēng)物的標(biāo)配，到了第四開(kāi)又有體現(xiàn)。第四開(kāi)在構(gòu)思上與第三開(kāi)相近，水岸林木，遠(yuǎn)山白云，煙波不盡。只是水域更大一些，近岸紅蓼已荒成一片，更添幾多蕭瑟。

此圖題款是錄自元白樸《雙調(diào)·沉醉東風(fēng)·漁父》：“黃蘆岸白萍渡口，綠楊堤紅蓼灘頭。雖無(wú)刎頸交，頗有忘機(jī)友。點(diǎn)秋江白鷺沙鷗，傲殺人間萬(wàn)戶侯。我是不識(shí)字煙波釣叟。”

所題也是配圖文案，但更多了畫(huà)家的情感注入。值得一提的是，董其昌依然對(duì)煙波情有獨(dú)鐘，而且還聲稱自己是不識(shí)字的“釣叟”。釣的什么呢？煙波也。

秋水本就惹人愁思，還要在紅蓼枯敗的灘頭臨水釣煙波，由此，釣的何嘗不是一點(diǎn)愁意呢？

《秋興八景圖》冊(cè)頁(yè)第五開(kāi)▲

在這八開(kāi)的山水冊(cè)頁(yè)中，隱于林下水邊的幽亭與屋舍是絕對(duì)的黃金配角。

第五開(kāi)中的山，多了奇崛貌，仿佛隨意揮灑間，“荒率”中不失天然。山石間林木分布，色彩不失斑斕。兩岸山夾一江水，水面平遠(yuǎn)。

畫(huà)面有兩處亭，一處位于山頭怪石旁，一處位于近水石岸上。畫(huà)中題款錄宋萬(wàn)俟詠的詞句：“短長(zhǎng)亭，古今情，樓外涼蟾一暈生，雨余山更清。暮云平，暮山橫，幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽(tīng)。”

亭在古詩(shī)詞中是送別和懷愁的意象，畫(huà)家看秋水遠(yuǎn)山，煙云蒼茫，愁緒縈懷。讀此畫(huà)，不覺(jué)有“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚”之感。董其昌看到這秋水秋山的畫(huà)面，是“暮云平，暮山橫”，再落眼在山上水邊的小亭之上，作為行人的他，不覺(jué)生出“幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽(tīng)”的感嘆。

一座小亭，空寂無(wú)人，坐滿了惹人愁的秋聲啊。

《秋興八景圖》冊(cè)頁(yè)第六開(kāi)▲

董其昌在第六開(kāi)中也畫(huà)了一座亭，一座特寫(xiě)的亭。他仿佛用畫(huà)筆作了攝像機(jī)，拉近鏡頭，讓我們看到了掩映山腳茂林中的亭。亭為茅草亭，亭前山溪淺淺，溪石點(diǎn)點(diǎn)。

在此圖中，董其昌錄了宋林仰的一首《少年游》：“霽霞散曉月猶明，疏木掛殘星。山徑人稀，翠蘿深處，啼鳥(niǎo)兩三聲。霜華重迫駝裘冷，心共馬蹄輕。十里青山，一溪流水，都做許多情。”

亭中依然不見(jiàn)人，但這“翠蘿深處”卻有著畫(huà)家情感的寄托。畫(huà)境即心境，題款的選擇肯定與畫(huà)家的心境相同。經(jīng)過(guò)“霜華重迫駝裘冷”的人生艱難之后，終于“心共馬蹄輕”。因此才有“十里青山，一溪流水，都做許多情”的欣慰之感。

《秋興八景圖》冊(cè)頁(yè)第七開(kāi)▲

第七開(kāi)的畫(huà)面是董其昌將“鏡頭”置于高處，給了我們一個(gè)俯瞰的視角。三分之二的畫(huà)面是連綿的山和迷漫的云，幾乎到了霸屏的程度。近處水岸一二屋舍被高大林木遮掩著，顯得幽靜無(wú)比。

江南水鄉(xiāng)，自古多亭。亭筑山間，若隱若現(xiàn)，有畫(huà)意，有詩(shī)意。董其昌畫(huà)中的亭，盡顯一個(gè)“幽”字。董其昌曾說(shuō)“亭下無(wú)俗物，謂之幽”，人處幽亭，面山臨水，情感自然豐富。特別是看秋云聞秋聲時(shí)，心中別有一番滋味。董其昌曾作秋思圖，還說(shuō)杜枚的“南陵水面漫悠悠，風(fēng)緊云繁欲變秋。正是客心孤迥處，誰(shuí)家紅袖倚高樓”最可入畫(huà)。

客心孤迥處，盡在山中亭。

《秋興八景圖》冊(cè)頁(yè)第八開(kāi)▲

細(xì)品《秋興八景圖》，在其凝重渾厚又明潔雋朗的筆墨里，畫(huà)中的江南風(fēng)物凸顯出深邃雋永的意境之美。當(dāng)我們進(jìn)入畫(huà)中，除卻畫(huà)中隱喻畫(huà)家仕途人生的情感外，感受的不是黯淡孤絕的秋意，更多的是江南秋中的一份明秀恬靜，幽情逸韻。

畫(huà)中有光，一如清王原祁曾評(píng)價(jià)董其昌畫(huà)作時(shí)所說(shuō)的“一片清光，奕然動(dòng)人”。

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標(biāo)簽： 秋興八景圖里的江南風(fēng)物 秋興八景