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文 | 星一

【資料圖】

編輯 | 李梓新

斫，音“zhuo”，二聲。在《琴人》書中，作者楊嵐釋義，刀劈斧砍。現(xiàn)代漢語不常用，去杭州良渚拜訪楊嵐的路上，我查了這個(gè)字的讀音，試圖緩解忐忑。

楊嵐其實(shí)不說“斫琴”，只說“做琴”，這讓我松了口氣。楊嵐喜歡禪宗，源自他對美國五六十年代文化的喜歡。楊嵐喝茶，不過太快了，不是品，像渴極了。楊嵐已經(jīng)三個(gè)月沒有做琴，他向來如此，琴不是情懷甚至事業(yè)，只是愛好——在遇到古琴前，他還想過做搖滾樂；在三年前，他又思考，要不去做實(shí)驗(yàn)音樂。

古琴CD封面多是老者著長袍，低頭撫琴。這也是我想象中的楊嵐，隱居之人，有古意。唯一奇怪的是，他生于1987年，太年輕了。

這個(gè)年齡段，正是35歲的當(dāng)打之年，需要背負(fù)很多的社會(huì)想象。但是楊嵐不知道該怎么介紹自己。很容易理解，當(dāng)你空缺了教育經(jīng)歷，不在一個(gè)單位供職，甚至不算在工作，那些常見的標(biāo)簽都失效了，你也會(huì)不知道該怎么讓別人快速定位，在這個(gè)社會(huì)里，你是誰？

曾經(jīng)有朋友邀請他參加活動(dòng)，就是得寫一段自我介紹，他答復(fù)：“那我不去了?！?/p>

這樣一個(gè)隱居的人，卻又愿意出書。他被出版社邀請，寫一本非虛構(gòu)書籍。

新書《琴人》出版后，出版方曾為楊嵐寫過一段介紹：“楊嵐的琴藝受到許多業(yè)內(nèi)人士的稱許。他也是少數(shù)集彈琴和斫琴技藝于一身的琴人。楊嵐曾經(jīng)師從古琴名家成公亮……”楊嵐請求，還是換成他自己寫的那句話吧：楊嵐，生于貴州，琴人。

“我不會(huì)說我是斫琴師，也不會(huì)說我是專業(yè)演奏者?！睏顛拐f，“琴人，包含了做琴和彈琴，形而上的、形而下的。”

01

拉開窗簾，楊嵐的陽臺(tái)被刨下的木頭花填滿，只有工具臺(tái)面浮在中央。天氣太熱，他已經(jīng)把半成品（一張面板）搬進(jìn)了客廳，幾種不同大小的刨子、鑿子堆在地上。

客廳的正中央被空了出來。彈琴的桌椅倚墻而靠，不久前，它還在被擺在中央。那天，楊嵐在彈琴，猛地，水晶吊燈砸了下來，離他不過二十來公分。沒砸著人，也砸著琴把桌腳和地板刮花了。天花板殘留安裝太久的黑色形狀，看起來吊燈得有一個(gè)手臂寬。

幸免于難的兩張琴，現(xiàn)在依然在琴桌上，都是楊嵐于2020年完成。在正式出售前，他會(huì)先彈奏磨合。同時(shí)，這也意味著，2020年之后，他的斫琴工作，目前進(jìn)展只有那一張面板。

在演奏上，楊嵐主要通過授課賺些錢。顧客以家庭主婦和自由職業(yè)者為主，多是中年人，沖著古琴的文化符號(hào)或是讓人安靜的特性而來。多是學(xué)習(xí)兩三年便結(jié)束了。

大多數(shù)時(shí)候，楊嵐每天在重復(fù)同一個(gè)日程，大致是上午寫作，下午做琴，其他時(shí)間彈琴。他常會(huì)忘記今天是周幾，日期記不住，有時(shí)月份也記錯(cuò)了，在一些截止日期到來時(shí)驚訝：“就是今天嗎？”

邀約是逐漸變少的。楊嵐總說沒有時(shí)間，以此拒絕外出聚會(huì)。不是借口，他的確覺得時(shí)間不夠，他需要沉浸在琴、書或者別的獨(dú)處活動(dòng)里。楊嵐曾經(jīng)拒絕互聯(lián)網(wǎng)的便利，“想要保護(hù)自己的時(shí)間”，只用短信、電話或者郵件，與外界保持不得不的聯(lián)絡(luò)。直到五六年前，他才給出租屋裝上寬帶。

對于楊嵐目前的生活狀態(tài)，他的母親沒有意見，“只要是自己喜歡的事，能維生就好了。”

時(shí)間感，金錢，那些我們敏感的事情，在這個(gè)房間里似乎消散了。也許是清瘦的原因，加之劉海垂在眼鏡上，楊嵐看起來也還是像少年。

有一種叫“少年時(shí)間”的說法，稱“未來在他們面前展現(xiàn)出一幕宏大的場景，讓他們感覺生命是無限的。然而，隨著學(xué)業(yè)、工作以及人際關(guān)系上的選擇日益逼近，所有的截止日期和必須做出的選擇又讓未來在現(xiàn)實(shí)面前撞得粉碎”。這種說法聲稱，有些人為了保留少年時(shí)間，拖延著不愿意長大。

從斫琴的進(jìn)展來看，楊嵐的確有一些拖延癥。但我不太確定，什么樣算長大？如果一個(gè)人退出了常規(guī)軌道，不再被截止日期追趕，時(shí)間那可怕的效力還起作用嗎？

02

做古琴，用的是老木料，往往來自那些拆除的建筑。日曬、風(fēng)吹，不安定的水分蒸發(fā)，木材不再輕易變形。

在德清曾有舊木材市場，江南不少房子使用杉木，許多拆除的房梁房柱堆積在此。楊嵐在此買來的木材都堆在了朋友的地下室?，F(xiàn)在，楊嵐仍在使用這批木料。

除了杉木，梧桐也尤其適合制作古琴?？上?，梧桐少做建材，反而難以尋找到老木。這像是個(gè)奇怪的隱喻：要抵達(dá)目的，還得先繞一圈路。

楊嵐做的第一張古琴用的是梓木——在家鄉(xiāng)貴州安龍，梓木漫山遍野都是。整個(gè)故事帶著點(diǎn)詭秘，家鄉(xiāng)里，梓木多用作棺木。斫琴，在梓木板上，還得用大漆調(diào)和鹿角粉，涂抹包裹。大漆來自漆樹，安龍只有棺材匠用大漆，于是，是棺材匠帶著楊嵐去尋找賣漆人。

《琴人》中，楊嵐寫：“有時(shí)我夢到琴，就像一口棺材一樣?！倍菚r(shí)，他正在堪稱奢華地?fù)]霍時(shí)光。

斫琴，于楊嵐，始于18歲。按照社會(huì)時(shí)鐘計(jì)算，這是高考的年齡。楊嵐沒有參加高考，再往前，他也沒有參加中考。離開學(xué)校那年他16歲，初三，買下了第一張古琴。

在初一時(shí)，楊嵐是班長和學(xué)習(xí)委員。不算是個(gè)聽話的孩子，總是逃課，但還在學(xué)校。初三時(shí)，他無法忍受學(xué)校，即便在這個(gè)姨父擔(dān)任副校長的學(xué)校里，老師總是對他睜一只眼閉一只眼。

“應(yīng)該說，我沒有辦法忍受考試。一旦要考試，就好像有人逼迫你做選擇，得學(xué)習(xí)，得放棄一些東西。升學(xué)、考試、找工作，這條道路讓人厭倦。當(dāng)然，當(dāng)時(shí)我沒有想到那么多。我就是不喜歡?！睏顛拐f。

時(shí)間太久，許多事情都模糊了，又或許他不想說得太詳細(xì)。在學(xué)校，楊嵐沒有什么朋友，他察覺到，在班級(jí)里已經(jīng)有了主流和邊緣的區(qū)分，總得按照主流的規(guī)則做，否則，孤立就是同齡人給予的懲罰。他也不喜歡。

離開學(xué)校后，楊嵐的生活倒真的像武俠小說。他在《笑傲江湖》電視劇里見到了古琴，想要上山學(xué)古琴，不是去學(xué)校學(xué)習(xí)，一定要有山、有師傅，這是很浪漫的事。他改了名字，楊嵐曾用名楊陽，嵐是山風(fēng)。

于是他先去了揚(yáng)州，用頗為古典的方式找門路：詢問網(wǎng)吧的人，“你知道廣陵琴派怎么走嗎？”無果，他最后在石家莊買到了古琴。而后，他又真的去了嵩山，進(jìn)入了少林寺的武術(shù)班，希冀在武術(shù)班里找到教授古琴的人。

或許確實(shí)是命運(yùn)眷顧，在嵩山山腳，確實(shí)有位斫琴師。那時(shí)是2004年，距離古琴登上奧運(yùn)會(huì)開幕式還有兩年，剛申遺成功三年，還是個(gè)冷門樂器。

冬天，楊嵐在山上學(xué)武功，夏天，楊嵐在山腳監(jiān)工，學(xué)斫琴。

03

斫琴很難教授。手藝活依賴經(jīng)驗(yàn)和感覺，對古琴，音色一部分由槽腹決定，那是面、底之間的空間，得尋找合適的位置，削薄——至于哪里合適，削多薄，就是難題了。完美主義發(fā)作時(shí)，楊嵐曾在槽腹上花費(fèi)兩年有余。

楊嵐的第一張琴，花費(fèi)時(shí)間更為夸張。從嵩山回到貴州安龍后，楊嵐斫琴五年，一張未成。每當(dāng)把木材做成琴的形狀后，他又把它劈開，焚燒。

這是武俠故事的背面，一個(gè)猶疑、困惑的故事。

蓋子和楊嵐相識(shí)于2003年。從那一年開始，楊嵐就脫離了軌道。2015年，蓋子試圖寫下楊嵐的經(jīng)歷，兩人長談了兩夜，速寫記錄有小半本，以蓋子的迷失告終：“他的經(jīng)歷太多了，我們捋清時(shí)間線都很困難。光是初中，楊嵐就轉(zhuǎn)學(xué)了六次?！?/p>

轉(zhuǎn)學(xué)是出于對學(xué)校的不適。初二結(jié)束后，楊嵐結(jié)束了這種輾轉(zhuǎn)，他直接離開了學(xué)校，開始游歷。這一部分都呈現(xiàn)在《琴人》中，我不打算贅述，只像報(bào)菜名一樣羅列那些地點(diǎn)：鄭州，揚(yáng)州，石家莊，洛陽，上海，湖州……在前言里，楊嵐希望讀者也可以把這本書當(dāng)作游記。

沒有成績、升學(xué)、截止日期，就像一支迷航船，在汪洋大海里，隨著浪漂動(dòng)。這是一種近乎任性的生活，古琴只是楊嵐生活中的一小部分。

每次蓋子與楊嵐見面，楊嵐都在做不同的事：他們初識(shí)于“吉他中國”論壇；初見時(shí)，楊嵐卻在斫琴、彈奏古琴；五六年前，楊嵐忙著學(xué)聲音編輯，嘗試實(shí)驗(yàn)音樂；三年前，楊嵐突然皈依了佛教。有的興趣甚至留不下痕跡，楊嵐年少時(shí)迷上了雪山，攀爬過三四次，最后一次，下了山便把裝備全留在了村民家。當(dāng)蓋子問起，上次見面時(shí)楊嵐在操心的事，回答總是：“那個(gè)，早就不做了?！?/p>

他想做太多事，或者說，其實(shí)他并不知道自己要做什么。大多數(shù)時(shí)候，他在游蕩，沉溺于想象中。

真正來到了山里，他并不真的想過那些隱居生活，至少想去打牙祭。

18歲時(shí)，他又回到家鄉(xiāng)，沒有回學(xué)校，任由自己憑借“斫琴”回避其他人的詢問：“那時(shí)斫琴成了一個(gè)保護(hù)殼，用來回避我的身份焦慮。作為一個(gè)年輕力壯的社會(huì)人，我什么職業(yè)也沒有，斫琴可以擋住那些問我的嘴?！?/p>

山風(fēng)在空蕩的心里呼嘯。家里人對楊嵐的反對，只在他剛提出要離開學(xué)校時(shí)。他的父親曾是礦山安全管理員，對于山同樣有執(zhí)迷的愛。

一個(gè)冬天，父子住在山上的小屋，下了雪，父親囑咐楊嵐，不要關(guān)門，讓風(fēng)把雪吹進(jìn)屋子里。

父親并不那么相信楊嵐，私底下曾說如果他真的能做出琴，“我拿手心煎雞蛋”。但父親開始聽張子謙奏的古琴曲，比他更頻繁地打量正在制作的古琴。

重新回到家鄉(xiāng)的第一年，父親因?yàn)橐馔怆x世。而后，楊嵐在家鄉(xiāng)待了五年。

楊嵐身上有父親的影子，比如對山的偏愛。幼時(shí)，父子倆一同住在山中小屋，夜里，父親囑咐不要關(guān)門，讓風(fēng)把雪刮進(jìn)屋里。也許還有在文學(xué)和音樂上的天賦，父親曾經(jīng)入伍，在兵營里讀《封神演義》，寫打油詩，用鋼筆蓋彈琴。不過楊嵐是后來才意識(shí)到，父親是個(gè)浪漫的人。

少年喪父是一個(gè)打擊。在書里，楊嵐寫父親的土葬：“握著鋤頭，穩(wěn)住身體，發(fā)力，挖下第一鏟土。終于在18歲那年我變成了一個(gè)大人。”

“父親去世以后，我有一種迫切感。人的一生短暫，做自己喜歡做的事多么重要，卻總被其他事情侵占?！睏顛拐f。他列出了事物的優(yōu)先順序，謀生排在后面。母親也支持他做的一切。他無法容忍一成不變，那就像是在浪費(fèi)時(shí)間。

與其說是選擇并堅(jiān)持了斫琴，不如說，在大段空白時(shí)間里，斫琴是體力活，適合打發(fā)時(shí)間。

“后來我發(fā)現(xiàn)，斫琴像是根。它會(huì)把你扎進(jìn)地里，別那么飄。”楊嵐說。最近，35歲的他暫時(shí)放下了斫琴，因?yàn)檠鼤?huì)疼，這也是體力活的弊端。

我在杭州聽到了楊嵐彈琴，有一曲是《憶故人》。

我提出了不專業(yè)的問題：“是故意這樣嗎？有些時(shí)候，只能聽到弦的聲音?！蔽沂侵改欠N沙啞的，手撫摩鋼絲琴弦，發(fā)出的摩擦聲，并沒有樂聲。

楊嵐不解。但他提起，在后期琴曲，一個(gè)聲音被拉得很長，有時(shí)，聲音都接近消失，左手依然在變化指法：“這時(shí)聲音很小，小到只能演奏者聽到?；蛘吒纱鄾]有聲音，是心里的聲音。因?yàn)楣徘偈菑椊o自己聽的。”

04

從2010年來杭州，楊嵐一直住在良渚文化村，前后換了近五套房子，每次都是房東說，不再出租了。

良渚這片區(qū)域的行車道窄，環(huán)行線，像上了島。一片又一片類似的樹林，模糊了小區(qū)之間的差別，地圖上顯示，整片良渚文化村都是綠油油的。一邊是良渚古城遺址公園，一邊是曉書館。

據(jù)說，有一些作家，以及人生軌跡也不太平常的人住在這兒。楊嵐不怎么認(rèn)識(shí)鄰居，除非他們先前就是好友。

最開始的房子是毛坯房，水泥地，他不介意，因?yàn)樗⒉淮蛩愣ň?，最笨重的行李是一箱書。起初來杭州，不過是因?yàn)榕笥言谶@兒，而良渚人少，便宜，進(jìn)主城經(jīng)過一大片田野。

現(xiàn)在不一樣了，雖然書依然最多，琴桌正對著一面墻的書，按照歷史、詩歌和宗教的順序大致分類，他買了五個(gè)書架。自己寫的那本非虛構(gòu)作品《琴人》，被隨意塞進(jìn)了空檔。

書架是楊嵐自己買的，木制，淺色。出租屋的其余地方，以深紅色為主，地板、門、房東的柜臺(tái)。楊嵐捏著仿實(shí)木的門框包邊：“我不喜歡這種。”他喜歡木頭原本的模樣，像古琴的胚胎，帶著樹的味道和時(shí)間的紋理。

蓋子第一次見到楊嵐時(shí)，房間看起來也差不多。2009年左右，楊嵐在寧波雁村，住在一個(gè)建筑項(xiàng)目的宿舍里。他短暫地?fù)碛袃蓚€(gè)房間，一個(gè)用來斫琴，四臺(tái)加濕器奮力工作，大漆在木頭上等待干燥；隔壁的房間則是臥室，像學(xué)生宿舍般擺著幾張床，楊嵐自己睡一張，書堆在其余的床上。蓋子記得，臥室里掛著宣紙，全是古琴譜上那些古怪的字，譬如“勹”里加一個(gè)五，代表勾五弦。

“我覺得楊嵐身上最大的特質(zhì)是局外人。我還沒有遇到過第二個(gè)這樣的人?！?蓋子說。

很難得知楊嵐的看法。在楊嵐面前，蓋子曾和兩位好友爭執(zhí)，一對二，面紅耳赤，他每說幾句，便投給楊嵐求助的目光，但楊嵐什么也不說，只偶爾“嘿嘿”笑笑，誰也不知道楊嵐是哪邊的。

有時(shí)，有人談?wù)撘魳罚噶顺ＷR(shí)性的錯(cuò)誤，蓋子瞟楊嵐，發(fā)現(xiàn)楊嵐依然什么也不說，最激烈的反對只是：“這是不對的?！钡酱藶橹?。

蓋子總結(jié)：“他不揭穿，不爭論，我感覺他就像佛?！睏顛箤τ诒響B(tài)沒有什么興趣。他警惕集體，關(guān)注自我：“維特根斯坦也說，改善你自己好了，那是你為改善世界能做的一切?！?/p>

楊嵐和圈子保持著謹(jǐn)慎的距離。他堅(jiān)持用業(yè)余狀態(tài)對待古琴。他不喜歡職業(yè)這件事，這事聞起來有點(diǎn)像學(xué)校：“大家都在同樣的規(guī)則里，比誰做得更好。我想避開這一套，避開把自己工具化，避開傳統(tǒng)，避開模仿。”他也有點(diǎn)擔(dān)心，職業(yè)是否會(huì)把對古琴的熱情澆滅。

在“楊嵐”這個(gè)名字之后，他又曾在豆瓣上給自己取名楊朱。“損一毫利天下，不與也”的楊朱?！拔揖褪菞钪爝@樣的人，個(gè)人主義?！彼f。這個(gè)賬號(hào)已經(jīng)搜索不到了，在使用幾個(gè)月后，一位朋友找到了他的豆瓣頁面。于是，楊嵐注銷了賬號(hào)：“我害怕別人看了我的只言片語，然后想象我。”

生活在屋子里鋪開，天氣炎熱，也要在家里下廚。在外就餐也頗難為店家，他不吃雞、鴨、魚鮮和內(nèi)臟，從小如此，對外有個(gè)俏皮的說法：“可能我受不了吃這種比人小的動(dòng)物?！?/p>

房子對他來說足夠大了，一居民房，獨(dú)自一人，不排斥成家，暫時(shí)不再打算搬家。不過，他依然不打算養(yǎng)寵物，還是擔(dān)心被寵物牽絆出行——十六歲開始的游蕩生活如同影子，若隱若現(xiàn)。

彈琴和斫琴不同，是根茁壯后長出的枝椏。書架上一整套《琴曲集成》，三十冊，如同龐然大物。

開篇是《碣石調(diào)·幽蘭》，流傳至今的琴譜中，最早的曲譜，也是現(xiàn)存唯一的文字譜，是將近五千字的說明文，相當(dāng)詳細(xì)地說明了各個(gè)指法與弦位等。依據(jù)它，可以大致還原演奏，只是缺了節(jié)奏。

在文字譜之后，更為精簡的減字譜也沒有記錄精確的節(jié)奏。于是，同一支曲子，不同的流派、不同的人，最終還原的結(jié)果不同，這個(gè)過程叫“打譜”。一種說法是，打譜的耗時(shí)“小曲三月，大曲三年”。

在古琴的世界里，楊嵐說：“節(jié)奏是自己尋找的。”

05

35歲這年，楊嵐完成了《琴人》。出版新書連帶著許多活動(dòng)，包含已經(jīng)結(jié)束的四場分享會(huì)。

連自我介紹也會(huì)退縮的楊嵐，參加了《一席》的演講，場下暗燈，只能看到黑壓壓一片人群，他聽說有三四百人。半個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，場上時(shí)間提示器一工作，他就忘詞。為了防止自己有小動(dòng)作，楊嵐一直把手揣在褲兜里。

楊嵐在《一席》

這本書已經(jīng)出版了五個(gè)月，楊嵐見了太多陌生人。在與人打交道上，他還是個(gè)新人，苦惱于如何說話：“我講得太不準(zhǔn)確、太笨拙?！痹谌穗H里，從前他是觀察者，如今成了參與者。

一場分享會(huì)上，有讀者提問：“生活的真諦是什么？”楊嵐心想：我怎么會(huì)知道？

在那些看起來閑云野鶴的日子里，始終有另一種焦慮在追趕楊嵐：時(shí)間不夠用了，時(shí)間緊迫，要保護(hù)好時(shí)間。

人過三十，楊嵐發(fā)現(xiàn)自己還在變。體力上，他很難再通宵斫琴，腰會(huì)疼；心境上，他開始考慮定居和成家的問題，渴望與人建立聯(lián)系，曾經(jīng)他以為自己是堅(jiān)定的丁克。

楊嵐說：“有的人會(huì)期望我一直保持這樣，純粹，沒有錢，沒有女朋友。這種期望是壓力，我怕讓他們失望，我也知道我不可能永遠(yuǎn)是這樣?！?/p>

他忽然停下了船，想到陸地上看一看，這個(gè)世界和其他人都是什么樣子的。

楊嵐在分享會(huì)

寫作是他開始交流的第一步。有一部分是責(zé)任，斫琴、彈琴二十年，他覺得在自己離開古琴之前，應(yīng)當(dāng)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。還有一部分是敞開，從一開始，楊嵐給《琴人》的定位就是寫給朋友。之所以寫，也是因?yàn)椤氨绕鹫f，更擅長寫”。

這原是一本純粹關(guān)于古琴技藝的書，在編輯的指引下，他小心地加上了自述回憶，后來又刪去不少。

出版后，想到將有其他人閱讀，他曾不安：“讀者將會(huì)看到什么樣的我？”后又釋懷：“隨他們想吧。”

“我已經(jīng)不再是個(gè)人主義者了?！睏顛拐f，“我發(fā)現(xiàn)，人是不可能與其他人毫無聯(lián)系的。我需要其他人，也無法擺脫其他人。人只有通過他人，才能認(rèn)識(shí)自己，只有自己時(shí)，反而看不清自己。”

在《琴人》里，編輯還是在楊嵐的自我介紹里加了一句話：正開始寫第一部長篇小說。

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標(biāo)簽： 楊嵐隱居在杭州 斫琴的人｜三明治