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今年勢(shì)頭最強(qiáng)的內(nèi)娛女星是誰(shuí)？

(相關(guān)資料圖)

拋開(kāi)被韓影捧在掌心上的湯唯不談，那就只有她了——

??????????????趙麗穎。

在行業(yè)氣候并不景氣的今年，她接連破局。

從偶像劇中華麗轉(zhuǎn)身，敢“土”。

豆瓣7.0分的《幸福到萬(wàn)家》，她扮演一位帶領(lǐng)家鄉(xiāng)致富的農(nóng)村婦女。

最近完結(jié)的《風(fēng)吹半夏》穩(wěn)在8.3，趙麗穎變得更“熟”了。

扮演在改革大潮中豁得出去，敢想敢干的女企業(yè)家。

聽(tīng)說(shuō)內(nèi)娛都忌諱拉踩。

不好意思，今天我非要很沒(méi)公德心地拉踩一番——

沒(méi)有拉踩，怎么有傷害呢。

趙麗穎的前一任仙俠古偶的女頂流，楊冪，同期新劇《愛(ài)的二八定律》評(píng)分僅5.8，口碑熱度雙輸。

趙麗穎的前夫，馮紹峰。

2015年的時(shí)候，趙麗穎出演《花千骨》人氣飛升，他則拿到了中法合拍《狼圖騰》男主的大餅。

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7年后的今天，趙麗穎的戲路已經(jīng)轉(zhuǎn)型到女企業(yè)家了，馮紹峰卻走回趙麗穎當(dāng)年的路——

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古裝瑪麗蘇。

暫無(wú)評(píng)分，網(wǎng)友評(píng)價(jià)是：沒(méi)眼看。

趙麗穎幸運(yùn)迎來(lái)了自己最好的時(shí)代。

但趙麗穎也“不幸”。

?

今年兩部正劇開(kāi)播后，網(wǎng)友對(duì)趙麗穎的期待是——

接班孫儷。

可以嗎？

哪怕趙麗穎已經(jīng)做到了橫向?qū)Ρ茸钅艽颉?/strong>

?

但“接班孫儷”，可能只是一場(chǎng)刻舟求劍。

01

和孫儷相比也是有幾分合理的。

沒(méi)背景，起點(diǎn)低。

一個(gè)歷史性的畫(huà)面，當(dāng)時(shí)最紅的電視女演員依萍在臺(tái)前光芒四射，未來(lái)的國(guó)產(chǎn)劇一姐正在背后伴舞跑龍?zhí)住?/p>

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比起85花另外幾位，趙麗穎起點(diǎn)低，紅得也晚。

2011年，兩部清穿劇《宮》和《步步驚心》把楊冪劉詩(shī)詩(shī)捧成了頂流。

2015年，仙俠劇《花千骨》大爆，趙麗穎才正式趕上梯隊(duì)。

于她而言，偶像劇帶來(lái)的紅利期也是最短的。

17年和18年，是85花謀劃轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時(shí)期。

一是她們紛紛奔向30歲，不再適合演偶像劇。

二是市場(chǎng)變了，偶像劇，特別是85花賴(lài)以生存的古偶開(kāi)始走下坡路。

套路固化，觀眾審美疲勞，收視輝煌不再。

85花們亟需證明，她們除了美貌，還有實(shí)力；除了偶像劇，還能駕馭其他類(lèi)型。

但85花呆了這么久的舒適區(qū)，轉(zhuǎn)型路并不順利。

楊冪。

先是扮丑出演文藝片《寶貝兒》，又是在科幻片《逆時(shí)營(yíng)救》里一人分飾多角。結(jié)果演技被嘲，片子也大撲街。

唐嫣。

押寶現(xiàn)實(shí)主義都市劇《歸去來(lái)》，結(jié)果口碑收視雙撲。

劉詩(shī)詩(shī)。

顛覆形象出演的犯罪片《心理罪之城市之光》也失敗。

只有趙麗穎，階梯還是向上的。

2018年，《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》。

正午陽(yáng)光出品，是很多偶像派轉(zhuǎn)型路上的重要跳板，比如胡歌的《瑯琊榜》。

《知否》里趙麗穎演技雖有爭(zhēng)議，但好在作品質(zhì)量上乘，收視亮眼，口碑不俗。

而且，這算是一部大女主之作，一旦成功，對(duì)女主加成極大。

《知否》成功將趙麗穎拉出了只能演古偶的泥沼。

她又乘勝追擊，接演了《迷霧劇場(chǎng)》的懸疑犯罪劇《誰(shuí)是兇手》。

合作正劇大佬鄭曉龍，在《幸福到萬(wàn)家》里扮演一位農(nóng)村婦女，更進(jìn)一步剝離了身上的偶像屬性。

縱觀這幾年趙麗穎的路線——

嗅覺(jué)敏銳，規(guī)劃性強(qiáng)。

古偶式微，她立刻投身古裝正劇。

主旋律正劇興起，她又是演振興家鄉(xiāng)的農(nóng)村婦女，又是演搭上改革春風(fēng)的女企業(yè)家。

規(guī)劃得當(dāng)很重要，但實(shí)現(xiàn)規(guī)劃更是需要天時(shí)地利人和。

趙麗穎在85花里算是特別的一個(gè)。

她長(zhǎng)相不算驚艷，但身上的草根氣息比另外幾位更重。

早年一步步靠著跑龍?zhí)壮錾?，也讓她身上有一股接地氣的韌性。

與其說(shuō)趙麗穎的演技多么好，不如說(shuō)是比起同期其他女星，她沒(méi)有在古偶中陷得那么深。

所以她能最快走出舒適圈。

但來(lái)到其他領(lǐng)域，你就能看到趙麗穎和真正實(shí)力派的差距。

比如同年齡段，同樣扮演農(nóng)村婦女的熱依扎。

所以在趙麗穎投身正劇后，遇到比偶像劇女主復(fù)雜得多的人物角色，她往往處于完成任務(wù)，卻演不出驚艷感的狀態(tài)。

比如《知否》里，大婚時(shí)告別疼愛(ài)自己的奶奶，面對(duì)害死自己母親的兇手這樣的高光時(shí)刻，趙麗穎完全頂不上去，泄了氣，以至于被人吐槽在“發(fā)呆”“走神”。

85花里，比起有人已經(jīng)干脆擺爛，趙麗穎是有在努力轉(zhuǎn)型和躍升的。

網(wǎng)友的褒獎(jiǎng)中，比起演技本身，更多的恐怕還是“鼓勵(lì)分”。

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要接班孫儷。

最遙遠(yuǎn)的或許還不是演技。

而是“同行”——

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趙麗穎幸運(yùn)有這樣的同行襯托。

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不幸的是，她的天花板也基本被同行限制住了。

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02

85花爆紅時(shí)，搭上的是偶像劇擴(kuò)張的大潮。

大量流水線化，粗制濫造，只顧顏值不顧質(zhì)量的偶像劇誕生，瞄準(zhǔn)青少年群體，輕松就能獲得好的收視。

再加上互聯(lián)網(wǎng)的第一波紅利，主演的爆紅變得更加容易。

它們捧人，但一定程度上也“毀人”。

典型，于正趕著拍出來(lái)“清宮版流星花園”《宮鎖心玉》，沒(méi)人能否認(rèn)它當(dāng)年的火。

于演員來(lái)說(shuō)。

此類(lèi)劇沒(méi)有人物，只有人設(shè)，自然也不需要演技。

長(zhǎng)得好看，簡(jiǎn)單做表情動(dòng)作就行。

年輕演員演多了，演技沒(méi)機(jī)會(huì)鍛煉成長(zhǎng)，天然的靈氣也消耗光了。

李少紅辣評(píng)楊冪

從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，趙麗穎與孫儷比，做小花時(shí)都是紅，但獲得的長(zhǎng)期價(jià)值卻不同。

孫儷剛出道時(shí)，趕上的是另一波大潮。

千禧年初，國(guó)產(chǎn)劇制播分離改革，開(kāi)始市場(chǎng)化發(fā)展。

民營(yíng)資本入場(chǎng)，聯(lián)合改開(kāi)后的第一批成長(zhǎng)為中堅(jiān)力量的文藝創(chuàng)作者，大量電視劇雨后春筍一般涌現(xiàn)出來(lái)。

那一時(shí)期的國(guó)產(chǎn)劇有個(gè)鮮明的特點(diǎn)——

題材大膽，風(fēng)格各異。

比如《大明宮詞》。

武則天是玩弄權(quán)術(shù)的野心家，更是借男寵搔首弄姿，教育女兒的精神導(dǎo)師。

你看到了吧，任何男人，柔媚的，陽(yáng)剛的，只要他處在女性的處境里，他就是個(gè)女人。

再比如，孫儷挑大梁的第一部作品，海巖編劇的《玉觀音》。

這是個(gè)當(dāng)今看來(lái)尺度令人咂舌的故事。

緝毒女警愛(ài)上毒販，糾纏在三個(gè)男人之間。

出軌、背叛、復(fù)仇……

站在情感、道德與身份的交叉路口，女主的復(fù)雜與糾結(jié)在如今是絕跡的存在。

遇到這個(gè)角色時(shí)，孫儷還不滿(mǎn)20歲。

在出道的頭十年。

孫儷的電視劇角色包括，革命年代的成分不好的女青年（《甜蜜蜜》），流落中國(guó)鄉(xiāng)村的日本女人（《小姨多鶴》）……

每一個(gè)角色，在今天看來(lái)都充滿(mǎn)突破。

但抱歉。

當(dāng)年的觀眾可沒(méi)有“突破”一說(shuō)。

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沒(méi)有流水線偶像劇的窠臼，多得是如脫韁之馬的新劇，也就無(wú)所謂突破。

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大家不會(huì)因?yàn)槟憬恿艘粋€(gè)稍微復(fù)雜黑暗的角色就另眼相看，只會(huì)在意你對(duì)這個(gè)角色演繹得到不到位。

孫儷，也沒(méi)少被挑剔。

?

演《小姨多鶴》，觀眾：你不適合。

演《甜蜜蜜》，觀眾：你沒(méi)表情。

演了這么久的電視劇，火了一部接一部，但孫儷愣是沒(méi)得到過(guò)肯定。??

起碼在獎(jiǎng)項(xiàng)上。

飛天、金鷹、白玉蘭，重量級(jí)的視后沒(méi)有她的份，連2012大火的《甄嬛傳》，也因?yàn)榕湟翦e(cuò)失了獲獎(jiǎng)機(jī)會(huì)。

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直到2014年，終于拿上視后，孫儷才不再“失眠痛哭”。

對(duì)比當(dāng)下，一個(gè)演員獲得肯定實(shí)在是太容易了。

???

只要ta敢于轉(zhuǎn)型，只要ta不懸浮、不面癱，好像就是功德一件。

孫儷的“不幸”，就是她處在一個(gè)無(wú)法出頭的年代。

就算她演得再好，一說(shuō)起“演技派”也沒(méi)人會(huì)想到她。當(dāng)然是首先想到鞏俐、周迅這些電影咖啊。

當(dāng)時(shí)的電影仍然是對(duì)電視劇降維打擊一般的存在。

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更殘忍地說(shuō)。

電視劇和電影本身就有一道坎。

電影演員可以向下兼容，電視劇演員卻很少有躍遷成功的。

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國(guó)產(chǎn)電影被四旦雙冰壟斷了最好的資源，留給孫儷的，只剩下《機(jī)器俠》《越光寶盒》《畫(huà)壁》這樣的爛片。

不然，就是灰頭土臉地給大花們鑲邊作配。

于是，孫儷不再戀戰(zhàn)，選擇回歸。

遇上了她演藝生涯里最重磅的作品，《甄嬛傳》。

2010年左右，恰好是電視圈需要用人的時(shí)候。

國(guó)產(chǎn)電影的“大制作”概念，也被用到了國(guó)產(chǎn)劇上。

大女主這一概念，應(yīng)運(yùn)而生。

有趣的是，《甄嬛傳》選角時(shí)，鄭曉龍本來(lái)是想找周迅來(lái)演的，但那時(shí)周迅已經(jīng)專(zhuān)心演電影，闊別電視圈很久了。

有實(shí)力的當(dāng)紅女演員紛紛投身電影，小花們的演技又不夠。

孫儷的回歸，解了燃眉之急。

孫儷沒(méi)有一個(gè)眾星拱月的環(huán)境，她永遠(yuǎn)在努力冒頭，大家挑來(lái)挑去，總覺(jué)得她不夠出色。

而現(xiàn)在的環(huán)境是，望眼欲穿，只要看到有人剛準(zhǔn)備起身的姿勢(shì)，就迫不及待地指過(guò)去——就你了.

于是。

選出來(lái)的是頂流，卻再也不是“孫儷”。

03

這十年來(lái)，最捧人劇，毫無(wú)疑問(wèn)是《甄嬛傳》。

無(wú)可匹敵的國(guó)民度與造星能力。

讓女主孫儷一舉坐上頂級(jí)電視女星的寶座。

沒(méi)有姓名的新人一舉成名。

過(guò)氣港星內(nèi)地翻紅。

萬(wàn)年配角的資源直線飛升。

更重要的，也是后來(lái)很多爆劇無(wú)法做到的——長(zhǎng)期保值。

即使過(guò)了十年，它依舊被反復(fù)觀看，解讀，討論。

在明星動(dòng)輒塌房牽連作品的今天，網(wǎng)友們最怕的就是《甄嬛傳》下架。

其實(shí)當(dāng)年《甄嬛傳》還未播出時(shí)，網(wǎng)上罵聲一片，覺(jué)得演員太老、太丑。

但《甄嬛傳》的價(jià)值是時(shí)間賦予的。

大女主劇的成功，又依托于女主塑造的成功。

甄嬛塑造的最大亮點(diǎn)，其實(shí)并不在于她最后的勝利，而是她的所作所為是一種真實(shí)的成人邏輯。

她的一切行為不再被強(qiáng)行合理化與美化，而是被賦予了悲劇屬性。

一個(gè)有意思的現(xiàn)象是。

《甄嬛傳》里，很多人喜歡華妃、皇后、安陵容這樣的反派。

卻真情實(shí)感討厭甄嬛這個(gè)女主。

是的，《甄嬛傳》成功的點(diǎn)在于，敢于讓觀眾厭惡主角，共情反派。

很多時(shí)候，導(dǎo)演并不掩飾甄嬛的虛偽和不堪。

她最終一步步變成了自己最厭惡的那種人。

在原作升級(jí)爽文的基礎(chǔ)上，故事的內(nèi)核其實(shí)被主創(chuàng)改換了。

這是個(gè)包括皇帝在內(nèi)，每個(gè)人的悲劇。

你說(shuō)《甄嬛傳》真的有多深刻嗎？

其實(shí)，它只是不加掩飾地演出了每個(gè)中國(guó)人都能切身體會(huì)的陰鷙底色。

你可以帶入到被社會(huì)的捶打，自己身邊的辦公室政治。

這，才是大眾在一個(gè)時(shí)代最為津津樂(lè)道的話題。

反之，會(huì)是主題先行下人物邏輯的無(wú)法自洽。

當(dāng)年隨著甄嬛熱，雖然也有不少批評(píng)聲，但仍沒(méi)能阻擋它一路發(fā)酵成為一代國(guó)民經(jīng)典。

《甄嬛傳》的幸運(yùn)在于。

它誕生在了一個(gè)野蠻生長(zhǎng)的時(shí)期，具有意外性。

因未曾想到它所能引發(fā)的效應(yīng)，得到了許多豁免。

也因它引發(fā)的效應(yīng)，成為一種教訓(xùn)。

不然可以對(duì)比它幾年以后的姊妹篇《如懿傳》，經(jīng)歷了如何漫長(zhǎng)的難產(chǎn)才得以面世，上星改網(wǎng)播，網(wǎng)播又下架。

我們愈發(fā)珍惜《甄嬛傳》，是因?yàn)橛l(fā)意識(shí)到不會(huì)再有《甄嬛傳》。

如果不再有《甄嬛傳》。

別說(shuō)趙麗穎無(wú)法接班孫儷。

孫儷還能做回她自己?jiǎn)幔?/p>

在《甄嬛傳》播出后的十年間，很多劇在試圖重現(xiàn)甄嬛式大女主，卻沒(méi)有一部劇敢直面甄嬛這個(gè)女主的內(nèi)核。

因?yàn)榇笈?，也被?guī)定成了一種既定的樣子。

即使是鄭曉龍本人企圖復(fù)制《甄嬛傳》的《羋月傳》。

即使是孫儷本人，在《甄嬛傳》之后，接的一直是各種背景下的大女主劇。

古裝，都市，現(xiàn)實(shí)主義……卻再?zèng)]有一個(gè)能達(dá)到甄嬛這樣的效果。

因?yàn)橐徊?，就知道她們大體是什么樣子。

成年人世界里權(quán)力的邏輯，知人論世的洞見(jiàn)，成年人不加粉飾的悲劇，還能寫(xiě)進(jìn)劇本嗎？

那不如轉(zhuǎn)向低幼的，人畜無(wú)害的情節(jié)。

對(duì)于趙麗穎來(lái)說(shuō)。

她的事業(yè)還會(huì)往上走，但這條路難以通向《甄嬛傳》一樣的飛升。

區(qū)別就在于——

現(xiàn)在一部劇也許能收獲熱度、掌聲、好評(píng)。

但有哪一部劇，還能讓觀眾喜愛(ài)到連續(xù)十年不斷重刷？

????????

當(dāng)電視劇只剩下“好”。???

“好”也就變成了一次性的。

沒(méi)有了相互矛盾的對(duì)立面，作品也就不會(huì)有?？闯Ｐ碌慕嵌?。

?

《幸福到萬(wàn)家》，脫胎于《秋菊打官司》。

一個(gè)相似的故事伊始——村婦要告村支書(shū)。

但二者的后續(xù)走向與主旨內(nèi)核堪稱(chēng)背道而馳。

必然，它不會(huì)成為一部能引起廣泛共鳴的經(jīng)典。

《風(fēng)吹半夏》呢？

用當(dāng)下的眼光看，它當(dāng)然還算一部制作認(rèn)真精良，口碑尚可的國(guó)劇。

一方面，《風(fēng)吹半夏》的確觸及到了幾分市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)改革初期的時(shí)代脈搏。

但另一方面，它又困在幾種矛盾的力量中——

“帶血的第一桶金”，和積極健康的女企業(yè)家；主角的求新求變，和變革中因?yàn)椤胺旨也痪北粧仐壓瓦z忘的工人；勵(lì)志的創(chuàng)業(yè)故事，和不足為外人道的內(nèi)幕關(guān)系……

這些棘手的矛盾，在當(dāng)下影視劇環(huán)境中幾乎是不可解的。

其實(shí)和《甄嬛傳》一樣，《風(fēng)吹半夏》也在某種程度上，改換了原著的內(nèi)核。

但《風(fēng)吹半夏》是怎么改的呢？

原著的名字，叫做《不得往生》。

許半夏做鋼鐵生意時(shí)，發(fā)家的第一桶金，是靠故意污染漁民的灘涂換來(lái)的。

為了讓漁民只把地租給她，她想出了這個(gè)帶血的方法。

因此，當(dāng)?shù)氐睦先肆R她“不得往生”。

許半夏當(dāng)時(shí)只覺(jué)得可笑，顧好今生就行了，誰(shuí)還管往生？

直到她的好友因?yàn)槲廴净忌习籽?，她才懷疑是不是?bào)應(yīng)。

不得往生的意思在于。

許半夏為代表的一代創(chuàng)業(yè)人，看似勵(lì)志的故事背后，或許帶著悲劇性和原罪。

但到了劇里，女主變得何其無(wú)辜。

這損招，是她朋友想出來(lái)的。

事后，她又用金錢(qián)加倍補(bǔ)償了村民，顯得高尚而正確。

讓毫不知情的她，可以永遠(yuǎn)純凈無(wú)暇地站在光明下面。

人物的深度與廣度，也就止步于此。

前面說(shuō)，《甄嬛傳》的幸運(yùn)在于其生在一個(gè)野蠻生長(zhǎng)的時(shí)候。

有意思的是，《風(fēng)吹半夏》原本的劇名，也就叫做《野蠻生長(zhǎng)》。

只可惜，野蠻與黑暗，都隱在風(fēng)里了。

所以。

趙麗穎走出了偶像劇大女主的套子，但套子外面，也包裹著另外一個(gè)套子。

而趙麗穎和孫儷之間，無(wú)法交鋒，也沒(méi)有接班。

?

因?yàn)榘?，早就不是那個(gè)班了。