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編輯：銅掌柜

最近孟子的《生于憂患，死于安樂》小作文好紅哦，“斯人派”和“是人黨”在網(wǎng)上討論得熱熱鬧鬧。

人教社親自下場給說法，講各版教材印的都是“天將降大任于是人也”，無數(shù)80后、90后網(wǎng)友跌破眼鏡，信誓旦旦：我當(dāng)年背的就是“天將降大任于斯人也”！

(資料圖)

▲人教版八年級和冀教版五年級課文。

于是乎，群體記憶錯亂的“曼德拉效應(yīng)”說，我們這個時空的時間線被人動了的科幻論，三體人封鎖地球文明的戲謔文……各種一（胡）本（說）正（八）經(jīng)（道）的分析都冒了出來。

但在我們這些電視兒童的認知里，這問題委實沒啥好爭論的。

因為從小看影視劇背古詩，字幕打的都是“斯人”。

管你孟子當(dāng)初說的是“是人”還是“斯人”，我們潘迎紫阿姨演的武則天說了，肯定是“斯人”沒錯！

說到《一代女皇》，又到暴露年紀(jì)的時候了。

這部古著臺劇首播于1985年，開播即紅炸天，到了1992年左右傳入大陸，成為一代人的集體記憶。那時候各個電視臺都在放，每天放學(xué)回家蹲電視機前心心念念要看武媚娘今天又遭遇了什么。

也是個體記憶里，對一代女皇武則天所有刻板印象的來源。

這部劇里潘迎紫的唐風(fēng)妝造是真的好看，不管是武媚娘少女時期的體態(tài)蹁躚，還是少婦時的媚骨天成，抑或到中晚年掌權(quán)后的端莊威儀，女演員對形神的把握都十分生動精準(zhǔn)。

難怪所有的女明星成名之后最想演的都是武媚娘，因為可以過足大女主的癮，又能盡情展示各種演技，可以成為自己演藝事業(yè)的標(biāo)志，我們之前有討論過。

長大后才知道潘迎紫演該劇時已經(jīng)36歲，不但演少女時裝起嫩來一派天真，毫不做作，演女王更令自己迅速催肥30多斤，以彰顯上位者的霸氣，也是天賦和努力一起成就經(jīng)典了。

劇的主題曲很多年以后張口還會唱，“啊啊啊，娥眉聳參天，豐頰滿光華……”#好羞恥

劇里那段經(jīng)典的孟子說更是脫口能誦，“天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動心忍性，曾益其所不能。”

你道為何？

因為這段臺詞就是武媚娘的座右銘和咒語銘文，她每次遭遇磨難或被壞人設(shè)計都會念一遍，念完就信心百倍，再苦再累都要重振旗鼓，繼續(xù)升級打怪。

▲被威脅后沮喪時耳邊會自動響起。

▲坐牢被捆時會不斷背誦。

▲后來B站的孩子們形象地稱之為“文言文咒語”，只要一念咒，女主就有了力量。

源頭還在劇情設(shè)計太野。

故事一開場就說武媚娘是天命所授，三代奪唐。在襁褓時就被袁天罡斷言，此女貴不可言，以后要掌天下，但皇帝身邊的李淳風(fēng)就非不信這個天命，一定要逆天而行，非要找出這個天命之女殺了不可。

所以武媚娘還沒入宮，就已經(jīng)陷入派系斗爭的漩渦，被各種坑。

好在代表天道的袁天罡一直躲在暗中守護她，屢屢化險為夷，這段“天將降大任于斯人也”的“文言文咒”就是袁天罡送給武媚娘的，讓她于人生低谷處、受難時牢記。相當(dāng)于一早就給吃了份定心丸：今天吃的苦，都是明天上位的磚……

哎呀，這么說來，你我凡人生命里真的是缺了這么一段勵志雞湯，才如此一事無成?，F(xiàn)在把這段“咒語”傳給各位！

靈不靈光不曉得，但反正后來我所看到的影視劇里大家都挺愛念這段斯人版雞湯的。

像周星馳1992年的《武狀元蘇乞兒》里，意氣風(fēng)發(fā)的少爺蘇燦被反派大boss廢掉武功，行乞為生，最落魄頹喪時，天降師父洪日慶，來報答他當(dāng)初的招待之恩——傳授他睡夢羅漢拳，也念過這段咒語。

《甄嬛傳》里，小時候爹不疼娘不愛的胖橘忽然嫉妒果郡王自小有皇阿瑪親自教箭法，嚇得果郡王馬上下跪，也說出了這句咒語——我的箭術(shù)是皇阿瑪教的，那算溺愛，我也沒學(xué)好，你的箭術(shù)是跟著最好的師父吃了大苦練出來的，所以哥是注定了“天將降大任于斯人也”。

這頓馬屁拍得胖橘舒服慘了，哈哈笑著讓他提早“下班”去休息。

果然讀書人用文言文咒語用得好，能速成打怪、保命、早退小技巧。

不完全統(tǒng)計，一年又一年，給大家普及、加深“斯人”版魔力的影視演員還有《神風(fēng)刀》里的宋軼、《大秦賦》里的李乃文、《火藍刀鋒》里的楊志剛……令人不由得深思：是不是“斯人”念起來更合韻律，所以電視劇演員在念臺詞時全變成了“斯人派”哦？

反正大概最能理解的說法是，“斯”和“是”放這里意思都一樣，讀斯更順口，影視劇比起課文又更通俗化些，一代又一代的電視兒童看著這些劇長大，“斯人”會更容易占據(jù)我們的語言體系。

這也是電視劇的影響力體現(xiàn)吧。

有多少人跟我一樣，最初學(xué)課本上的古文、詩詞往往靠死記硬背，感覺像背天書，但看到它們出現(xiàn)在自己愛看的影視劇里時，會一秒get到這些天書的美妙和意境，不知不覺就因為追劇而記住那一句句詩句和文言文咒語的？

除了“天將降大任于斯人”的雞湯，還有《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》里的“父母之愛子，則為之計深遠”，也是因為此句點題，劇中各色人等都難免要念一遍，導(dǎo)致追劇黨也能張口就來。

看《夜宴》背會了《越人歌》，看《妖貓傳》記住了《清平調(diào)》，看《大明王朝1566》記住了《贈藥山高僧惟儼》……

印象很深的還有那部早年的經(jīng)典宮斗劇《金枝欲孽》里，如妃填在絲帕上的一首《卜算子》。

“不愛宮墻柳，只被前緣誤，花開花落自有時，總賴東君主；去也無從去，住也如何住，若得江上泛扁舟，妾愿隨君往……”

這塊絲帕被侍衛(wèi)孔武無意中得到，陰差陽錯又被孔武以為是安茜的，開始了一段宮內(nèi)情緣，但誰能想到，真正寫下心意，向往宮外自由生活的人，是囂張跋扈、心狠手辣的如妃呢？

當(dāng)故事的最后，她使勁松開他的手，站在城頭目送他和她遠去，然后徐徐念出絲帕上的詩句時，有多少人為如妃自知又自覺的命運而爆哭？

這首《卜算子》是編劇為如妃特意改寫，為孔武解釋詩詞意思的太醫(yī)孫清華也介紹過，原作者是宋朝的名妓嚴(yán)蕊。

▲演孫清華的演員是TVB老戲骨陳鴻烈，陳是潘迎紫的前夫，當(dāng)年潘迎紫就是因為和陳的婚姻破裂才去臺灣發(fā)展，才有了《神雕俠侶》和《一代女皇》《一代皇后大玉兒》等作品。

嚴(yán)蕊流落風(fēng)塵卻傲骨如霜，身陷囹圄但不愿污蔑他人做偽證，出獄后寫下這首詩，表明心志。

原文是“不是愛風(fēng)塵，似被前緣誤?；浠ㄩ_自有時，總賴東君主。去也終須去，住也如何??！若得山花插滿頭，莫問奴歸處?！?/p>

比起如妃的改編版，嚴(yán)蕊或許更灑脫一些。但如妃的那兩處改動——“宮墻柳”“妾愿隨君往”恰恰是少年鈕祜祿·如玥尚未泯滅的欲望寫照，她向往愛情、自由，但最后被宮廷同化，有機會出宮時，自己舍掉了那只帶她出宮的手，寧愿留下為他們的自由而善后。

是因為她徹底窺見了自己命運的困境早已不可變更，人物的立意和悲劇性一下子拉滿。

四舍五入背會了兩首詞，不得不說，有故事有畫面，就是讓背書這事兒變得更容易一些啊。

編劇能把古詩文用得好，人物的性格、劇的逼格都能被加持很多。

我們后來看到許多穿越小說作者愛用唐詩宋詞，這習(xí)慣還得說來自編劇界的大拿瓊瑤奶奶，人家從小背誦詩詞歌賦，滿腹詩書，連自己的筆名“瓊瑤”都來自詩經(jīng)，關(guān)于她的故事，我們有寫過。

她的書里男女主角動不動就是吟誦各種唐詩宋詞，更可怕的是，連書名都是喔，后來瓊瑤奶奶把自己的作品變?yōu)殡娪昂碗娨晞。谑呛跞问钦l都能背幾句古詩詞，《一簾幽夢》《聚散兩依依》《煙雨濛濛》啊，退一萬步說，瓊瑤奶奶為內(nèi)地觀眾的詩詞教育做出了不可磨滅的貢獻。

比如《煙雨濛濛》就來自歐陽修的一首詩《圣無憂》：

珠簾卷，暮云愁。

垂楊暗鎖青樓，煙雨濛濛如畫，輕風(fēng)吹旋收。香斷錦屏新別，人閑玉簟初秋。

多少舊歡新恨，書杳杳、夢悠悠。

后來這本小說在2001年被改編成時代神劇《情深深雨濛濛》。

最有趣的是劇中的神曲《情深深雨蒙蒙》這首歌的詞是瓊瑤寫的，有心人士統(tǒng)計過，她短短的十二句詞里，起碼化用了八位著名詩人詞人的名句，清代龔自珍、唐代杜牧、南唐李煜、元代管道升、宋代秦觀、宋代蘇軾、唐代李商隱、清代王士禎……只能說，瓊瑤奶奶的化骨大法可謂神乎其技也。

▲《碧云天》于1976年被改篇成電影，李行導(dǎo)演，由秦漢和林鳳嬌和張艾嘉主演。

《碧云天》、《寒煙翠》這兩本書則出自范仲淹《蘇幕遮》：

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

《庭院深深》——出自南唐馮延己的《鵲踏枝》：

庭院深深深幾許。

楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

還有我們的兒童必讀劇《還珠格格》里也化用了大量詩詞，例如歌詞化用了山無陵，天地合，乃敢與君絕，就出自漢代佚名的《上邪》，陸游的山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。歐陽修的人生自是有情癡，此事不關(guān)風(fēng)雨月。還有小燕子最愛的那句天生我才必有用，千金散去還復(fù)來，來自李白。

像《慶余年》里那段非常高光的殿前背詩戲。范閑被小人構(gòu)陷，設(shè)局說他寫的詩是抄的，欺世盜名，激得他借著醉意一口氣背了一百多首詩，證明老子就算抄的，抄的也是老子所在的那個世界的詩。

這個原本是穿越小說里常見的套路，抄古人的詩詞，驚艷一堆小說人物，不過《慶余年》劇版處理得很好。

這段戲拍得非常熱血，先抑后仰，因為被小人聯(lián)合算計，他不忿，他更怒，怒自己為什么陷在這個世界里，一個人如此孤獨又無人可以理解，便發(fā)瘋，發(fā)瘋似地懷念那個自己回不去的世界。

用一百多首詩詞，放肆地懷念那個有著“千載風(fēng)流、文采耀目”的世界。

從李白的《將進酒》背到李煜的《虞美人》，從蘇軾的《水調(diào)歌頭》到辛棄疾的《破陣子》，從白居易的《長恨歌》背到王安石的《梅花》，從高適的《別董大》到馬致遠的《天凈沙》……

越背越嗨，電子樂響起來，鑼鼓敲起來，慢搖步嗨起來，回聲搞起來……眾人的驚呆reaction給起來！

4分多鐘的戲，情緒拉滿，原本是很中二的一段，就那樣被一種孤絕的熱愛所代替，彈幕里有人喊，自己反反復(fù)復(fù)看了二十多遍，邊看邊和范閑一起背，無比想念那個剛考完和范閑一樣張口就來的自己。

編劇王倦說，之所以保留了小說里這么套路的橋段，就是希望觀眾看了能理解，范閑孤獨了這么久，此時的驕傲而思念?；夭蝗サ氖澜邕@一刻和他夢魂相連，這些詩詞，是給這個時代的，也是給他自己的。哪怕這個世界只剩他一人，這些詩詞，依然會有傳承……

當(dāng)然，演員們演得也過癮。張若昀靠這段戲，應(yīng)該也是走上了臺詞實力派的殿堂了吧。拍攝花絮里，還有陳道明現(xiàn)場教學(xué)張若昀，每句詩詞應(yīng)該怎么念更對味的場景，網(wǎng)友：他居然在指導(dǎo)別人如何學(xué)會了好驚艷自己？

當(dāng)然，也有詩詞字句用錯了，導(dǎo)致非議紛紛的時候。

比如《甄嬛傳》，這句“逆風(fēng)如解意，容易莫摧殘”就被指出，原詩應(yīng)該是“朔風(fēng)”。說說吧，有多少電視兒童跟著背錯了？

怎么說呢？電視劇其實就是最普遍最潛移默化的一種傳播工具，雖然有時我們老是嘮叨有些作者是化用的古人句子，有些作者抄都抄錯，但不得不說，正因為這些通俗流行劇的播放，讓中國人獨有的詩詞語感和人文境界因此得到流傳。

在一個越來越粗鄙化的潮流里，流行劇中點綴詩詞歌賦，是一件有百利而無一害的事，因為，文化這東西，有，總比沒有好啊。

標(biāo)簽： 煙雨濛濛 一代女皇 還珠格格