內(nèi)娛又出打歌舞臺(tái)了。
此前多少人為偶像可惜,大喊內(nèi)娛缺少能發(fā)揮他們實(shí)力的打歌舞臺(tái)。
【資料圖】
今年騰訊、優(yōu)酷和芒果tv倒是一連官宣了三檔打歌節(jié)目《令人心跳的舞臺(tái)》《朝陽打歌中心》《百分百開麥》。
然而尷尬的是,率先開播的《令人心跳的舞臺(tái)》,完美詮釋了什么叫期望越高,失望越大。
一點(diǎn)也不令人心跳。
張紫寧《2 SiX》舞臺(tái)
這樣空有熱鬧的舞臺(tái),還不如22年前呢。
那會(huì)兒出了一個(gè)放到今天看,仍然算得上非常成功的打歌節(jié)目——
《同一首歌》。
沒有硝煙味濃的評(píng)分制度,也沒有新歌。
僅靠音樂占比、明星陣容、播出效果就已經(jīng)稱得上是華綜里首個(gè)打歌舞臺(tái)。
是第一個(gè)。
也是唯一一個(gè)一開播就成為萬人空巷,成功串聯(lián)起幾代人記憶的國(guó)民節(jié)目。
怎么做到的?
我想,和它處在世紀(jì)之交這么一個(gè)承上啟下的特殊時(shí)刻,以音樂的力量,承載起當(dāng)時(shí)人們的復(fù)雜心態(tài)與特殊情懷,有很大的關(guān)系。
《同一首歌》誕生的2000年,是個(gè)什么年份呢?
那年,羅大佑在上海開了場(chǎng)演唱會(huì),昭示著一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。
他的音樂所代表的,80、90年代那富有生命力的,敢于質(zhì)疑與叛逆,充滿純真和惆悵的文化心態(tài),已經(jīng)在世紀(jì)末如煙逝去。
隨之帶走的,還有一代人的青春。
那些站在世紀(jì)路口,被失落和迷惘籠罩的人,急需找到一個(gè)情感釋放的出口。
于是,《同一首歌》適時(shí)而生。
它抓住了時(shí)代當(dāng)口的流量密碼——
懷舊。
入選《同一首歌》的曲目,多是80、90年代的老歌。
熟悉這些歌曲的觀眾,正是60后、70后那批人,也就是我們的父輩。
節(jié)目請(qǐng)來豪華的歌手陣容,唱父輩們年輕時(shí)的歌,就是想替他們找回青春。
天后王菲,翻唱鄧麗君的《又見炊煙》。
詩情畫意、空靈婉轉(zhuǎn),菲姐那會(huì)現(xiàn)場(chǎng)功力也了得,一個(gè)音拐三個(gè)彎一點(diǎn)都不劈叉。
劉德華穿著帥氣的皮大衣,唱著那幾年火遍大街小巷的《忘情水》《愛你一萬年》。
華仔一伸手,前排的觀眾都擠著跟他握手。
今年在《浪姐3》上收割一波年輕粉絲的“迪斯科女王”張薔,也出現(xiàn)在《同一首歌》里。
留著爆炸頭,穿著緊身褲、亮片衣,戴著大耳環(huán),瀟灑地唱著《愛你在心口難開》。
她的人她的音樂,把80年代的個(gè)性蓬勃、熱烈奔放展現(xiàn)得淋漓盡致。
世紀(jì)之交出現(xiàn)的這波懷舊情緒,也和90年代現(xiàn)代化、城市化步伐加快有關(guān)。
理想主義、英雄主義一去不復(fù)返,取而代之的是實(shí)用主義、金錢至上。
國(guó)企改制,大批下崗工人正經(jīng)歷轉(zhuǎn)型的陣痛。
無數(shù)人背井離鄉(xiāng),在這一時(shí)刻投入到城市打工大潮。
一代人的生命軌跡需要以某種形式被銘記。
孫悅的《祝你平安》(原唱那英)撫慰著他們的內(nèi)心:
“生活的路,總有一些不平事,請(qǐng)你不必太在意,灑脫一些過得好。”
田震的《鏗鏘玫瑰》,“風(fēng)雨彩虹,鏗鏘玫瑰,再多憂傷再多痛苦自己去背”,也唱出了對(duì)普通大眾的鼓舞。
這兩首都是當(dāng)時(shí)的“打工人”之歌。
那時(shí)《同一首歌》的??停€有劉歡。
那首豪邁大氣的《從頭再來》,創(chuàng)作初衷是為了鼓勵(lì)下崗工人重拾信心,身處逆境也要勇敢面對(duì)人生的挑戰(zhàn)。
心若在夢(mèng)就在,天地之間還有真愛;
敗人生豪邁,只不過是從頭再來。
這種士氣十足的歌,也只能出現(xiàn)在那個(gè)時(shí)候,因?yàn)橥白?,還有一個(gè)嶄新的世紀(jì)可以期待。
一切都在向前開進(jìn),城市碾過鄉(xiāng)村,炊煙變濃煙,溪流河變下水道。
留在我記憶里的《同一首歌》,還有幾縷淡淡的鄉(xiāng)愁。
《但愿人長(zhǎng)久》《軍港之夜》《外婆的澎湖灣》《濤聲依舊》《黃土高坡》……
以古典的浪漫抒情,向逝去的田園牧歌投去感傷的一瞥。
《同一首歌》完成的是一場(chǎng)對(duì)過去的集體追溯。
通過短暫?jiǎn)拘鸭恿巳峁鉃V鏡的過去,來忘卻對(duì)未來的迷惘。
不過《同一首歌》的懷舊,卻非泥古。
還裂變出新的生機(jī)。
先來看一段插曲。
90年代末,樸樹在街頭攔下騎單車的袁泉,要隨機(jī)采訪她。
問題也天馬行空——
“你是不是認(rèn)為夜晚比白天更美好”
“你是不是認(rèn)為早睡早起的人是乏味的”
“你幻想嗎?煲過電話粥嗎”
“你歧視同性戀或者艾滋病嗎?”
這段采訪鏡頭,后來出現(xiàn)在了袁泉拍攝于2000年的《我想》MV里。
MV里,袁泉清新靈動(dòng),樸樹長(zhǎng)發(fā)飄逸。
雖然在街頭浪蕩,唱著無助和迷茫,但你能感覺到他們的元?dú)狻?/p>
不屑一顧、特立獨(dú)行,莽撞往前走的無所畏懼。
這種獨(dú)屬于新世紀(jì)少男少女的明亮,也能從《同一首歌》里窺見。
第一期第一首歌是心跳男孩、動(dòng)感男孩唱跳的《青春舞曲》。
時(shí)尚、動(dòng)感、青春,充滿新生的躁動(dòng)。
90、95后很多從磁帶里聽到的歌,都能在《同一首歌》上看到真人演唱。
08年《同一首歌·和諧余姚》,王心凌穿著棗紅色裙裝,梳著那幾年很流行的斜劉海,唱著傳遍大街小巷的《第一次愛的人》。
那時(shí)《天國(guó)的嫁衣》《微笑pasta》在內(nèi)地?zé)岵ィ跣牧柚耸挚蔁帷?/p>
2000年前后,從臺(tái)灣刮來一陣清新甜美風(fēng)。
臺(tái)灣流行樂壇的四大教主——流行教主蔡依林、電眼教主張韶涵、甜心教主王心凌、可愛教主楊丞琳。
走的都是不同程度的甜美風(fēng)、甜辣風(fēng)。
那時(shí)的蔡依林,走哪都被要求唱《看我72變》《愛情36計(jì)》。
S.H.E在《同一首歌》最常唱的是《中國(guó)話》《美麗新世界》。
還真是一個(gè)“美麗新世界”。
印象中的《同一首歌》是蹦蹦跳跳、花花綠綠、目眩神迷的。
因?yàn)槭菓敉庋莩?,?qǐng)來的當(dāng)紅流行歌手,唱的歌都很能調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛。
孫燕姿《神奇》《綠光》、梁靜茹《勇氣》《燕尾蝶》、陳慧琳《不得了》《不如跳舞》。
讓每星期五七點(diǎn)半,熱鬧得像過節(jié)。
《同一首歌》還是當(dāng)時(shí)內(nèi)娛少見的,視野足夠開放的“文藝大融合”舞臺(tái)。
除了懷舊金曲、港澳臺(tái)流行大雜燴,它還舉辦過中韓歌會(huì)、中日歌會(huì)。
中日歌會(huì)對(duì)當(dāng)時(shí)的青少年沒有太大影響力。
倒是中韓歌會(huì),呼應(yīng)了韓流90年代末以來在內(nèi)地的盛行,讓大家留下深刻印象。
02年中韓友好歌會(huì),孫悅和李貞賢唱跳《獨(dú)一無二》,不能說毫無默契,只能說互相干擾。
當(dāng)時(shí)在內(nèi)地比較受歡迎的韓國(guó)明星張娜拉、rain、安七炫、寶兒、東方神起等,也都被《同一首歌》一一請(qǐng)來。
這也得益于韓國(guó)偶像劇,以及中韓演員合作劇造星的能力。
《刁蠻公主》《浪漫滿屋》
《同一首歌》在當(dāng)時(shí)算得上一個(gè)多元、包羅萬象的舞臺(tái)。
不僅讓60、70、80、90年代的偶像同臺(tái)演出,還是中日韓的大聯(lián)歡。
老歌新唱、經(jīng)典重唱、跨界搭檔、聯(lián)袂演唱……
經(jīng)典與流行、傳統(tǒng)與時(shí)尚,好像沒有界限,都可以融合在一起,包容進(jìn)同一個(gè)舞臺(tái),呈現(xiàn)出一種多元兼容的氣質(zhì)。
2000年,網(wǎng)絡(luò)沒有普及,還是電視主導(dǎo)的年代。
《同一首歌》讓全家一起看電視成了可能,也多了記憶里的情感聯(lián)結(jié)。
當(dāng)年周杰倫的《雙截棍》,被爹媽吐槽吐字不清又鬧騰。
周董很多快節(jié)奏歌曲還被爺爺奶奶輩吐槽像鬼哭狼嚎。
大張偉唱經(jīng)典老歌《花兒為什么這樣紅》,氣息不穩(wěn)還跑調(diào),也曾被無情吐槽還沒街頭賣藝的唱得好。
到后來《嘻唰唰》流行,大人可能更看不懂了。
當(dāng)時(shí)的大人看一些輕浮的流行音樂,恐怕就像現(xiàn)在的我們看抖音神曲一樣,有種世風(fēng)日下的感覺。
但全家坐在一起因?yàn)橐皇赘?、一個(gè)人爭(zhēng)執(zhí)半天的日子,好像也一去不復(fù)返了。
從這個(gè)意義上看,《同一首歌》的功能很像《春晚》。
不僅是聽歌看節(jié)目的舞臺(tái),也是一家人建立情感聯(lián)結(jié)的載體。
于父母而言,那是一段可以拋開白天工作壓力,和孩子一起度過的,難得的溫情時(shí)光。
而對(duì)兒時(shí)的我們來說,也是一個(gè)熱熱鬧鬧的時(shí)刻。
遇到《走過咖啡屋》《甜蜜蜜》《相約九八》等歌,還能和爸媽一起大合唱。
每次走過這間咖啡屋,忍不住慢下了腳步
你我初次相識(shí)在這里,揭開了相悅的序幕……
像《走過咖啡屋》這類旋律簡(jiǎn)單、朗朗上口、韻味十足,讓一家男女老少都能哼兩句的溫柔情歌,現(xiàn)在已經(jīng)很少見了。
《同一首歌》不僅為一個(gè)家庭建立了情感記憶,也打破了城市與城市之間的壁壘。
當(dāng)時(shí)《同一首歌》走進(jìn)了很多二三四線城市,露天演出。
當(dāng)?shù)氐拿癖姶蟾胚@輩子都沒見過這么多大明星,現(xiàn)場(chǎng)氛圍是真high。
鏡頭掃過去,歡呼、尖叫的聲音很真實(shí),不像現(xiàn)在笑聲都要配音。
有時(shí)候恰好下起了雨,現(xiàn)場(chǎng)觀眾穿上雨衣,打著傘。
臺(tái)上的嘉賓淋著雨,還在活力四射地跳舞,表演得渾然忘我。
上臺(tái)演唱的嘉賓,還會(huì)經(jīng)常走到舞臺(tái)邊緣,跟觀眾握手互動(dòng)。
幸運(yùn)的觀眾還可以上臺(tái)給嘉賓獻(xiàn)花,順便握個(gè)手,擁抱一下。
那時(shí)覺得臺(tái)上的藝人是真實(shí)的,跟觀眾是親近的。
他們來到一個(gè)地方是來帶動(dòng)氣氛,而不是表演高高在上。
當(dāng)我們長(zhǎng)大后,再去回想《同一首歌》勾起的記憶與感覺,已經(jīng)不是一首歌,一臺(tái)晚會(huì)那么簡(jiǎn)單了。
還是一種家庭氛圍、情感連接和時(shí)代感知。
尤其在時(shí)代的快速發(fā)展下,這樣的記憶再不會(huì)有。
因此,沾染上我們情感的《同一首歌》便顯得彌足珍貴。
連帶上記憶里“每星期五晚七點(diǎn)半”,都有了某種儀式感。
再聽到《同一首歌》主題曲——
鮮花曾告訴我你怎樣走過,大地知道你心中的每一個(gè)角落
甜蜜的夢(mèng)啊,誰都不會(huì)錯(cuò)過,終于迎來今天,這歡聚時(shí)刻……
現(xiàn)在聽,“甜蜜的夢(mèng)”不再。
更是添了“世事一場(chǎng)大夢(mèng),人生幾度秋涼”的蕭瑟。
如今,90、95一代也長(zhǎng)大了。
進(jìn)入職場(chǎng)打拼,為生活奔波,也進(jìn)入了那個(gè)疲憊的、迷茫的年紀(jì)與時(shí)期。
因此,這兩年的內(nèi)娛,再次陷入集體懷舊中。
當(dāng)下的年輕人需要王心凌的“甜”,中和生活的苦。
不少節(jié)目也抓住了這一流量密碼。
《聲生不息》消費(fèi)港樂情懷,《披哥2》請(qǐng)了一批港臺(tái)老牌明星,《聲生不息·寶島季》也在路上。
只是,跟2000年不同的是,這些節(jié)目空有懷舊,卻看不到承接和未來。
世紀(jì)初流行樂壇的生機(jī)盎然,熱鬧張揚(yáng),兼容并蓄已經(jīng)消失。
而“懷舊風(fēng)”的盛行,從某種程度上,卻反襯出當(dāng)下內(nèi)娛的匱乏和虛無。
回望2000年的《同一首歌》,也不免想起現(xiàn)在粉絲一個(gè)常見的論調(diào):
內(nèi)娛沒有舞臺(tái)。
這是事實(shí)。
2018年被稱為“偶像團(tuán)體元年”。
當(dāng)時(shí)趁著這股風(fēng)潮,內(nèi)娛不是沒有推出過適合偶像的打歌舞臺(tái)。
比如有一定知名度的《中國(guó)音樂公告牌》。
邀請(qǐng)的嘉賓既有蔡徐坤、張藝興、周潔瓊等偶像出身的唱跳歌手,也有陳粒、尚雯婕等早已成名的創(chuàng)作型歌手。
但也僅僅出了一季,就不了了之。
陳粒《情景劇》舞臺(tái)
可有時(shí)我也懷疑,舞臺(tái)少,究竟該覺得惋惜,還是慶幸。
缺少能給我們精神帶來撫慰、振奮的音樂作品,固然可惜。
但,卻也難免慶幸。
幸好“舞臺(tái)”不多。
不然這些舞臺(tái),或許會(huì)成了照妖鏡——
照見我們偶像文化的羸弱,音樂類型的貧瘠、空洞,以及時(shí)下內(nèi)娛看似忙碌卻平庸無趣的現(xiàn)狀。
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