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內(nèi)娛又出打歌舞臺(tái)了。

此前多少人為偶像可惜，大喊內(nèi)娛缺少能發(fā)揮他們實(shí)力的打歌舞臺(tái)。

【資料圖】

今年騰訊、優(yōu)酷和芒果tv倒是一連官宣了三檔打歌節(jié)目《令人心跳的舞臺(tái)》《朝陽打歌中心》《百分百開麥》。

然而尷尬的是，率先開播的《令人心跳的舞臺(tái)》，完美詮釋了什么叫期望越高，失望越大。

一點(diǎn)也不令人心跳。

張紫寧《2 SiX》舞臺(tái)

這樣空有熱鬧的舞臺(tái)，還不如22年前呢。

那會(huì)兒出了一個(gè)放到今天看，仍然算得上非常成功的打歌節(jié)目——

《同一首歌》。

沒有硝煙味濃的評(píng)分制度，也沒有新歌。

僅靠音樂占比、明星陣容、播出效果就已經(jīng)稱得上是華綜里首個(gè)打歌舞臺(tái)。

是第一個(gè)。

也是唯一一個(gè)一開播就成為萬人空巷，成功串聯(lián)起幾代人記憶的國(guó)民節(jié)目。

怎么做到的？

我想，和它處在世紀(jì)之交這么一個(gè)承上啟下的特殊時(shí)刻，以音樂的力量，承載起當(dāng)時(shí)人們的復(fù)雜心態(tài)與特殊情懷，有很大的關(guān)系。

《同一首歌》誕生的2000年，是個(gè)什么年份呢？

那年，羅大佑在上海開了場(chǎng)演唱會(huì)，昭示著一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。

他的音樂所代表的，80、90年代那富有生命力的，敢于質(zhì)疑與叛逆，充滿純真和惆悵的文化心態(tài)，已經(jīng)在世紀(jì)末如煙逝去。

隨之帶走的，還有一代人的青春。

那些站在世紀(jì)路口，被失落和迷惘籠罩的人，急需找到一個(gè)情感釋放的出口。

于是，《同一首歌》適時(shí)而生。

它抓住了時(shí)代當(dāng)口的流量密碼——

懷舊。

入選《同一首歌》的曲目，多是80、90年代的老歌。

熟悉這些歌曲的觀眾，正是60后、70后那批人，也就是我們的父輩。

節(jié)目請(qǐng)來豪華的歌手陣容，唱父輩們年輕時(shí)的歌，就是想替他們找回青春。

天后王菲，翻唱鄧麗君的《又見炊煙》。

詩情畫意、空靈婉轉(zhuǎn)，菲姐那會(huì)現(xiàn)場(chǎng)功力也了得，一個(gè)音拐三個(gè)彎一點(diǎn)都不劈叉。

劉德華穿著帥氣的皮大衣，唱著那幾年火遍大街小巷的《忘情水》《愛你一萬年》。

華仔一伸手，前排的觀眾都擠著跟他握手。

今年在《浪姐3》上收割一波年輕粉絲的“迪斯科女王”張薔，也出現(xiàn)在《同一首歌》里。

留著爆炸頭，穿著緊身褲、亮片衣，戴著大耳環(huán)，瀟灑地唱著《愛你在心口難開》。

她的人她的音樂，把80年代的個(gè)性蓬勃、熱烈奔放展現(xiàn)得淋漓盡致。

世紀(jì)之交出現(xiàn)的這波懷舊情緒，也和90年代現(xiàn)代化、城市化步伐加快有關(guān)。

理想主義、英雄主義一去不復(fù)返，取而代之的是實(shí)用主義、金錢至上。

國(guó)企改制，大批下崗工人正經(jīng)歷轉(zhuǎn)型的陣痛。

無數(shù)人背井離鄉(xiāng)，在這一時(shí)刻投入到城市打工大潮。

一代人的生命軌跡需要以某種形式被銘記。

孫悅的《祝你平安》（原唱那英）撫慰著他們的內(nèi)心：

“生活的路，總有一些不平事，請(qǐng)你不必太在意，灑脫一些過得好。”

田震的《鏗鏘玫瑰》，“風(fēng)雨彩虹，鏗鏘玫瑰，再多憂傷再多痛苦自己去背”，也唱出了對(duì)普通大眾的鼓舞。

這兩首都是當(dāng)時(shí)的“打工人”之歌。

那時(shí)《同一首歌》的?？停€有劉歡。

那首豪邁大氣的《從頭再來》，創(chuàng)作初衷是為了鼓勵(lì)下崗工人重拾信心，身處逆境也要勇敢面對(duì)人生的挑戰(zhàn)。

心若在夢(mèng)就在，天地之間還有真愛；

敗人生豪邁，只不過是從頭再來。

這種士氣十足的歌，也只能出現(xiàn)在那個(gè)時(shí)候，因?yàn)橥白?，還有一個(gè)嶄新的世紀(jì)可以期待。

一切都在向前開進(jìn)，城市碾過鄉(xiāng)村，炊煙變濃煙，溪流河變下水道。

留在我記憶里的《同一首歌》，還有幾縷淡淡的鄉(xiāng)愁。

《但愿人長(zhǎng)久》《軍港之夜》《外婆的澎湖灣》《濤聲依舊》《黃土高坡》……

以古典的浪漫抒情，向逝去的田園牧歌投去感傷的一瞥。

《同一首歌》完成的是一場(chǎng)對(duì)過去的集體追溯。

通過短暫?jiǎn)拘鸭恿巳峁鉃V鏡的過去，來忘卻對(duì)未來的迷惘。

不過《同一首歌》的懷舊，卻非泥古。

還裂變出新的生機(jī)。

先來看一段插曲。

90年代末，樸樹在街頭攔下騎單車的袁泉，要隨機(jī)采訪她。

問題也天馬行空——

“你是不是認(rèn)為夜晚比白天更美好”

“你是不是認(rèn)為早睡早起的人是乏味的”

“你幻想嗎？煲過電話粥嗎”

“你歧視同性戀或者艾滋病嗎？”

這段采訪鏡頭，后來出現(xiàn)在了袁泉拍攝于2000年的《我想》MV里。

MV里，袁泉清新靈動(dòng)，樸樹長(zhǎng)發(fā)飄逸。

雖然在街頭浪蕩，唱著無助和迷茫，但你能感覺到他們的元?dú)狻?/p>

不屑一顧、特立獨(dú)行，莽撞往前走的無所畏懼。

這種獨(dú)屬于新世紀(jì)少男少女的明亮，也能從《同一首歌》里窺見。

第一期第一首歌是心跳男孩、動(dòng)感男孩唱跳的《青春舞曲》。

時(shí)尚、動(dòng)感、青春，充滿新生的躁動(dòng)。

90、95后很多從磁帶里聽到的歌，都能在《同一首歌》上看到真人演唱。

08年《同一首歌·和諧余姚》，王心凌穿著棗紅色裙裝，梳著那幾年很流行的斜劉海，唱著傳遍大街小巷的《第一次愛的人》。

那時(shí)《天國(guó)的嫁衣》《微笑pasta》在內(nèi)地?zé)岵ィ跣牧柚耸挚蔁帷?/p>

2000年前后，從臺(tái)灣刮來一陣清新甜美風(fēng)。

臺(tái)灣流行樂壇的四大教主——流行教主蔡依林、電眼教主張韶涵、甜心教主王心凌、可愛教主楊丞琳。

走的都是不同程度的甜美風(fēng)、甜辣風(fēng)。

那時(shí)的蔡依林，走哪都被要求唱《看我72變》《愛情36計(jì)》。

S.H.E在《同一首歌》最常唱的是《中國(guó)話》《美麗新世界》。

還真是一個(gè)“美麗新世界”。

印象中的《同一首歌》是蹦蹦跳跳、花花綠綠、目眩神迷的。

因?yàn)槭菓敉庋莩?，?qǐng)來的當(dāng)紅流行歌手，唱的歌都很能調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛。

孫燕姿《神奇》《綠光》、梁靜茹《勇氣》《燕尾蝶》、陳慧琳《不得了》《不如跳舞》。

讓每星期五七點(diǎn)半，熱鬧得像過節(jié)。

《同一首歌》還是當(dāng)時(shí)內(nèi)娛少見的，視野足夠開放的“文藝大融合”舞臺(tái)。

除了懷舊金曲、港澳臺(tái)流行大雜燴，它還舉辦過中韓歌會(huì)、中日歌會(huì)。

中日歌會(huì)對(duì)當(dāng)時(shí)的青少年沒有太大影響力。

倒是中韓歌會(huì)，呼應(yīng)了韓流90年代末以來在內(nèi)地的盛行，讓大家留下深刻印象。

02年中韓友好歌會(huì)，孫悅和李貞賢唱跳《獨(dú)一無二》，不能說毫無默契，只能說互相干擾。

當(dāng)時(shí)在內(nèi)地比較受歡迎的韓國(guó)明星張娜拉、rain、安七炫、寶兒、東方神起等，也都被《同一首歌》一一請(qǐng)來。

這也得益于韓國(guó)偶像劇，以及中韓演員合作劇造星的能力。

《刁蠻公主》《浪漫滿屋》

《同一首歌》在當(dāng)時(shí)算得上一個(gè)多元、包羅萬象的舞臺(tái)。

不僅讓60、70、80、90年代的偶像同臺(tái)演出，還是中日韓的大聯(lián)歡。

老歌新唱、經(jīng)典重唱、跨界搭檔、聯(lián)袂演唱……

經(jīng)典與流行、傳統(tǒng)與時(shí)尚，好像沒有界限，都可以融合在一起，包容進(jìn)同一個(gè)舞臺(tái)，呈現(xiàn)出一種多元兼容的氣質(zhì)。

2000年，網(wǎng)絡(luò)沒有普及，還是電視主導(dǎo)的年代。

《同一首歌》讓全家一起看電視成了可能，也多了記憶里的情感聯(lián)結(jié)。

當(dāng)年周杰倫的《雙截棍》，被爹媽吐槽吐字不清又鬧騰。

周董很多快節(jié)奏歌曲還被爺爺奶奶輩吐槽像鬼哭狼嚎。

大張偉唱經(jīng)典老歌《花兒為什么這樣紅》，氣息不穩(wěn)還跑調(diào)，也曾被無情吐槽還沒街頭賣藝的唱得好。

到后來《嘻唰唰》流行，大人可能更看不懂了。

當(dāng)時(shí)的大人看一些輕浮的流行音樂，恐怕就像現(xiàn)在的我們看抖音神曲一樣，有種世風(fēng)日下的感覺。

但全家坐在一起因?yàn)橐皇赘?、一個(gè)人爭(zhēng)執(zhí)半天的日子，好像也一去不復(fù)返了。

從這個(gè)意義上看，《同一首歌》的功能很像《春晚》。

不僅是聽歌看節(jié)目的舞臺(tái)，也是一家人建立情感聯(lián)結(jié)的載體。

于父母而言，那是一段可以拋開白天工作壓力，和孩子一起度過的，難得的溫情時(shí)光。

而對(duì)兒時(shí)的我們來說，也是一個(gè)熱熱鬧鬧的時(shí)刻。

遇到《走過咖啡屋》《甜蜜蜜》《相約九八》等歌，還能和爸媽一起大合唱。

每次走過這間咖啡屋，忍不住慢下了腳步

你我初次相識(shí)在這里，揭開了相悅的序幕……

像《走過咖啡屋》這類旋律簡(jiǎn)單、朗朗上口、韻味十足，讓一家男女老少都能哼兩句的溫柔情歌，現(xiàn)在已經(jīng)很少見了。

《同一首歌》不僅為一個(gè)家庭建立了情感記憶，也打破了城市與城市之間的壁壘。

當(dāng)時(shí)《同一首歌》走進(jìn)了很多二三四線城市，露天演出。

當(dāng)?shù)氐拿癖姶蟾胚@輩子都沒見過這么多大明星，現(xiàn)場(chǎng)氛圍是真high。

鏡頭掃過去，歡呼、尖叫的聲音很真實(shí)，不像現(xiàn)在笑聲都要配音。

有時(shí)候恰好下起了雨，現(xiàn)場(chǎng)觀眾穿上雨衣，打著傘。

臺(tái)上的嘉賓淋著雨，還在活力四射地跳舞，表演得渾然忘我。

上臺(tái)演唱的嘉賓，還會(huì)經(jīng)常走到舞臺(tái)邊緣，跟觀眾握手互動(dòng)。

幸運(yùn)的觀眾還可以上臺(tái)給嘉賓獻(xiàn)花，順便握個(gè)手，擁抱一下。

那時(shí)覺得臺(tái)上的藝人是真實(shí)的，跟觀眾是親近的。

他們來到一個(gè)地方是來帶動(dòng)氣氛，而不是表演高高在上。

當(dāng)我們長(zhǎng)大后，再去回想《同一首歌》勾起的記憶與感覺，已經(jīng)不是一首歌，一臺(tái)晚會(huì)那么簡(jiǎn)單了。

還是一種家庭氛圍、情感連接和時(shí)代感知。

尤其在時(shí)代的快速發(fā)展下，這樣的記憶再不會(huì)有。

因此，沾染上我們情感的《同一首歌》便顯得彌足珍貴。

連帶上記憶里“每星期五晚七點(diǎn)半”，都有了某種儀式感。

再聽到《同一首歌》主題曲——

鮮花曾告訴我你怎樣走過，大地知道你心中的每一個(gè)角落

甜蜜的夢(mèng)啊，誰都不會(huì)錯(cuò)過，終于迎來今天，這歡聚時(shí)刻……

現(xiàn)在聽，“甜蜜的夢(mèng)”不再。

更是添了“世事一場(chǎng)大夢(mèng)，人生幾度秋涼”的蕭瑟。

如今，90、95一代也長(zhǎng)大了。

進(jìn)入職場(chǎng)打拼，為生活奔波，也進(jìn)入了那個(gè)疲憊的、迷茫的年紀(jì)與時(shí)期。

因此，這兩年的內(nèi)娛，再次陷入集體懷舊中。

當(dāng)下的年輕人需要王心凌的“甜”，中和生活的苦。

不少節(jié)目也抓住了這一流量密碼。

《聲生不息》消費(fèi)港樂情懷，《披哥2》請(qǐng)了一批港臺(tái)老牌明星，《聲生不息·寶島季》也在路上。

只是，跟2000年不同的是，這些節(jié)目空有懷舊，卻看不到承接和未來。

世紀(jì)初流行樂壇的生機(jī)盎然，熱鬧張揚(yáng)，兼容并蓄已經(jīng)消失。

而“懷舊風(fēng)”的盛行，從某種程度上，卻反襯出當(dāng)下內(nèi)娛的匱乏和虛無。

回望2000年的《同一首歌》，也不免想起現(xiàn)在粉絲一個(gè)常見的論調(diào)：

內(nèi)娛沒有舞臺(tái)。

這是事實(shí)。

2018年被稱為“偶像團(tuán)體元年”。

當(dāng)時(shí)趁著這股風(fēng)潮，內(nèi)娛不是沒有推出過適合偶像的打歌舞臺(tái)。

比如有一定知名度的《中國(guó)音樂公告牌》。

邀請(qǐng)的嘉賓既有蔡徐坤、張藝興、周潔瓊等偶像出身的唱跳歌手，也有陳粒、尚雯婕等早已成名的創(chuàng)作型歌手。

但也僅僅出了一季，就不了了之。

陳粒《情景劇》舞臺(tái)

可有時(shí)我也懷疑，舞臺(tái)少，究竟該覺得惋惜，還是慶幸。

缺少能給我們精神帶來撫慰、振奮的音樂作品，固然可惜。

但，卻也難免慶幸。

幸好“舞臺(tái)”不多。

不然這些舞臺(tái)，或許會(huì)成了照妖鏡——

照見我們偶像文化的羸弱，音樂類型的貧瘠、空洞，以及時(shí)下內(nèi)娛看似忙碌卻平庸無趣的現(xiàn)狀。

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